Null Cerchio di Colin Hunter,
Scozzese 1841-1904-

Ampia veduta costiera, forse …
Descrizione

Cerchio di Colin Hunter, Scozzese 1841-1904- Ampia veduta costiera, forse la spiaggia di Criccieth; olio su tela, firmato con iniziali e datato "ER. / 80" (in basso a destra), 76,5 x 122 cm. Note: Questo paesaggio costiero ricorda le scene di spiaggia di Hunter, spesso eseguite in un formato altrettanto ampio, quasi panoramico, e tipicamente delle coste del Devon e della Cornovaglia e, più spesso, della suggestiva costa scozzese.

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Cerchio di Colin Hunter, Scozzese 1841-1904- Ampia veduta costiera, forse la spiaggia di Criccieth; olio su tela, firmato con iniziali e datato "ER. / 80" (in basso a destra), 76,5 x 122 cm. Note: Questo paesaggio costiero ricorda le scene di spiaggia di Hunter, spesso eseguite in un formato altrettanto ampio, quasi panoramico, e tipicamente delle coste del Devon e della Cornovaglia e, più spesso, della suggestiva costa scozzese.

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Pastore in un paesaggio arcadico poetico paesaggio estivo, probabilmente italiano, con ragazzo errante e cane, ai piedi di rocce frastagliate di arenaria sulla riva del lago, dipinto di genere romantico, smaltato, in parte leggermente impastato con colori caldi, olio su tela, monogrammato e datato "HK 1864" in legatura in basso a destra, in parte nascosto dalla piega, forse opera di Hermann Reichsfreiherr von Königsbrunn [cfr. Monogrammlexikon Goldstein], di cui Wurzbach parla nel "Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich" (1864). Monogrammlexikon Goldstein], a proposito del quale Wurzbach osserva nel "Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich" (1864) "... Nella Società Austriaca d'Arte furono esposti solo due suoi dipinti a olio, e precisamente nel novembre 1860: "Cortile di un tempio indiano con l'albero del fico sacro e un dagoba", e nel settembre 1863: "Serbatoio nel nord di Ceylon", entrambi attestanti un notevole talento per il paesaggio e l'ultimo di una qualità così affascinante e accattivante da ... [contro un'importante concorrenza]. ...", nel nostro dipinto attuale l'influenza di Johann Fischbach, sul quale Wikipedia annota "... Insieme a Moritz von Schwind e Ludwig Richter, Fischbach è uno dei più stimati rappresentanti del periodo Biedermeier austriaco, che, con grande sensibilità pittorica, ritrae soprattutto l'accogliente, il sognante e il raccolto, ma non abbandona mai il riferimento alla realtà. Nella sua costante ricerca di un "mondo intatto" e di una perfetta armonia tra la natura e l'uomo, trovò nella vita rurale la migliore realizzazione di questi ideali del Romanticismo e del Biedermeier. Egli ... dipinge pescatori, contrabbandieri e cacciatori, pastori e casalinghe nel paesaggio, senza mai scadere nella levigatezza della pittura da salotto. ...", lievi ritocchi, splendida cornice in modanatura fiorentina, dimensioni piegate ca. 40 x 58 cm. Informazioni sull'artista Hermann von Königsbrunn: in realtà Hermann Reichsfreiherr von Königsbrunn, anche Königsbrun Avvocato austriaco, pittore di paesaggi, disegnatore e illustratore (1823 Radkersburg/Stiria - 1907 Graz), inizialmente destinato a diventare avvocato, studiò legge a Graz, dove fu allievo privato di disegno sotto Josef Kuwasseg, poi studiò legge all'Accademia Teresiana di Vienna, dal 1845 nel servizio civile austriaco, nel 1848 partecipò alla Rivoluzione di marzo a Vienna, nel dicembre 1848 fu licenziato dal servizio civile e fuggì a Monaco, dove si dedicò alla pittura e divenne allievo di Leopold Rottmann a Monaco, crea copie dopo Eduard Schleich a Monaco, nel 1849 soggiorna a Graz e nel 1850 a Salisburgo, dove si unisce a Johann Fischbach, poi si reca a Bruck an der Mur e a Graz, alla fine del 1852 accompagnato dall'industriale stiriano Franz Ritter von Friedau il Giovane, insieme allo zoologo Ludwig Karl Schmarda, compie una spedizione di 10 mesi in Grecia, Egitto e Ceylon, poi tre anni di perfezionamento artistico a Düsseldorf con il sostegno di Franz Ritter von Friedau, durante un soggiorno a Berlino viene ricevuto dal re di Prussia Friedrich Wilhelm IV. e Alexander von Humboldt durante un soggiorno a Berlino, ca. 1856 ritorno a Graz, intraprende un viaggio di studio di due mesi a Corfù con una borsa di studio statale, la sua "Grande veduta di Gastouri" qui realizzata viene acquistata dall'imperatore Francesco Giuseppe, 1863/64 viaggio a Roma con il sostegno del Comitato di Stato della Stiria, 1868 nomina a professore presso la Scuola Statale d'Arte della Stiria a Graz, qui attivo fino al 1892, fonte: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Monogrammlexikon Goldstein, Constantin von Wurzbach "Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich", Fuchs, autobiografia del 1894, Müller-Singer e Wikipedia.

Eugen Dücker, "Heidemoor" paesaggio pianeggiante di brughiera sotto un cielo nuvoloso, fortemente impastato, con una pennellata larga, soprattutto nella zona del cielo, in parte eseguito con la tecnica della spatola, studio a olio su cartone da pittura con parziale esposizione del fondo pittorico, nel presente studio Dücker offre all'osservatore un accesso diretto alla natura in termini di colore e prospettiva, In questo studio Dücker offre all'osservatore un approccio diretto e senza ostacoli alla natura in termini di colore e prospettiva, con il quale Dücker diventerà "assolutamente epocale" (Thieme-Becker) per la scuola di pittura di paesaggio di Düsseldorf; Dücker fu influente con questo approccio sobrio-realistico perché sostituì così lo stile romantico dei fratelli Achenbach, come osservò all'epoca il pittore di Düsseldorf Friedrich Schaarschmidt: "Come con un colpo di spugna, il tradizionale stile boschivo scomparve dall'accademia. I tradizionali quadri di boschi e prati, come erano sempre stati dipinti come un vecchio retaggio con l'applicazione di una grande quantità di umorismo, scomparvero dagli studi accademici come con un colpo di spugna", firmato "E. DÜCKER" in basso a sinistra, etichetta sul retro: "Große Düsseldorfer Kunstausstellung in Köln//Verein 1904//E. Dücker: Heidemoor//Prezzo di vendita e valore assicurativo 1850 Goldmark", il catalogo dell'Esposizione Internazionale d'Arte di Düsseldorf del 1904 rendeva omaggio a Dücker in un modo che ne illustrava l'importanza: "Tra i pittori di paesaggio, Eugéne Dücker e la sua scuola si sono posti come sempre in primo piano.", citato da Hermann Board, Die Internationale Kunstausstellung, p. 173, anche con due moderne etichette adesive "Lennartz" sul retro, ampi ritocchi, molto bello incorniciato in modanatura bronzata, dimensioni piegate ca. 44 x 62 cm. Informazioni sull'artista: anche Eugène Gustav, pittore di paesaggi e incisore tedesco (1841 Arensburg - 1916 Düsseldorf), dal 1858 al 1863 frequentò l'Accademia Imperiale delle Arti di St. Pietroburgo, viaggiò in Germania, Francia, Belgio, Olanda e Italia, si stabilì definitivamente a Düsseldorf, dove nel 1872 divenne professore nella classe di paesaggio, sostituendo il romantico stile paesaggistico di Düsseldorf dei fratelli Achenbach con il suo approccio sobrio e realistico; tra i suoi numerosi allievi vi fu Max Clarenbach, fu rappresentato nelle principali gallerie di Berlino, Düsseldorf, Bonn, Breslau, Dresda, Hannover, Königsberg, Budapest, San Pietroburgo, Mosca e Riga. Pietroburgo, San Pietroburgo, Mosca e Riga, era già ricercato dai collezionisti contemporanei per i suoi motivi marittimi; Dücker si concentrava su paesaggi balneari, in particolare del Mare del Nord e del Mar Baltico, Fonte: Thieme-Becker, Vollmer e Internet.