Null Circolo di Louis Hersent,
Francese 1777-1860-

Ritratto di una signora, sed…

Descrizione

Circolo di Louis Hersent, Francese 1777-1860- Ritratto di una signora, seduta a mezzo busto, che indossa un abito nero e una cuffietta di pizzo; olio su tela, 76,5 x 64 cm. Provenienza: Collezione privata, Regno Unito.

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Circolo di Louis Hersent, Francese 1777-1860- Ritratto di una signora, seduta a mezzo busto, che indossa un abito nero e una cuffietta di pizzo; olio su tela, 76,5 x 64 cm. Provenienza: Collezione privata, Regno Unito.

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Colonna francese con piedistallo in metallo, bronzo dorato e marmo crema venato, XX secolo. Albero con rappresentazione stampata di un motivo paesaggistico e ritratto di Luigi XV di Louis ritratto di Luigi XV di Louis-Michel van Loo in cartigli. 115 x 40 x 40 cm.

Stima 1 400 - 1 800 GBP

Cerchio di NICOLÁS DE LARGILLIÈRE; inizio del XVIII secolo. "Ritratto di signora. Olio su tela. Ridisegnato. Presenta difetti. Ha una cornice con difetti del XIX secolo. Misure: 82 x 61 cm; 113 x 94 cm (cornice). Ritratto su sfondo indefinito di un'elegante signora di classe elevata, come è possibile supporre sia per l'abito, di bassa scollatura, decorato con pizzi e merletti, sia per la parrucca incipriata. Lo sguardo della signora è fisso sullo spettatore, il che aggiunge carattere all'opera e trasmette all'osservatore una caratteristica dell'aspetto psicologico della signora che va oltre il mero aspetto pittorico. È evidente anche la qualità del maestro responsabile del dipinto: in primo luogo, nell'economia dei mezzi, che mantiene l'attenzione dello spettatore concentrata sulla dama (a cui contribuiscono anche lo sfondo neutro del dipinto e il gioco tonale tra l'abito e la pelle chiara della dama); in secondo luogo, nella qualità del disegno utilizzato, soprattutto sul volto (disegno che predomina sul colore e sulla pennellata, come era consuetudine nell'arte ottocentesca derivata dal Neoclassicismo delle Accademie di Belle Arti). Queste opere devono essere state eseguite da un pittore appartenente alla cerchia del maestro Nicolas de Largilliere, uno dei più importanti ritrattisti francesi dell'epoca. In entrambe le opere si possono riconoscere diversi tratti stilistici simili a quelli dell'artista e della sua cerchia, come l'accurato dettaglio dell'acconciatura e della sua perlatura, così come nei disegni dei tessuti, dei capelli e dei pizzi degli abiti. Largillière dipinse soprattutto ritratti, anche se occasionalmente realizzò anche opere storiche, religiose, paesaggi e nature morte, soggetti che elaborò con la stessa maestria tecnica dei suoi ritratti. Uno dei più grandi pittori della Reggenza e del regno di Luigi XV, Largillière è rappresentato al Louvre, alla National Gallery e alla National Portrait Gallery di Londra, al Museo dell'Ermitage di San Pietroburgo, al Rijksmuseum di Amsterdam e all'Art Institute di Chicago, oltre che in altre importanti gallerie d'arte di tutto il mondo.

Base d'asta 900 GBP

H. AUBRY-LECOMTE (1787) after HERSENT (1777), The children of the Duke of Berry, 1822, Lithograph Hyacinthe-Louis-Victor-Jean-Baptiste Aubry-Lecomte (1787 Nizza - 1858 Parigi) dopo Louis Hersent (1777 Parigi - 1860 ibid.): I figli del duca di Berry, 1822, litografia Tecnica: Litografia su carta Cina, rullata su carta Iscrizioni: Nella parte inferiore firmata nella lastra di stampa: "Hersent pinx. - Bonnemaison direxit - Aubry-Lecomte delineavit 1822". Nella parte inferiore ulteriore iscrizione: "S. A. R. Mons. le Duc de Bordeaux - S. A. R. Mademoiselle - Imp. lit. de Villain". Data: 1822 Descrizione: Louise Marie Thérèse è in piedi su una piccola sedia e tiene la mano del fratello Henri d'Artois, duca di Bordeaux. L'importanza politica del dipinto come ritratto di un sovrano è dovuta all'assenza dell'attuale reggente. Il padre dei due bambini, Charles-Ferdinand d'Artois, duca di Berry, fu assassinato sette mesi prima della nascita di Henri da Pierre Louis Louvel, un sellaio delle scuderie reali, il 13 febbraio 1820 davanti all'Opera di Parigi. Louvel voleva porre fine al dominio borbonico in Francia con questo assassinio, ma creò un martire che ora simboleggia la Restaurazione in Francia. Il suo successore postumo Henri d'Artois, l'enfant du miracle, divenne il successore di Carlo X dopo la sua abdicazione in seguito alla Rivoluzione di luglio, anche se non poté rimanere in Francia. Dopo la morte di Carlo X, Enrico fu nuovamente proclamato re legittimo di Francia dai lealisti borbonici e, sia nel 1848 che nel 1870, avrebbe dovuto salire nuovamente al trono con il nome di Enrico V, ma l'impresa fallì. La magistrale rappresentazione grafica dell'Infante qui raffigurata è quindi particolarmente interessante perché celebra la continuazione del regno dopo l'assassinio del duca di Berry. Il paragone con il Cristo bambino nella stalla si impone da solo e lo sguardo fisso prefigura una pretesa di potere da onorare. La pittrice Louise Hersent (1777 Parigi - 1860 ibid.) studiò sotto la guida di Jean-Baptiste Regnault e divenne una celebre ritrattista e storica. Fu membro dell'Institut de France e fu nominato professore all'École des Beaux-Arts. Parole chiave: Bambini, Genere, Bourdeaux, Borbone, Francia, Interno, Famiglia, Rivoluzione, XIX secolo, Biedermeier, Ritratti, Francia, Dimensioni: Carta: 43,1 cm x 31,7 cm (17 x 12,5 in), Lastra: 32,8 cm x 26,7 cm (12,9 x 10,5 poll.)

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