Null George Sidney Shepherd,
britannico 1784-1862-

Chiesa di Little Casterton, …

Descrizione

George Sidney Shepherd, britannico 1784-1862- Chiesa di Little Casterton, Rutland; matita e acquerello su carta, 8,6 x 11,5 cm. Provenienza: Proprietà di un defunto, Regno Unito. Note: Shepherd lavorò principalmente come acquerellista di architettura e di paesaggio, producendo illustrazioni per pubblicazioni come "Architectural Antiquities of Great Britain" di John Britton (1771-1857) e "Architectura Ecclesiastica Londini" di Charles Clarke (†1840).

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George Sidney Shepherd, britannico 1784-1862- Chiesa di Little Casterton, Rutland; matita e acquerello su carta, 8,6 x 11,5 cm. Provenienza: Proprietà di un defunto, Regno Unito. Note: Shepherd lavorò principalmente come acquerellista di architettura e di paesaggio, producendo illustrazioni per pubblicazioni come "Architectural Antiquities of Great Britain" di John Britton (1771-1857) e "Architectura Ecclesiastica Londini" di Charles Clarke (†1840).

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Stima 25 000 - 30 000 GBP

Ernest Hemingway (4) Lettere sul bere, il denaro e la scrittura: "La ragione per cui non ti ho scritto del libro è che è già abbastanza difficile scriverlo senza scriverne". Eccezionale gruppo di quattro lettere di Hemingway al suo caro amico Guy Hickok, comprendente un ALS, due lettere autografe parziali e un TLS di una pagina. L'ALS più lungo, firmato "Ernest", nove pagine su cinque fogli, 7 maggio [1931], è stato scritto a bordo della S.S. Volendam della Holland-America Line. In parte: "Quando il mio rene si è ammalato ho dovuto rinunciare a bere per circa sei settimane, ma ora posso bere e ho bevuto per sempre da quando, un anno fa, nel febbraio scorso, ho guadagnato una certa somma di denaro che è stata tutta regalata, prestata o spesa, ma sono un figlio di puttana se sono diventato rispettabile e non più tardi dell'inverno scorso sono stato costretto a dormire tutta la notte sul portico davanti a casa, non essendo Pauline in grado di portare su per le scale, e quando sono andato in chiesa la mattina dopo si pensava che fossi guarito....solo perché avevo urtato la fonte dell'acqua santa, che ho visto la macchina con il tettuccio abbassato e la bottiglia vuota per 3/4 ben visibile (era stata invisibile al buio) davanti alla chiesa con la targhetta francese che la identificava! Non voglio dire di essere un ubriacone come te, ma non sono diventato rispettabile Gros: il motivo per cui non ti ho scritto del libro è che è già abbastanza difficile scriverlo senza scriverlo. Ma ascolta, se verrai a Madrid potrai leggerlo a macchina... inoltre potremmo vedere chi può bere e chi no e vedere le corride... Il fatto è questo... andrò a Madrid e lavorerò come un bastardo su questo libro fino a quando non l'avrò finito... Ho fatto 280 pagine, la maggior parte da riscrivere e 1/3 o più da aggiungere... Penso che ti piacerà questo dannato libro". Parla poi dei suoi progetti di viaggio e della restituzione di un prestito, prima di parlare di un infortunio al braccio subito nel Montana: "Non potevo scrivere allora perché il mio braccio era ancora paralizzato. Sono in grado di scrivere solo da tre settimane. Andrà tutto bene se continuerò a seguirlo. Comunque ora posso sparare, pescare e scrivere, ma non posso prendere a calci nessuno". Qui traccia un diagramma della gamma di movimenti del suo braccio. Hemingway fornisce anche uno schizzo della sua nuova casa a Key West, indicando le sue caratteristiche preferite, tra cui un "tetto piatto, vista su tutta la città e sul mare". La seconda, una lettera parziale autografa a matita, non firmata, una pagina su entrambi i lati, 18 giugno [1935], in parte: "Senti, stupido, quando ti trovi in difficoltà economiche perché diavolo non me lo fai sapere?... Dio santo, ho sempre sospettato di quel lavoro al Syndicate... Gingrich di Esquire verrà qui dal 3 al 6 luglio per pescare e gli parlerò del tuo staff". La terza, una lettera parziale autografa a matita, firmata "Ernest" e "E. Hemingway [all'interno del suo indirizzo]", una pagina, senza data, in parte: "L'indirizzo qui è E. Hemingway, c/o il capitano George D. Kreidt, 1437 S.W. 5th Street, Miami, porta la posta con la barca pilota una volta alla settimana. Ho ricevuto la lettera di Mary ieri sera. Non temere di incassare l'assegno, visto che l'ultimo estratto conto ne prevede 438 in banca. Inoltre, il 1° luglio ne arriveranno 1000". Il quarto, un TLS firmato a matita, "Hemingstein", una pagina, senza data, in parte: "È stato magnifico sentirti e grazie mille per avermi mandato i 100 dollari. Li apprezzo moltissimo e so quanto sia dannatamente difficile mettere insieme soldi in pezzi così grandi. Mi sono tornati dannatamente utili perché sto scrivendo questo romanzo dal primo marzo scorso e in questo periodo non ho fatto un soldo. Avevo settantaquattro dollari sul mio conto in banca quando ho ricevuto i vostri cento". Alla fine, Hemingway annota il suo indirizzo cubano: "Indirizzo, Hotel Ambos Mundos, L'Avana-Cuba". Include anche tre lettere in un'altra mano (apparentemente dettate da Hemingway) e una lettera dattiloscritta non firmata, che fa spesso riferimento a prestiti tra i due. In condizioni complessivamente molto buone o buone, con strappi alla parte inferiore della lettera dattiloscritta. Un giovane Ernest Hemingway incontrò per la prima volta il destinatario di queste lettere, Guy Hickok (qui indicato come "Gros") all'inizio degli anni Venti, quando entrambi svolgevano il ruolo di corrispondenti esteri per i giornali nordamericani a Parigi. Hemingway, che lavorava per il Toronto Star, iniziò quella che sarebbe diventata un'amicizia duratura con il bonario Hickok, che era in missione per il Brooklyn Daily Eagle. Hickok fornì persino l'ispirazione per il racconto di Hemingway "Che Ti Dice La Patria?" (raccolto in Men Without Women, 1927). Questa favolosa corrispondenza è congeniale, sfrenata e leggermente profana, e fornisce un'enorme visione della vita e del lavoro di Hemingway.

Stima 500 - 600 GBP

FERRERO (Francesco-Maria). Augustæ regiæque Sabaudæ domus arbor gentilitia. Augustæ Taurinorum [Torino], ex typographia Io[hannis]Baptistæ Zappatæ, 1702. In-folio, 208pp, stampa bilingue latino e francese, mezzo vitello fulvo maculato, dorso scanalato, suddiviso e decorato con motivi dorati tra cui il fleur-de-lis con titoli ed ex-libris rossi, tavole in pergamena marmorizzata, bordi maculati; foglio di errata corrige mancante (pag. 209 con verso vuoto); dorso usurato con mancanza di pelle da un nervo, un dorso completamente spaccato, prime e ultime pagine un po' sporche, alcune note e sottolineature a matita (rilegatura del 1840 circa). Prima edizione di questa genealogia di Casa Savoia, accompagnata da testimonianze storiche. Illustrazioni in rame con 33 (di 37) tavole fuori testo: frontespizio di Georges Tasnière da Giulio-Cesare Grampino, e 32 ritratti di Georges Tasnière, Pierre Giffart e Jean-Baptiste Bouchet dal pittore Annécian François Josserme dit Lange (Antonio Manno e Vincenzo Promis, Bibliografia storica degli Stati della monarchia di Savoia, Torino, Brocca, 1884, vol.I, n°1887, n°171, con 30 tavole; Saffroy, vol.III, n°50113, con 36 tavole). Grande impiegato e storico del Ducato di Savoia, Francesco-Maria Ferrero (1655-1730), figlio del conte di Lavriano, ottenne la carica di economo regio creata per lui nel 1707 e fu incaricato dell'amministrazione dei benefici vacanti. Fu anche nominato prevosto di Montcenis (1717), abate del monastero di Santo-Stefano d'Ivrée (1718) e svolse un ruolo attivo nella riforma dell'Università di Torino. Pubblicò la presente opera, seguita da una monografia sulla città di Torino (1712) e da un trattato di linguistica italiana (1722). Provenienza: Société Héraldique (vignetta armoriale ex-libris incisa in rame sul primo foglio volante). -Collège héraldique de France (timbri ex-libris sul titolo).

Stima 11 000 - 12 000 GBP

ANDRÉS CORTÉS Y AGUILAR (Siviglia, 1812 - Siviglia 1879). "Paesaggi". Olio su tela (x2). Conserva la tela originale. Presentano restauri sulle superfici pittoriche. Hanno cornici del XIX secolo. Firmati in basso a destra. Misure: 63 x 83,5 cm (x2); 73,5 x 95 cm (cornici, x2). Coppia di paesaggi idealizzati, con una composizione armonica e una divisione in più piani. Al centro di ciascuna scena è presente un gruppo di personaggi dall'aspetto quotidiano, vestiti con abiti tradizionali, accompagnati da animali. È evidente la relazione delle due opere con una delle correnti pittoriche più importanti della Spagna dell'Ottocento come il Costumbrismo, nello specifico la corrente andalusa, caratterizzata da un colore più vivo rispetto a quella madrilena, e da un tema diverso (di solito si preferisce mostrare i tipi folkloristici tradizionali di questa zona, con una chiara predilezione per i briganti, seguendo il gusto per l'"esotico" che avevano gli europei che giungevano in Spagna o che conoscevano questo tema attraverso storie e notizie, spesso idealizzate e con un certo senso "romantico"). Pittore con un'opera prolifica e molto personale, tuttavia, ci sono poche informazioni precise sulla sua vita. Suo padre, Antonio Cortés, viveva in Francia ed era stato discepolo del pittore di paesaggi e animali Constantin Troyon (1810-1865), il che senza dubbio deve aver segnato fin dai suoi primi passi artistici, insieme al padre, la predilezione di Andrés Cortés per la pittura di paesaggi con mandrie; un genere nel quale diventerà uno dei maggiori specialisti del suo tempo e che definisce buona parte della sua produzione. Presente dal 1840 a Siviglia, dove vivrà per tutta la vita e rafforzerà la sua carriera, fu professore alla Scuola di Belle Arti e membro dell'Accademia dal 1862, raggiungendo ben presto la fama negli ambienti artistici sivigliani con le sue attraenti vedute panoramiche della città popolate di figure, per le quali è oggi maggiormente conosciuto, e che gli diedero una notevole reputazione all'epoca tra la clientela dell'alta società sivigliana. Tra queste, le più famose sono senza dubbio le sue versioni de La fiera di Siviglia; la prima dipinta per il conte di Ybarra, promotore di questa popolare fiera del bestiame, e l'altra, firmata nel 1852, conservata nel Museo di Belle Arti di Bilbao. Nell'ambito dello stesso genere, Andrés Cortés dipinse altre vedute sivigliane di composizione altrettanto ambiziosa, attenta sia alla descrizione di edifici e monumenti sia a quella dei tipi e dell'abbigliamento dei personaggi che li popolano, con una colorazione vivida e brillante; aspetti in cui risiede gran parte del suo fascino, tra cui spicca la Veduta di Siviglia dal Prado de San Sebastián, dipinta nel 1866 (Siviglia, collezione Javier Benjumea). Tuttavia, la maggior parte dei dipinti più noti dell'artista, e con i quali deve aver mantenuto la sua carriera, grazie alla facilità di vendita e alla loro pittoresca decorazione, erano paesaggi rurali con greggi, quasi sempre pecore o capanne di mucche guidate dai loro pastori, di cui i seguenti sono buoni esempi: Camino de la Feria (Siviglia, Conte di Aguiar), Paisaje con pastores y ganado (Palma del Condado, Collezione Cepeda), Paisaje de fantasía (Madrid, Fundación Santamarca), e i paesaggi con figure della Collezione Carmen Thyssen-Bornemisza. Esegue anche alcuni discreti ritratti, come quelli di Nicolás Antonio (Siviglia, Biblioteca Colombina), firmato nel 1851; di José María Ybarra (Siviglia, Conte di Ybarra), opera del 1854; e di Rodrigo Ponce de León, marchese di Cadice (Siviglia, Municipio), firmato due anni dopo. Fu anche un interessante pittore di tipi, di cui El tío Gamboa de Hinojos (collezione privata), dipinto nel 1857, e El Leñador se cosiéndose la ropa (Siviglia, collezione privata) sono buoni esempi. Sono noti anche alcuni dipinti religiosi di sua mano, come La caridad de las Hermanas de San Vicente de Paúl (Siviglia, Municipio; depositato nell'Hogar de la Virgen de los Reyes), dipinto nel 1847, e una grande tela storica dipinta da Cortés nel 1848, raffigurante Guzmán el Bueno che arma il figlio come cavaliere, che ebbe una certa eco nella stampa sivigliana dell'epoca e fu acquistata dai duchi di Montpensier. Partecipando alle esposizioni di Belle Arti che si tenevano in città, nel 1858 ricevette una medaglia d'argento per Un paese, presentando nel 1868 Una capanna. Il riconoscimento di cui godeva nella sua città lo riempì di onorificenze e distinzioni locali, diventando membro fondatore della Deputazione Archeologica di Siviglia, presidente della sua classe di Arti, corrispondente della Reale Accademia di Archeologia e Geografia del Principe Alfonso e di quella di Cordova, e membro dell'Accademia di Emulazione e Promozione, oltre ad essere decorato con diverse croci. Presentano restauri sulle superfici pittoriche.

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