Null Circolo di Abraham-Louis-Rodolphe Ducros,
svizzero 1748-1810-

Veduta della…

Descrizione

Circolo di Abraham-Louis-Rodolphe Ducros, svizzero 1748-1810- Veduta della Basilica di Massenzio e Costantino, da Giovanni Battista Piranesi; penna, inchiostro nero e acquerello su carta, con iscrizione "DUCROS TEMPIO DELLA PACE / (BASILICA DI MASSENZIO)" sul cartone di supporto, 39 x 55,5 cm. Provenienza: Collezione privata, Regno Unito. Note: Questo acquerello sembra essere una copia dell'acquaforte di Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) intitolata "Veduta degli Avanzi del Tempio della Pace" [BM 1914.0216.109], pubblicata per la prima volta nel 1757. L'opera in esame ricorda molto lo stile e la tecnica di Ducros, la cui produzione fu fortemente influenzata da Piranesi; Andrew Wilton descrive nel Burlington Magazine (vol. 117, n. 992, novembre 1985) come, negli acquerelli di Ducros, "i grandi monumenti del passato romano sono raffigurati in composizioni che si rifanno spudoratamente a Piranesi". La presente opera presenta una notevole somiglianza con un acquerello dello stesso soggetto di Ducros, datato 1779, oggi conservato nella collezione dello Yale Centre for British Art [B1977.14.141].

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Circolo di Abraham-Louis-Rodolphe Ducros, svizzero 1748-1810- Veduta della Basilica di Massenzio e Costantino, da Giovanni Battista Piranesi; penna, inchiostro nero e acquerello su carta, con iscrizione "DUCROS TEMPIO DELLA PACE / (BASILICA DI MASSENZIO)" sul cartone di supporto, 39 x 55,5 cm. Provenienza: Collezione privata, Regno Unito. Note: Questo acquerello sembra essere una copia dell'acquaforte di Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) intitolata "Veduta degli Avanzi del Tempio della Pace" [BM 1914.0216.109], pubblicata per la prima volta nel 1757. L'opera in esame ricorda molto lo stile e la tecnica di Ducros, la cui produzione fu fortemente influenzata da Piranesi; Andrew Wilton descrive nel Burlington Magazine (vol. 117, n. 992, novembre 1985) come, negli acquerelli di Ducros, "i grandi monumenti del passato romano sono raffigurati in composizioni che si rifanno spudoratamente a Piranesi". La presente opera presenta una notevole somiglianza con un acquerello dello stesso soggetto di Ducros, datato 1779, oggi conservato nella collezione dello Yale Centre for British Art [B1977.14.141].

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Stima 10 000 - 15 000 GBP

Dintorni di Jean Marc NATTIER (1685-1766) Ritratto di Louis François Armand de Vignerot du Plessis, duca di Richelieu (1696-1788), maresciallo di Francia, in armatura Olio su tela 149,4 x 117,2 cm Importante cornice in legno intagliato e dorato con timbro Infroit JME Provenienza : - Ceduto a Monsieur de Montillet nel 1784. Maréchal de camps des armées du Roi, premier enseigne de la première compagnie des mousquetaires de la garde du Roi, fu Cavaliere dell'Ordine Reale e Militare di San Luigi. - Collezione Paul Berttholle, Parigi - Vendita Sotheby's 8 giugno 2007, lotto 373 - Un appartamento sull'Isola di Saint Louis - Parigi Mostra : - Parigi, Esposizione Ristrutturata delle Colonie Francesi dell'Amérique du Nord, aprile-giugno 1929, n°30, p.58, rep. p.61 Letteratura : - Louis Réau, "Carle van Loo, Jean Restout, les lithographies de paysages en France à l'époque romantique", in Archives de l'art français , tome XIX, Paris, 1938, n° 138; - N. Jeffares, Dictionnaire des pastellistes avant 1800 , Londra 2006, p. 534; - MH Trope, Jean Valade : peintre ordinaire du roi, 1710-1787 , catalogo della mostra, Poitiers 1993, citato alla nota 112. Dipinto in uno stile tipico dei ritratti militari del XVIII secolo, il duca di Richelieu è raffigurato in armatura, con una fascia blu decorata con il simbolo dell'Ordine dello Spirito Santo. Lo sfondo evoca la fortezza di Port-Mahon, conquistata da Richelieu nel 1756. Il cartiglio nella parte superiore della cornice indica che questo ritratto fu donato al marchese di Montillet nel 1784. Figlioccio di Luigi XIV (1638-1715) e pronipote dell'influente cardinale de Richelieu (1585-1642), Louis-François-Armand de Vignerot du Plessis, duca di Richelieu, fu nominato nel 1748 maresciallo di Francia, un'alta onorificenza militare riservata a generali eccezionali. Noto per il suo stile di vita dissoluto, si affermò comunque come uomo di guerra coraggioso e rispettato, come dimostra il presente dipinto. Questo ritratto si inserisce nella tradizione dei ritratti militari del XVIII secolo. In una veduta di tre quarti, il duca di Richelieu è raffigurato in armatura e tiene una spada nella mano sinistra. Una fascia blu sul petto, con impresso il simbolo dell'Ordine dello Spirito Santo, ricorda che nel 1729 ricevette la massima onorificenza francese. La decorazione evoca la fortezza britannica di Port-Mahon, conquistata da Richelieu nel 1756. Sebbene il Maresciallo di Francia abbia ottenuto molti importanti successi militari, questo evento particolare, una grande battaglia della Guerra dei Sette Anni, rimane senza dubbio la sua vittoria più eclatante. È stato quindi ovvio per l'artista ritrarre Richelieu in un'ambientazione che ricordasse questa specifica fortezza, simbolo della sua prodezza militare e della sua importanza politica. Al di là dell'aspetto militare, questo ritratto trasmette un certo senso di compassione e clemenza. Eterno amante delle donne - sposò la sua quarta moglie all'età di 84 anni - le sue numerose fughe e i ripetuti duelli gli valsero l'imprigionamento nella Bastiglia. Fortunatamente riuscì a fuggire quattordici mesi dopo, grazie all'aiuto della sua fedele e influente amica Madame de Maintenon (1635-1719). La sua frequentazione della cerchia reale, così come la sua stretta amicizia con il filosofo e scrittore francese Voltaire, lo resero una delle figure più suggestive e attraenti del Secolo dei Lumi. Secondo la targhetta in cima alla cornice, questo ritratto fu donato a Louis-Honoré de Montillet nel 1784. Louis-Honoré, marchese di Montillet, nacque nel 1733 ed era un membro della famiglia Montillet che, nel XVIII secolo, costruì il castello di Champdor nella regione di Bugey, nella Francia orientale. Il ritratto qui raffigurato è molto simile a un dipinto a olio descritto come di semplice scuola francese del XVIII secolo, conservato al Musée de l'Armée, Invalides, Parigi. Esiste anche un ritratto a pastello del Maresciallo di Richelieu di Jean Valade (1710-1787) (ovale, 85 x 65 cm), la cui collocazione attuale è sconosciuta.

Stima 150 - 200 GBP

SCHWABE (Carlos) & ZOLA (Émile). Le Rêve. Illustrazioni di Carloz Schwabe e Lucien Métivet. Parigi, Marpon et Flammarion, [1892]. In-4, mezza pelle marrone con angoli, dorso scanalato, titolo dorato, iniziali J.D. in coda, doppio filetto dorato sulle copertine, testa dorata, copertine conservate. Copertina a colori, vignetta del titolo in nero e 55 illustrazioni in nero di Carlos Schwabe (27 a piena pagina, 5 cornici, 1 nel testo, 11 culs-de-lampe e 11 titoli di capitolo); 10 illustrazioni di Lucien Métivet alla fine del libro (5 a piena pagina, 1 titolo di capitolo e 4 culs-de-lampe). Copia dell'edizione attuale su pergamena. Alcune macchie marroni. Uno dei monumenti della storia del libro illustrato moderno, capolavoro del pittore svizzero Carlos Schwabe (1866-1926), figura di spicco del simbolismo e dell'idealismo fin-de-siècle: "Autodidatta, Schwabe si fece conoscere con la sua incantevole interpretazione del Vangelo dell'infanzia, illustrazione esposta al Salon de la Rose+Croix (...) nel 1892. L'arte di Carlos Schwabe è caratterizzata da un disegno straordinariamente meticoloso, con toni arcaici e distorti, unito a un'iconografia visionaria molto originale. In questo modo si afferma come uno dei giovani artisti più promettenti del movimento idealista. Nello stesso periodo, Émile Zola stava completando il ciclo dei Rougon-Macquart, un monumento della letteratura naturalista. Sembrava quindi un incontro improbabile tra queste due personalità, che sembravano avere visioni opposte del mondo, dell'estetica e della generazione. Tuttavia, il desiderio dell'editore Ernest Flammarion di pubblicare una versione illustrata de Le Rêve portò a una collaborazione imprevista tra i due uomini, ricca di alti e bassi. Le illustrazioni di Schwabe si basano su una libera interpretazione del testo zoliano, vicina a un mondo onirico e fantastico. Zola fu sorpreso di scoprire "tante cose nelle sue tavole che non ricordava di aver messo nel libro". L'artista ventiseienne rispose senza vergogna che "avrebbe dovuto metterle lì"! (...) L'illustrazione de Le Rêve rimane una delle opere principali del Simbolismo: il tema sperimentale del romanzo e il confronto tra Zola e Schwabe ne fanno lo scenario per una rappresentazione dei conflitti estetici e intellettuali dell'epoca, che oppongono naturalismo e idealismo." Presentazione della mostra "Symbolisme et naturalisme: Carlos Schwabe, illustrateur du Rêve de Zola", Musée d'Orsay 1994 (curatori: Rodolphe Rapetti e Jean-David Jumeau-Lafond). Si veda anche l'eccellente articolo di Jean-David Jumeau-Lafond su questa edizione nei file BNF-Gallica.

Base d'asta 20 EUR

PARIGI Scatola per spugne in porcellana e relativa fodera traforata con decorazione policroma di paesaggi fluviali, 1840 circa (usura) Una tazza da litro e un piattino con decorazione policroma di vedute svizzere con iscrizioni (cheveyx in stella sul piattino) e due tazze da cioccolata e relativi piattini a Parigi, periodo Luigi Filippo (usura della decorazione, scheggiature, incrinature)

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