Null Circolo di Abraham-Louis-Rodolphe Ducros,
svizzero 1748-1810-

Veduta della…

Descrizione

Circolo di Abraham-Louis-Rodolphe Ducros, svizzero 1748-1810- Veduta della Basilica di Massenzio e Costantino, da Giovanni Battista Piranesi; penna, inchiostro nero e acquerello su carta, con iscrizione "DUCROS TEMPIO DELLA PACE / (BASILICA DI MASSENZIO)" sul cartone di supporto, 39 x 55,5 cm. Provenienza: Collezione privata, Regno Unito. Note: Questo acquerello sembra essere una copia dell'acquaforte di Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) intitolata "Veduta degli Avanzi del Tempio della Pace" [BM 1914.0216.109], pubblicata per la prima volta nel 1757. L'opera in esame ricorda molto lo stile e la tecnica di Ducros, la cui produzione fu fortemente influenzata da Piranesi; Andrew Wilton descrive nel Burlington Magazine (vol. 117, n. 992, novembre 1985) come, negli acquerelli di Ducros, "i grandi monumenti del passato romano sono raffigurati in composizioni che si rifanno spudoratamente a Piranesi". La presente opera presenta una notevole somiglianza con un acquerello dello stesso soggetto di Ducros, datato 1779, oggi conservato nella collezione dello Yale Centre for British Art [B1977.14.141].

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Circolo di Abraham-Louis-Rodolphe Ducros, svizzero 1748-1810- Veduta della Basilica di Massenzio e Costantino, da Giovanni Battista Piranesi; penna, inchiostro nero e acquerello su carta, con iscrizione "DUCROS TEMPIO DELLA PACE / (BASILICA DI MASSENZIO)" sul cartone di supporto, 39 x 55,5 cm. Provenienza: Collezione privata, Regno Unito. Note: Questo acquerello sembra essere una copia dell'acquaforte di Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) intitolata "Veduta degli Avanzi del Tempio della Pace" [BM 1914.0216.109], pubblicata per la prima volta nel 1757. L'opera in esame ricorda molto lo stile e la tecnica di Ducros, la cui produzione fu fortemente influenzata da Piranesi; Andrew Wilton descrive nel Burlington Magazine (vol. 117, n. 992, novembre 1985) come, negli acquerelli di Ducros, "i grandi monumenti del passato romano sono raffigurati in composizioni che si rifanno spudoratamente a Piranesi". La presente opera presenta una notevole somiglianza con un acquerello dello stesso soggetto di Ducros, datato 1779, oggi conservato nella collezione dello Yale Centre for British Art [B1977.14.141].

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D. ANDERSON (1854-1938), Basilica of San Zeno, Verona, around 1880, albumen paper print Domenico Anderson (1854 Rom - 1938 ibid.): Veduta del sagrato della Basilica di San Zeno con il Campanile a destra e la torre di difesa a sinistra, Verona, 1880 circa, stampa su carta all'albumina Tecnica: stampa su carta all'albumina Iscrizione: In basso al centro iscrizione nella lastra di stampa: "S. Zeno | Magazzino Fotografie Arche Scaligere V. Florianello Verona". Data: c. 1880 Descrizione: Fotografia originale con elevata nitidezza dei dettagli. Un primo esempio di fotografia di viaggio. Intorno alla metà del XIX secolo, sempre più turisti di estrazione borghese si recavano in Italia. All'epoca, le fotografie potevano essere scattate solo con grande dispendio di tempo e con attrezzature costose e poco maneggevoli. Questo rendeva molti turisti ancora più gratificati dal lavoro degli studi fotografici professionali in loco, per poter portare con sé un souvenir dalla propria casa di vacanza o collezionarli come ricordo. Fotografi famosi come Carlo Naya, Giorgio Sommer e i fratelli Alinari fotografavano i luoghi più famosi delle loro città d'origine e viaggiavano essi stessi per fotografare le destinazioni preferite dei loro clienti e offrirle come stampe all'albumina. Anche i tesori dell'arte antica venivano fotografati e offerti ai viaggiatori. Le fotografie di alta qualità di sculture e affreschi hanno continuato a dare un importante contributo alla documentazione dei tesori artistici e a renderli accessibili agli studiosi di tutta Europa, che in precedenza dovevano affidarsi a copie o incisioni se non potevano vedere di persona gli originali. Parole chiave: Italia vista, fotografia documentaria, fotografia di architettura, fotografia di viaggio, Verona, chiesa, Campanile, Basilica Minore, finestra a ruota, XIX secolo, Storicismo, Architettura, Italia, Dimensioni: Carta all'albumina: 20,4 cm x 26,0 cm (8 x 10,2 in)

Base d'asta 400 EUR

FRATELLI ALINARI (19th), City view of Florence, around 1880, albumen paper print Fratelli Alinari (XIX secolo): Veduta della città di Firenze Veduta panoramica della città, 1880 circa, stampa su carta all'albumina Tecnica: stampa su carta all'albumina, montata su cartone Timbro: In basso a destra Timbro in bianco, Fratelli Alinari. Firenze. XIX secolo Iscrizione: Nella parte inferiore è incisa la lastra di stampa: "N. 1862 Firenze_Panorama della Città vista da S. Miniato al Monte". Data: c. 1880 Descrizione: La fotografia mostra la veduta del centro storico medievale di Firenze con il Duomo, il Palazzo delle Signorie, la Basilica di Santa Croce e le rive dell'Arno. Fotografia originale con elevata nitidezza dei dettagli. Un primo esempio di fotografia di viaggio. Intorno alla metà del XIX secolo, sempre più turisti di estrazione borghese si recavano in Italia. All'epoca, le fotografie potevano essere scattate solo con grande dispendio di tempo e con attrezzature costose e poco maneggevoli. Questo rendeva molti turisti ancora più gratificati dal lavoro degli studi fotografici professionali in loco, per poter portare con sé un souvenir dalla propria casa di vacanza o collezionarli come ricordo. Fotografi famosi come Carlo Naya, Giorgio Sommer e i fratelli Alinari fotografavano i luoghi più famosi delle loro città d'origine e viaggiavano essi stessi per fotografare le destinazioni preferite dei loro clienti e offrirle come stampe all'albumina. Anche i tesori dell'arte antica venivano fotografati e offerti ai viaggiatori. Le fotografie di alta qualità di sculture e affreschi continuarono a dare un importante contributo alla documentazione dei tesori artistici e a renderli accessibili agli studiosi di tutta Europa, che in precedenza dovevano affidarsi a copie o incisioni se non potevano vedere di persona gli originali. La "Fratelli Alinari" di Firenze è la più antica azienda fotografica al mondo: fu fondata nel 1852, ben due decenni dopo che l'inventore francese Joseph Nicéphore Niépce riuscì a catturare un'immagine su una lastra di latta. I fratelli Alinari erano Romualdo (1830-1891), Leopoldo (1832-1865) e Guiseppe (1836-1892). Leopoldo iniziò a fotografare durante il periodo del dagherrotipo e lavorò per il litografo Guiseppe Bardi, con il quale fondò uno studio fotografico comune nel 1850. Nel 1854, Leopoldo acquistò le azioni di Bardi e, insieme ai suoi fratelli, fondò lo studio Fratelli Alinari. Divenne uno dei più importanti studi italiani del XIX secolo e successivamente uno dei più grandi archivi fotografici del mondo, tuttora esistente. Parole chiave: Veduta dell'Italia, fotografia documentaria, fotografia di architettura, fotografia di viaggio, veduta della città, XIX secolo, Storicismo, Architettura, Italia, Dimensioni: Cartone: 18,4 cm x 24,4 cm (7,2 x 9,6 in)

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C. NAYA (1816-1882) Circle, San Marco district with Doge's Palace, around 1880, albumen paper print Carlo Naya (1816 Tronzano Vercellese - 1882 Venezia) Cerchio: Veduta a volo d'uccello del sestiere di San Marco con Palazzo Ducale e il Campanile di San Marco e grandi e piccole navi sull'acqua, Venezia, 1880 circa, stampa su carta all'albumina Tecnica: stampa su carta all'albumina, montata su cartone Iscrizione: In basso al centro iscrizione sul supporto: "- Venise. Vue prise de l'île de S. Giorgio - ". Data: c. 1880 Descrizione: L'immagine, scattata dalla piattaforma sopra il campanile della chiesa di San Giorgio, mostra un motivo particolarmente ricorrente che ha contribuito a creare quei cliché nella mente di turisti e collezionisti che sono diventati iconici per la città lagunare: Il quartiere di San Marco, con le attrazioni di Palazzo Ducale, la Basilica e le cupole di San Marco, il Campanile e la Biblioteca del Sansovino. Il Campanile forma un asse verticale, mentre l'orizzontale è enfatizzato dalla linea dell'orizzonte in lontananza e dalla costa di fronte a San Marco, oltre che dal piroscafo in primo piano. Fotografia originale con elevata nitidezza dei dettagli. Un primo esempio di fotografia di viaggio. Intorno alla metà del XIX secolo, sempre più turisti di estrazione borghese si recavano in Italia. All'epoca, le fotografie potevano essere scattate solo con grande dispendio di tempo e con attrezzature costose e poco maneggevoli. Questo rendeva molti turisti ancora più gratificati dal lavoro degli studi fotografici professionali in loco, per poter portare con sé un souvenir dalla propria casa di vacanza o collezionarli come ricordo. Fotografi famosi come Carlo Naya, Giorgio Sommer e i fratelli Alinari fotografavano i luoghi più famosi delle loro città d'origine e viaggiavano essi stessi per fotografare le destinazioni preferite dei loro clienti e offrirle come stampe all'albumina. Anche i tesori dell'arte antica venivano fotografati e offerti ai viaggiatori. Le fotografie di alta qualità di sculture e affreschi hanno continuato a dare un importante contributo alla documentazione dei tesori artistici e a renderli accessibili agli studiosi di tutta Europa, che in precedenza dovevano affidarsi a riproduzioni o incisioni se non potevano vedere di persona gli originali. Parole chiave: Italia vista, fotografia documentaria, fotografia di architettura, fotografia di viaggio, album fotografico, patrimonio culturale mondiale, laguna, Basilica di San Marco, Basilica di San Marco, Torre di San Marco, Campanile, Palazzo Ducale, isola, navi, città lagunare, XIX secolo, Storicismo, Città, Italia, Dimensioni: Cartone: 26,8 cm x 35,0 cm (10,6 x 13,8 in), Raffigurazione: 19,0 cm x 24,3 cm (7,5 x 9,6 in)

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