Michele Marieschi, 1710 Venedig – 1744, Nachfolge des

Coppia di dipintiRIALTOBRÜCKE CON RIVA DEL VIN eCANALE GRANDE ALL'INGRESSO DEL RIO CANAREGGIO Olio su tela. 60,5 x 96 cm. Accompagnato da una perizia di Dario Succi, Gorizia, in copia. Entrambe le vedute di Venezia, di formato decisamente ampio, mostrano imponenti scorci della Serenissima. Come ricordo dei viaggi a Venezia di importanti mecenati, questi dipinti passarono per lo più in collezioni straniere. Particolarmente attraenti sono anche le rappresentazioni della vita quotidiana in queste vedute, come ad esempio nel quadro "Rialto", dove sulla riva a destra, davanti alla mensa del vino, si svolge una rissa, mentre le gondole sono cariche di grandi botti di vino etichettate. Il ponte e la fila di case sulla destra sono in una calda luce tardiva, mentre il lato sinistro dell'immagine è già in ombra. La controparte mostra la stessa atmosfera di luce. La chiesa di San Geremia sorge nel punto in cui i due canali si incontrano. Costruita nell'XI secolo e ristrutturata nel 1753, la facciata fu completata solo nel 1861, molto prima della realizzazione del dipinto. Il campanile è uno dei più antichi di Venezia. Il lato sinistro del quadro raffigura il viavai di lavoratori sulle grandi chiatte ormeggiate al molo, di commercianti sulla piazza, tra cui uno con gabbie per uccelli, e di due mercanti orientali. L'importanza di Venezia come metropoli commerciale internazionale era in definitiva anche l'orgoglio della Serenissima, che si riflette nelle vedute. La raffigurazione è analoga a uno dei dipinti di una serie che dalla collezione Farnese giunse a Napoli nella Galleria Nazionale di Capodimonte intorno al 1882. Finirono a Palazzo Reale e al Museo Reale Borbonico. Nel 1932, otto dipinti furono trasferiti a Roma per arredare l'ufficio del Presidente della Corte dei Conti. In occasione di una mostra curata dal Prof. Succi, i dipinti furono attribuiti al pittore Francesco Albotto (1723-1758 circa). L'influenza dei grandi vedutisti veneziani è evidente anche nell'opera di Marieschi. Come spesso accade, il modello è presente anche nelle incisioni di Antonio Visentini (1688-1782), sebbene con molte modifiche. La perizia di accompagnamento indica che non si può escludere un collegamento con il pittore Francesco Zanin (1824-1884 circa). Al pittore fu concesso solo un breve periodo di vita e di creatività. Sappiamo che soggiornò in Germania intorno al 1720 o addirittura dopo il 1731 per lavorare come pittore di scena, tornò a Venezia nel 1735 e divenne presto membro della Fraglia de' Pittori di Venezia. L'incisore e pittore Gaspare Diziani e il collezionista barone Mathias von der Schulenburg, allora maresciallo di campo al servizio di Venezia, sostengono il pittore. Quest'ultimo acquistò due vedute nel 1738. Anche il matrimonio con Angela Fontana, figlia di un noto mercante d'arte della città, contribuì probabilmente al successo di Marieschi, soprattutto perché i suoi motivi veneziani erano ambiti dai collezionisti del Grand Tour. Dal 1743 in poi, Marieschi lasciò sempre più spesso le commissioni al suo allievo Francesco Albotto. Nel 1741, tre anni prima della sua morte, Marieschi pubblicò una serie di 21 acqueforti di Venezia sotto il titolo "Magnificentiores Selectioresque Urbis Venetiarum Prospectus", con il ritratto di Angelo Trevisani in copertina. Diversi dipinti di sua mano si trovano nei musei pubblici di Stoccolma, Praga e Varsavia e nel Museo di Stato della Bassa Sassonia ad Hannover. A.R. Provenienza: Collezione privata. (1390203) (11) Michele Marieschi, 1710 Venezia - 1744, seguace di Coppia di dipinti IL PONTE DI RIALTO CON LA RIVA DEL VIN e IL CANAL GRANDE ALL'INGRESSO DEL RIO CANNAREGIO Olio su tela. 60,5 x 96 cm. Accompagnato da una perizia di Dario Succi, Gorizia, in copia. Le due vedute di Venezia in formato paesaggistico allungato mostrano suggestive vedute della Serenissima. Acquistati come ricordo di viaggi a Venezia da clienti importanti, la maggior parte di questi dipinti è conservata in collezioni straniere. In queste vedute, anche le rappresentazioni della vita quotidiana sono particolarmente attraenti, come si può vedere nel dipinto "Rialto", dove sulla riva destra, davanti a un'osteria, si svolge una rissa, mentre le gondole sono cariche di grandi botti di vino etichettate. La perizia allegata sottolinea che non si può escludere un collegamento con il pittore Francesco Zanin (1824 ca. - 1884).