Baltasar de Figueroa il Vecchio (Siviglia, 1550 circa - Bogotà, Colombia, inizio XVII secolo) Nostra Signora del Rosario con Filippo II e Carlo, principe delle Asturie, come donatori. Olio su tela on tablex Con importante cornice d'epoca in legno intagliato e dorato. 113 x 71,5 cm. Come ha osservato lo storico dell'arte Manuel Salvador Sánchez Aparicio nella sua recensione storiografica di questo artista, è sorprendente che Baltasar de Figueroa il Vecchio, noto come tale per differenziarlo dal nipote, rimanga "uno dei grandi enigmi della storiografia della pittura colombiana, nonostante l'importanza dell'artigiano, che di fatto diede inizio a una dinastia di pittori che fiorì ben oltre il XVIII secolo". Quando studiamo le opere della dinastia Figueroa, possiamo apprezzare uno stile molto particolare e unico tra di esse e, quasi per difetto o per istinto, ci troviamo costretti a mettere in relazione le opere tra di loro per capire finalmente che questa famiglia ha sviluppato uno stile che molti hanno poi seguito. È chiaro che all'interno di questa famiglia hanno influenzato e collaborato gli uni con gli altri. La significativa presenza generazionale dei Figueroas si protrasse per tutto il XVI, XVII e XVIII secolo, collocandoli al vertice della pittura della Nuova Granada. Il dipinto che qui studiamo raffigura la Madonna del Rosario e il Bambino, con la notevole caratteristica di avere ai loro piedi come donatori il re Filippo II e il principe Carlos d'Austria. Entrambi sono vestiti secondo la moda tipicamente austera e puritana, scura, promossa dallo stesso re Filippo II, grazie alla scoperta in America del legno di tiglio per la tintura degli indumenti, una tintura che sarà commercializzata dalla Corona. Quest'opera è l'unica testimonianza pittorica prodotta in America Latina che ritrae il re e il principe insieme. È anche l'unica immagine conosciuta del Principe Carlos d'Austria prodotta in America fino ad oggi. Senza dubbio, il volto allungato, i lineamenti pronunciati, le sopracciglia marcate, la barba e i baffi del nostro donatore sono esattamente gli stessi del ritratto di Filippo II conservato al Museo Storico Nazionale del Cile, rendendo evidente il collegamento tra queste opere. Si potrebbe anche pensare che abbiano avuto accesso a una stampa. Il ritratto del re di Spagna è anche paragonabile ad altre versioni di Sánchez Coello e Pantoja de la Cruz, dove è raffigurato in età più avanzata con i capelli bianchi. Nell'incisione di Pantoja de la Cruz "Morte di Carlos d'Austria", il principe è raffigurato in modo simile a questo dipinto, come un giovane di 21 anni, un'età molto simile a quella di Carlos quando è stato ritratto qui, il che suggerisce che Baltasar de Figueroa lo abbia probabilmente dipinto alla fine degli anni '60 del XV secolo. Sottolineiamo l'importanza di quest'opera non solo perché è stata dipinta da uno dei più grandi artisti del Vicereame, che ha avuto il talento, l'iniziativa e la perseveranza di creare una scuola che è durata nel tempo, ma anche perché è un'inestimabile testimonianza storica e pittorica dell'influenza di Filippo II e della sua moda. Questo lavoro ci rende partecipi diretti di una storia di sinergie e sincretismi che ha portato non solo alla creazione di opere d'arte latinoamericane influenzate da tecniche e temi europei, ma anche all'americanizzazione del vecchio mondo, di cui il nostro lavoro è una testimonianza materiale. Bibliografia di riferimento: - Sánchez Aparicio, Manuel Salvador. (2012). "Baltasar de Figueroa "el viejo" Revisión historiográfica, aportaciones y rectificaciones relevantes en torno a su biografía y procedencia sevillana. "Ensayos. Historia y teoría del arte, Bogotá, D. C., Universidad Nacional de Colombia, num. 22, pp. 70-86.