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SCUOLA MILITARE e APPLICATIVA DI CAVALLERIA, 1828 - 1928 CENTENARIO DEL CAROSELLO DI SAUMUR. Libretto di programma "reprise de carrousel de Messieurs les Officiers", diretto dal tenente colonnello Wattel, istruttore capo di equitazione. Libretto di programma 8 pagine + copertina illustrata firmata ROLLANT 32 x 25 cm.

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SCUOLA MILITARE e APPLICATIVA DI CAVALLERIA, 1828 - 1928 CENTENARIO DEL CAROSELLO DI SAUMUR. Libretto di programma "reprise de carrousel de Messieurs les Officiers", diretto dal tenente colonnello Wattel, istruttore capo di equitazione. Libretto di programma 8 pagine + copertina illustrata firmata ROLLANT 32 x 25 cm.

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Stima 45 - 55 EUR

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lille, Francia

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Ferdinand Loyen DU PUIGAUDEAU (1864-1930) Fiera di Pont-Aven" (1900) Olio su tela firmato e datato in basso a sinistra 50 x 65 cm Provenienza : - Collezione privata, Francia, acquistata nel 1997 da Sotheby's New York. - Collezione Hilde Gerst, New York, acquistata nel 2007 da Christie's New York. - Collezione privata, Francia, acquisita nel 2012 negli Stati Uniti. - Collezione privata, Bretagna, da allora Mostra : - Les peintres de Pont-Aven autour de Gauguin", Château de Malmaison, Rueil-Malmaison, 12 gennaio - 8 aprile 2013, illustrata a pagina 71 del catalogo della mostra. Tra gli artisti che hanno forgiato la reputazione della Scuola di Pont-Aven, Fernand Loyen du Puigaudeau occupa un posto originale e prezioso, quello di un pittore che ha portato all'apogeo la lezione del luminismo. Amico intimo di Paul Gauguin dal 1886, nel 1887 fu invitato ad accompagnarlo a Panama con Charles Laval ma, trattenuto dagli obblighi di leva, non poté partire. Ancora vicino a Gauguin al momento dell'invenzione del Sintetismo nel 1888, Puigaudeau riesce a liberarsi dalla sua influenza e a sviluppare una visione indipendente, sviluppando un gusto molto sicuro per gli effetti cromatici dello spettro solare. Alcuni importanti soggiorni a Pont-Aven, in particolare tra il 1895 e il 1898, gli permettono di interessarsi alle feste che animano la città. Descrivendo i luna park, con le loro giostre e le lanterne magiche, Puigaudeau riuscì a esprimere la gioia che coglieva un'intera parte degli abitanti della città. In questa composizione di grandi dimensioni, il pittore sublima il gioioso trambusto della piazza infondendogli una vibrazione cromatica perfettamente calibrata. Le pennellate straordinariamente mobili sembrano oscillare tra impressionismo e divisionismo, facendo risaltare la brillantezza dei copricapi, del fogliame e delle grandi giostre. La luce è onnipresente, si diffonde su tutta la superficie della tela e trova una magnifica applicazione nel trattamento del pavimento di terra, dominato da gialli-arancioni costellati da macchie bianche o blu. Già nel 1897, Edgar Degas aveva riconosciuto l'originalità del pittore acquistando un'opera su un soggetto bretone festivo, uno spettacolo pirotecnico. Qualche anno dopo, lavorando su questo grande soggetto del luna park, Puigaudeau conclude questo ciclo bretone dipingendo uno dei suoi capolavori.

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