Gillis Aegidius Neyts, 1623 – 1687, zugeschrieben PAESAGGIO FANTASTICO CON ANTICO PERSONALE FIGURATO Olio su legno. 46 x 64 cm. Come spesso accade nella pittura olandese, il paesaggio è presentato in modo fantasioso e animato da uno staffaggio di antiche figure mitologiche. In questo caso, lo sguardo dell'osservatore viene attirato tra gruppi di alberi e colline montuose verso una valle con una città in lontananza. Anche in questo caso, le torri sono invenzioni pittoriche fantasiose volte a creare un'illusione di distanza storica. La giovane coppia in primo piano mostra una Venere poco vestita che abbraccia un giovane uomo. Si tratta di Adone con la lancia da caccia che, secondo la leggenda, viene ucciso da un cinghiale durante la caccia. Qui i due sono ancora uniti accanto al carro di Venere, originariamente trainato da due cigni. Non ci sono ancora certezze sulla formazione del pittore. Si presume che Lucas van Uden sia stato il suo maestro. Nel 1647 era già membro della Corporazione di San Luca ad Anversa. In seguito viene nominato come cittadino di Namur. Negli anni '70 lavorò a Lilla e probabilmente tornò ad Anversa intorno al 1680. Il quadro presenta un effetto armonioso e un'elevata qualità pittorica. (14009412) (11) Gillis Aegidius Neyts, 1623 - 1687, attribuito PAESAGGIO FANTASTICO CON PERSONALE FIGURATO ANTICO Olio su tavola. 46 x 64 cm.

JOOST CORNELISZ DROOCHSLOOT (Olanda, 1586-1666). "Kermesse". Olio su pannello di quercia. Cullato. Firmato nella zona centrale. Misure: 48,5 x 64 cm. Si tratta di un'opera attribuita al pittore olandese Joost Cornelisz, il cui corpus produttivo riecheggia le conquiste della pittura di genere del Secolo d'oro olandese. Si tratta di un tema frequentemente trattato dall'artista (una vivace veduta di villaggio), che qui riesce a integrare con magistrale naturalezza i vivaci gruppi umani in diversi livelli di profondità, attraverso una sapiente gestione delle luci e dei setacci cromatici, delle proporzioni e della prospettiva. Le case, alcune delle quali signorili, sono allineate su entrambi i lati della strada per fuggire verso un orizzonte nuvoloso. Con foga descrittiva, contadini e borghesi vengono tipizzati, distinguendo così le loro diverse estrazioni sociali. La vivacità anima gesti e gesti. Joost Cornelisz è stato un pittore del Secolo d'oro olandese. Si ritiene che sia nato a Utrecht. È possibile che abbia trascorso alcuni anni all'Aia. La documentazione inizia nel 1616, quando fu iscritto come maestro nella corporazione di San Luca a Utrecht, di cui fu eletto decano nel 1623, 1641 e 1642. Membro rispettato della sua comunità, nel 1638 fu eletto reggente dell'ospedale di Sint Jobs, diacono della Chiesa riformata nel 1642 e ufficiale della schutterij o milizia urbana nel 1650 e 1651. Inoltre, dal 1665 al 1666 fu pittore presso l'Università di Utrecht. Pittore prolifico, le prime opere conosciute, come il Buon Samaritano del Centraal Museum di Utrecht, firmato e datato 1617, in cui è evidente la conoscenza dell'opera di Jan van Scorel dello stesso soggetto, o Le sette opere di misericordia dello stesso museo, datate 1618, sono grandi composizioni storiche di soggetto religioso, genere che non abbandonerà mai (parabole del servo inutile e dell'invitato alle nozze, 1635, Centraal Museum; nuova versione delle Sette leggi della misericordia, 1644, L'Aia, Museum Bredius), ma ciò che più si ripete nella sua produzione sono i paesaggi urbani o quelli situati in piccoli villaggi, con un ampio viale disposto in diagonale e diretto verso la profondità, che funge da cornice per lo sviluppo di scene di festa e di mercato o, più occasionalmente, con motivi di attualità e battaglie. In questo ordine sono state evidenziate le influenze dei maestri fiamminghi, sia Pieter Brueghel il Vecchio che Pieter Brueghel il Giovane, e del suo connazionale David Vinckboons, anche se la finitura delle opere di questo tipo di pittura non è sempre uguale a quella dei maestri fiamminghi.