Descrizione

COLLEZIONE ITALIANA, XIX SECOLO, DA PIETRO TACCA (1577-1640) Prigionieri in catene Coppia di bronzi con patine brune e dorate Su basi di legno dipinte a imitazione del marmo e del porfido Coppia di sculture in bronzo con patine brune e dorate, scuola italiana del XIX secolo, da Pietro Tacca ALTEZZA 44 CM - H. 17,3 IN. Opera di riferimento Pietro Tacca, Monumento a Ferdinando Medici, 1620-1623, Piazzetta della Darsena, Livorno Auguste Bartholdi (1834-1904) Nato a Colmar, dove la sua famiglia si era stabilita nel XVII secolo, Auguste Bartholdi si formò nello studio di Ary Scheffer, che individuò in lui un sicuro talento per la scultura, che studiò poi con Jean-François Soitoux. Dopo un viaggio molto istruttivo in Oriente in compagnia del pittore Jean-Léon Gérôme negli anni Cinquanta del XIX secolo, Bartholdi tornò in Francia e partecipò a numerosi concorsi pubblici. È particolarmente ricercato dalla sua città natale, per la quale erige un monumento al generale Rapp nel 1854. Nel 1857, la città di Colmar gli commissionò un monumento in onore dell'ammiraglio Armand Joseph Bruat, eroe della marina francese e della guerra di Crimea, morto due anni prima. Pur dovendo assecondare la volontà del sindaco di Colmar di erigere la prima fontana continua del comune, lo scultore concepì un ambizioso progetto iniziale per un monumento in cinque parti: la figura dell'ammiraglio vittorioso è in piedi al suo posto di comando sul ponte della nave, con in mano un cannocchiale e una mappa con un'ancora ai suoi piedi. La statua sovrasta un bacino circolare decorato con i quattro stemmi della città incorniciati da un mostro marino e diviso in quattro sezioni su cui si adagiano figure allegoriche ispirate all'antichità. L'acqua scorrerà attraverso quattro antiche prue di trireme. Il progetto fu subito approvato dal consiglio comunale, ma la mancanza di prospettive finanziarie provocò obiezioni e ritardi nella costruzione. Il progetto doveva essere semplificato, così Bartholdi apportò alcune modifiche, in particolare le figure nel bacino, che simboleggiavano i quattro continenti che l'ammiraglio aveva attraversato in qualità di servitore della Francia. Sempre per motivi di costo, nel 1861 il Comitato chiese a Bartholdi di abbandonare queste figure allegoriche, che alla fine non furono rimosse grazie a una fortunata donazione anonima (in realtà di sua madre). Nel 1863, Bartholdi espose il modello al Salon. Il monumento fu infine eretto in bronzo per la statua di Bruat e in pietra arenaria dei Vosgi per gli elementi della vasca e inaugurato il 21 agosto 1864. Purtroppo, il monumento nel suo stato originale non è più noto, poiché fu parzialmente distrutto il 30 agosto 1940 dalle forze di occupazione tedesche. Tuttavia, le teste dei continenti furono recuperate e sono ora conservate nel Museo Bartholdi di Colmar. Nel 1958, il monumento è stato ricostruito attorno alla statua in bronzo di Bruat, unico elemento originale conservato, su una fontana circondata da nuove allegorie in pietra create dallo scultore Gérard Choain e dall'architetto Michel Porte. Queste due teste in gesso patinato sono la versione preparatoria e quella finale delle teste dell'Africa e dell'America, che hanno subito una serie di vicissitudini dalla concezione alla conservazione. Queste due opere sono rare testimonianze del processo creativo dell'artista e vanno ad aggiungersi allo scarso corpus di opere, insieme al modello preparatorio in gesso patinato e alle teste dei continenti in arenaria conservate al Musée Bartholdi di Colmar, relative alla progettazione di questo monumento, considerato una pietra miliare nella carriera dell'artista. Come sottolinea Robert Belot, specialista dell'artista, Bartholdi non concepì questo monumento solo come un omaggio a un eroe locale, ma anche come la sua prima opera "di risonanza filosofica e di portata globale", trasmettendo in esso il messaggio, a chiunque lo ascoltasse, del suo impegno politico per l'abolizione della schiavitù e del suo sostegno al pensiero abolizionista e ai valori universalistici.

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COLLEZIONE ITALIANA, XIX SECOLO, DA PIETRO TACCA (1577-1640) Prigionieri in catene Coppia di bronzi con patine brune e dorate Su basi di legno dipinte a imitazione del marmo e del porfido Coppia di sculture in bronzo con patine brune e dorate, scuola italiana del XIX secolo, da Pietro Tacca ALTEZZA 44 CM - H. 17,3 IN. Opera di riferimento Pietro Tacca, Monumento a Ferdinando Medici, 1620-1623, Piazzetta della Darsena, Livorno Auguste Bartholdi (1834-1904) Nato a Colmar, dove la sua famiglia si era stabilita nel XVII secolo, Auguste Bartholdi si formò nello studio di Ary Scheffer, che individuò in lui un sicuro talento per la scultura, che studiò poi con Jean-François Soitoux. Dopo un viaggio molto istruttivo in Oriente in compagnia del pittore Jean-Léon Gérôme negli anni Cinquanta del XIX secolo, Bartholdi tornò in Francia e partecipò a numerosi concorsi pubblici. È particolarmente ricercato dalla sua città natale, per la quale erige un monumento al generale Rapp nel 1854. Nel 1857, la città di Colmar gli commissionò un monumento in onore dell'ammiraglio Armand Joseph Bruat, eroe della marina francese e della guerra di Crimea, morto due anni prima. Pur dovendo assecondare la volontà del sindaco di Colmar di erigere la prima fontana continua del comune, lo scultore concepì un ambizioso progetto iniziale per un monumento in cinque parti: la figura dell'ammiraglio vittorioso è in piedi al suo posto di comando sul ponte della nave, con in mano un cannocchiale e una mappa con un'ancora ai suoi piedi. La statua sovrasta un bacino circolare decorato con i quattro stemmi della città incorniciati da un mostro marino e diviso in quattro sezioni su cui si adagiano figure allegoriche ispirate all'antichità. L'acqua scorrerà attraverso quattro antiche prue di trireme. Il progetto fu subito approvato dal consiglio comunale, ma la mancanza di prospettive finanziarie provocò obiezioni e ritardi nella costruzione. Il progetto doveva essere semplificato, così Bartholdi apportò alcune modifiche, in particolare le figure nel bacino, che simboleggiavano i quattro continenti che l'ammiraglio aveva attraversato in qualità di servitore della Francia. Sempre per motivi di costo, nel 1861 il Comitato chiese a Bartholdi di abbandonare queste figure allegoriche, che alla fine non furono rimosse grazie a una fortunata donazione anonima (in realtà di sua madre). Nel 1863, Bartholdi espose il modello al Salon. Il monumento fu infine eretto in bronzo per la statua di Bruat e in pietra arenaria dei Vosgi per gli elementi della vasca e inaugurato il 21 agosto 1864. Purtroppo, il monumento nel suo stato originale non è più noto, poiché fu parzialmente distrutto il 30 agosto 1940 dalle forze di occupazione tedesche. Tuttavia, le teste dei continenti furono recuperate e sono ora conservate nel Museo Bartholdi di Colmar. Nel 1958, il monumento è stato ricostruito attorno alla statua in bronzo di Bruat, unico elemento originale conservato, su una fontana circondata da nuove allegorie in pietra create dallo scultore Gérard Choain e dall'architetto Michel Porte. Queste due teste in gesso patinato sono la versione preparatoria e quella finale delle teste dell'Africa e dell'America, che hanno subito una serie di vicissitudini dalla concezione alla conservazione. Queste due opere sono rare testimonianze del processo creativo dell'artista e vanno ad aggiungersi allo scarso corpus di opere, insieme al modello preparatorio in gesso patinato e alle teste dei continenti in arenaria conservate al Musée Bartholdi di Colmar, relative alla progettazione di questo monumento, considerato una pietra miliare nella carriera dell'artista. Come sottolinea Robert Belot, specialista dell'artista, Bartholdi non concepì questo monumento solo come un omaggio a un eroe locale, ma anche come la sua prima opera "di risonanza filosofica e di portata globale", trasmettendo in esso il messaggio, a chiunque lo ascoltasse, del suo impegno politico per l'abolizione della schiavitù e del suo sostegno al pensiero abolizionista e ai valori universalistici.

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