Giovanni Antonio Canal, genannt „Canaletto“, 1697 Venedig – 1768 CAPRICCIO ARCHI…
Descrizione

Giovanni Antonio Canal, genannt „Canaletto“, 1697 Venedig – 1768

CAPRICCIO ARCHITETTONICO CON COLONNE DEL TEMPIO E L'ARENA DI VERONA Olio su tela. 72,2 x 105 cm. Il dipinto è accompagnato da tre perizie che confermano all'unanimità la paternità del Canaletto: Roberto Longhi, Firenze, 1969; Giuseppe Fiocco Francesco Arcangeli, 1979 e Dario Succi, febbraio 2021. ciascuno in copia. Una delle caratteristiche dei capricci di rovina è l'arricchimento fantasioso di edifici principali antichi, per lo più noti, con dettagli architettonici che mirano a visualizzare un mondo scomparso. La composizione degli edifici in rovina raramente corrisponde al loro vero stato all'epoca del pittore. D'altra parte, l'obiettivo è quello di offrire uno sguardo sulla storia, visualizzando al contempo la transitorietà. Il pittore ha collocato l'Arena romana di Verona, costruita nel 30 d.C., quasi al centro del quadro. Nelle precedenti descrizioni del dipinto, l'edificio veniva erroneamente considerato come il Colosseo romano. Tuttavia, è possibile riconoscere l'Arena di Verona grazie alla sovrastruttura del terzo piano con arco a tutto sesto (ala), visibile anche qui. A differenza del luogo reale, però, il pittore ha collocato l'enorme edificio su una collina per offrire una vista sulla città sottostante. Anche qui giocano fantasiosamente elementi sfalsati che, con una cupola, non possono in alcun modo essere attribuiti alla città di Verona. A questo punto, le indagini hanno rivelato alcuni pentimenti, secondo i quali la cupola era posizionata più vicina alle colonne nel sottoquadro. Questo dimostra come Canaletto abbia cercato di ottenere il miglior effetto possibile. Anche le colonne del tempio, la figura marmorea di fronte ad esso e i frammenti di cornicione sul pavimento, così come la vasca d'acqua sulla sinistra del quadro, sono lontani dalla realtà. Degni di nota sono i due uomini vestiti all'orientale che guardano con interesse la statua di marmo mentre sono osservati da una donna italiana con un bambino. L'alta qualità del dipinto si differenzia notevolmente da molte altre opere del maestro, alcune delle quali ripetono lo stesso tema. Colpisce il trattamento preciso ed estremamente dettagliato dell'arena, in voluto contrasto con gli altri elementi pittorici, come le rovine, gli arbusti o il personale figurato, dipinti con pennellate virtuose. Nella sua perizia, Dario Succi ha collocato il dipinto in un gruppo di quadri intitolato "Capriccio con monumenti in rovina e veduta padovana" nelle vicinanze del presente dipinto (elencato in Constable e Links, Canaletto, 1989, n. 496). Secondo la perizia, il dipinto è databile intorno al 1740, cioè prima che Canaletto si recasse in Inghilterra per dieci anni, dove fu sostenuto dal duca di Richmond. Trascorse poi gli ultimi anni della sua vita a Venezia, fase in cui i suoi dipinti divennero più cupi. (1401255) (11) Giovanni Antonio Canal, noto anche come "Canaletto", 1697 Venezia - 1768 CAPRICCIO ARCHITETTONICO CON COLONNE DEL TEMPIO E ARENA A VERONA Olio su tela. 72,2 x 105 cm. Il dipinto è accompagnato da tre perizie che identificano tutte Canaletto come autore dell'opera: Roberto Longhi, Firenze, 1969; Giuseppe Fiocco Francesco Arcangeli, 1979; Dario Succi, febbraio 2021, ciascuna in copia. Una delle caratteristiche dei capricci in rovina è l'elaborazione fantasiosa di edifici antichi, per lo più famosi, con dettagli architettonici che mirano a visualizzare un mondo perduto. La composizione degli edifici in rovina raramente corrisponde alla reale condizione dell'epoca del pittore. Al contrario, uno sguardo indietro nella storia dovrebbe visualizzare la transitorietà. Il pittore ha collocato l'Arena romana di Verona, costruita nel 30 d.C., quasi al centro del quadro. Nelle precedenti descrizioni del dipinto, l'edificio è stato erroneamente considerato come il Colosseo di Roma. Tuttavia, può essere identificato come l'Arena di Verona grazie alla struttura del terzo piano ad arco (noto come ala), che è anche qui raffigurato. In contrasto con la reale ubicazione dell'arena, il pittore ha posizionato l'enorme edificio su una collina per offrire una vista sulla città sottostante. L'artista inserisce anche elementi architettonici, come una struttura a cupola, che non corrispondono a edifici reali di Verona. In quest'area, le indagini hanno rivelato alcuni pentimenti, secondo i quali la cupola è stata posizionata più vicina alle colonne nel dipinto sottostante. Ciò evidenzia come Canaletto abbia cercato di ottenere il miglior effetto possibile. Lontani dalla realtà sono anche le colonne del tempio con una figura di marmo davanti ad esse, i frammenti di cornicione a terra e lo stagno d'acqua sulla sinistra del dipinto. Degni di nota sono i due uomini vestiti all'orientale che guardano con interesse la statua di marmo mentre sono osservati da una donna italiana con un bambino. L'alta qualità dello stile pittorico si differenzia notevolmente da molte altre opere del maestro.

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Giovanni Antonio Canal, genannt „Canaletto“, 1697 Venedig – 1768

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