Descrizione
TESSUTI AUBUSSON, ULTIMA METÀ DEL XVIII SECOLO Il veggente Tessuto in lana e seta; in primo piano, una pastorella, accompagnata da un bambino e dal suo gregge, si rivolge a un'indovina; il bordo a imitazione di una cornice decorata con ghirlande di fiori; usura, vecchi restauri, riduzione dell'altezza e probabilmente della larghezza Dimensioni: 228 x 411 cm (89 ¾ x 161 ¾ in.) Bibliografia: P.F. Bertrand, Arazzi di Aubusson dell'Illuminismo. Splendori della Manifattura Reale, Fornitore dell'Illuminismo, Snoeck Gent, 2013, p.183-191. Un arazzo di Aubusson, raffigurante l'indovino, ultimo terzo del XVIII secolo La colonna e i capitelli spezzati ai piedi del palazzo testimoniano il soggiorno romano di Julliard e il gusto per l'estetica delle rovine che si diffuse nella seconda metà del XVIII secolo. Oltre all'influenza dell'antichità, Julliard subì anche quella dei pittori nordici che aveva scoperto nello studio del suo maestro François Boucher. Il giovane pastore sdraiato in primo piano è straordinariamente simile ad alcune figure di Abraham Bloemaert. Sono note diverse tessiture, tra cui una al Museo dell'Ermitage, una al Museum für Angewandte Kunst (Colonia), una esposta al municipio di Charlieu e un frammento al Musée Magnin (Digione).
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TESSUTI AUBUSSON, ULTIMA METÀ DEL XVIII SECOLO Il veggente Tessuto in lana e seta; in primo piano, una pastorella, accompagnata da un bambino e dal suo gregge, si rivolge a un'indovina; il bordo a imitazione di una cornice decorata con ghirlande di fiori; usura, vecchi restauri, riduzione dell'altezza e probabilmente della larghezza Dimensioni: 228 x 411 cm (89 ¾ x 161 ¾ in.) Bibliografia: P.F. Bertrand, Arazzi di Aubusson dell'Illuminismo. Splendori della Manifattura Reale, Fornitore dell'Illuminismo, Snoeck Gent, 2013, p.183-191. Un arazzo di Aubusson, raffigurante l'indovino, ultimo terzo del XVIII secolo La colonna e i capitelli spezzati ai piedi del palazzo testimoniano il soggiorno romano di Julliard e il gusto per l'estetica delle rovine che si diffuse nella seconda metà del XVIII secolo. Oltre all'influenza dell'antichità, Julliard subì anche quella dei pittori nordici che aveva scoperto nello studio del suo maestro François Boucher. Il giovane pastore sdraiato in primo piano è straordinariamente simile ad alcune figure di Abraham Bloemaert. Sono note diverse tessiture, tra cui una al Museo dell'Ermitage, una al Museum für Angewandte Kunst (Colonia), una esposta al municipio di Charlieu e un frammento al Musée Magnin (Digione).
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