Ecole moderne Volto di Cristo
Olio su pannello.

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Ecole moderne

Volto di Cristo Olio su pannello.

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Ecole moderne

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Dipinto sacro, olio su tela, montato su barella, XIX secolo, Sindone con il volto di Gesù Cristo, con iscrizioni "Me'sto e il ritratto del volto santo che e in S. Pietro vaticano in Roma", formato ritratto, 74 cm x 50 cm, in cornice decorativa dorata (si prega di notare le istruzioni di spedizione)

Stima 2 000 - 2 500 EUR

Scuola spagnola, prima metà del XVII secolo. "Ecce Homo. Olio su tavola di pino. Presenta difetti e restauri. Misure: 52 x 29,5 x 3 cm. In questo dipinto, l'episodio dell'Ecce Homo è stato rappresentato con una composizione semplice ma emotivamente intensa. Gesù, ammanettato e con le gocce che gli imperlano la fronte, gli scagnozzi di Ponzio Pilato gli hanno appena messo la corona di spine e hanno avvolto il suo corpo nudo con una veste scarlatta per deriderlo (come re dei Giudei). I soldati brandiscono le mazze per picchiarlo. Ponzio Pilato indossa un sontuoso costume di seta ed ermellino. Una serva gli sussurra qualcosa all'orecchio. Visivamente domina il trattamento della luce, contrastato ed efficace, basato su un riflettore proveniente dalla finestra sullo sfondo. Inciso a fondo sulla figura di Cristo, crea giochi espressivi di chiaroscuro per esaltare i volti e i tessuti, su uno sfondo scuro e neutro che esalta ulteriormente la presenza fisica dei personaggi. Anche il cromatismo si inserisce nei modelli barocchi dell'epoca e quindi si basa su una tavolozza ristretta e calda, sfumata, di toni ocra, terrosi e carminio. Il tema dell'Ecce Homo appartiene al ciclo della Passione e precede l'episodio della Crocifissione. Seguendo questa iconografia, Gesù viene presentato nel momento in cui i soldati lo deridono, dopo averlo incoronato di spine, vestito con una tunica di porpora e avergli messo in mano una canna, inginocchiandosi ed esclamando "Ave, Re dei Giudei!". Le parole "Ecce Homo" sono quelle pronunciate da Pilato, che in questa scena è rappresentato accanto a Cristo, vestito con abiti eleganti, quando presenta Cristo davanti alla folla; la sua traduzione è "ecco l'uomo", una frase con cui si prende gioco di Gesù e sottintende che il potere di Cristo non era tale rispetto a quello dei capi che lo stavano giudicando lì. Il Salvatore coronato di spine o Uomo dei dolori. Per questa scena viene preso l'evangelista Matteo (Mt 27, 28-29:) e spogliatolo, lo coprirono con un mantello scarlatto e gli posero sul capo una corona intessuta di spine e una canna nella mano destra.

Stima 2 000 - 2 500 EUR

Scuola spagnola, prima metà del XVII secolo. "Ecce Homo. Olio su tavola di pino. Presenta difetti e restauri. Misure: 52 x 29,5 x 3 cm. In questo dipinto di scuola barocca, l'episodio biblico dell'Ecce Homo è sviluppato con grande foga descrittiva e dinamismo compositivo. La figura di Cristo con la corona di spine, ammanettato e rassegnato al suo destino, è affiancata da Pilato (che vediamo imbarazzato e vergognoso della propria viltà) e da due soldati romani. A livello della strada, un gruppo di apostoli chiede a gran voce la sua liberazione e le guardie ne soffocano l'avanzata. Si noti il contrasto tra i tratti nobili dei seguaci di Gesù e gli scagnozzi della legge. Il pittore esprime la drammaticità dell'evento attraverso i gesti e la caratterizzazione dei volti. Allo stesso modo, estrae la giusta brillantezza degli elmi e le qualità setose delle vesti. Il chiaroscuro modella le anatomie e le vesti, esaltandone i colori. Questa tavola risale al Secolo d'oro della pittura spagnola.

Stima 2 000 - 3 000 EUR

Circolo di AGOSTINO CARRACCI (Bologna, 1557-Parma, 1602). "San Girolamo". Olio su rame. Ha cornice secondo modelli del XVII secolo. Misure: 22 x 16,5 cm; 36 x 29 cm (cornice). In questo rame devozionale l'autore ci offre un'immagine insolita nella rappresentazione di San Girolamo, con il protagonista in primo piano. Accompagnato solo da un crocifisso, il suo volto barbuto e il suo mantello rosso indicano che si tratta di uno dei santi più popolari nelle rappresentazioni artistiche. San Girolamo appare come un santo dalla folta barba grigia che concentra il suo sguardo riflessivo sulla croce di Cristo, assumendo il gesto prototipico delle rappresentazioni devozionali. Alle sue spalle si intravede uno spazio aperto verso il cielo azzurro sul lato destro, in modo tale da far intuire il suo ritiro eremitico. All'inizio del XVII secolo, mentre Caravaggio si allontanava dalle convenzioni manieristiche e persino rinascimentali, a Bologna, sotto la guida dei Carracci, si affermava un nuovo modo di intendere la pittura, solitamente chiamato "eclettismo". Esso cercava di integrare il meglio di ogni maestro, in particolare Michelangelo, Raffaello, Tiziano, Veronese e Correggio. Tuttavia, la personalità di Annibale Carracci lo portò a evolversi verso un classicismo molto personale, che non disdegnava alcune realizzazioni caravaggesche.

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