Null Théodore BLANC (1891-1985) & Antoine DEMILLY (1892-1964).
Gondole a Venezia…

Descrizione

Théodore BLANC (1891-1985) & Antoine DEMILLY (1892-1964). Gondole a Venezia. Stampa d'argento d'epoca montata su carta forte. Firmata in basso a destra sul margine. 29 x 35 cm.

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Théodore BLANC (1891-1985) & Antoine DEMILLY (1892-1964). Gondole a Venezia. Stampa d'argento d'epoca montata su carta forte. Firmata in basso a destra sul margine. 29 x 35 cm.

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Stima 150 - 350 EUR

Riunione di 2 opere di ispirazione fisiocratica: 1. [POLIER DE SAINT-GERMAIN (Antoine): Du gouvernement des moeurs. Losanna, Jules Henri Pott & Comp, 1784. Un volume. 12 x 20,5 cm. VI-337-(1) pagine. Mezzo basamento contemporaneo con angoli, dorso a 5 nervature e decorazioni. Carta delle tavole usurata, per il resto buone condizioni della rilegatura e del testo. Prima edizione non comune. Conlon 84: 1656; I.N.E.D. 3617. "Favorevole alla fisiocrazia [...], Antoine Polier de Saint-Germain propone in particolare di dare terre ai padri che contribuiscono alla crescita della popolazione e agli aratori da cui la società trae il suo sostentamento. [Egli intendeva sostituire un ordine sociale fondato sui privilegi della nascita con un altro basato sui buoni costumi. 2. LE CLERC (Nicolas-Gabriel): Abrégé des études de l'homme fait, en faveur de l'homme à former, dedicato ai rappresentanti della nazione. Parigi, Maradan, 1789. 2 volumi. 14 x 22 cm. XCVI-427; (4)-XXXIV-1 f. bianco-398 pagine. Cartone moderno in bradel, ex. non rifilato. -Piccolo lavoro di tarlo senza intaccare il testo nel margine interno di 3 quartine del secondo volume (non grave), leggere macchie su qq. quartine del secondo volume, targhette incollate al verso dei titoli. Prima edizione. Quérard I-p. 316; Conlon 89: 9457; I.N.E.D. 2723. Vasto progetto di riforme progressiste su istruzione, libertà di commercio, diritto naturale. "Nicolas-Gabriel Clerc, detto Leclerc (1726-1798), studioso francese inviato da Luigi XV in missione all'estero, si stabilì a Pietroburgo e gestì gli stabilimenti di Caterina II prima di occuparsi della traduzione in francese dei progetti educativi della zarina. Al suo ritorno in Francia, Leclerc propose di far rivivere le idee innovative del pedagogista tedesco Johann Bernhard Basedow (1724-1790) e presentò all'Assemblea Costituente francese un piano di educazione nazionale [ispirato a Rousseau]". Le riforme economiche proposte erano fisiocratiche: si ispiravano a Dupont de Nemours.

Stima 20 - 40 EUR

Serie di 17 studi su Balzac: Jean Ygaugnin, Parigi al tempo di Balzac e nella "Comédie humaine". La ville et la société. Nizet, 1992, brossura. George B. Raser, Guida alla Parigi di Balzac. Imprimerie de France, 1964, brossura, mappa pieghevole. George B Raser, Il cuore di Balzac a Parigi. Imprimerie de France, 1970, brossura, tavole. G Gougenheim Balzac et JF Oberlin. In mélanges, 1945, I. Etudes Alsatiques, les belles lettres, 1946. Michel Butor, Improvvisazioni su Balzac. Tomo III "scènes de la vie féminine". La Différence, 1998, brossura. [Collettivo], Balzac. Paris-Match "LEs Géants", 1970, rilegatura dell'editore. Maurice Bardèche, Une interprétation de Balzac. Martel, 1951, supplemento all'edizione della Comédie humaine, con una continuazione in nero. Philippe Murray, Balzac, le 19e siècle, l'occulte. Tel quel n°39, autunno 1981, pagg. 5-40. J Maurice, Histoire de la Vallée du Lys. Imprimerie centrale de Touraine, 1973, brossura. Maurice Allem, Balzac. Hachette, 1950, brossura. Michel Thibon Cornillot, Balzac-Marx et l'argent. In "Connexions" n°25, 1978. p.62 a 103. René-Alexandre Courteix, Balzac e la rivoluzione francese. Aspetti idéologici e politici. Puf, 1997. Robert Brasillach, Le Paris de Balzac. Prefazione di Maurice Bardèche. L'inédit, 1984. N°227 su carta bianca, in fogli. Marcel Girard, Tours nell'opera di Balzac. Promenade littéraire. Città di Tours, 1999. Opuscolo. Romain Guignard, Balzac e Issoudun. Issoudun, Gaignault, 1949, brossura. Unesco (collettivo), Hommage à Balzac. Mercure de France, 1950, brossura. Alain, En lisant Balzac. Laboratoires Martinet, 1935, brossura. Serie di 17 studi su Balzac: Stefan Sweig, Trois maîtres: Balzac, Dickens, Dostoïevski. Belfond, 1951, brossura. René-Alexandre Courteix, L'Humanitarisme, hypocrisie de la société moderne? -La visione premonitrice di Balzac. L'Écritoire du Publieur, 2006, brossura. [Testi raccolti da Andrea Del Lungo e Alexandre Péraud, Envers balzaciens. La Licorne, 2001, brossura. Philippe Bertault, Balzac. Hatier, 1962, brossura. Eugène Poitou, M. de Balzac, étude morale et littéraire. Estratto dalla Revue des Deux Mondes, vol. 6 n. 4 (15 dicembre 1856) pp. 713-767. [Avec Balzac - Pour le centenaire de sa mort. Librairie Armand Colin, Sté d'Histoire Littéraire de la France, 1950, brossura. [Analisi e riflessioni su Balzac Le Chef-d'œuvre inconnu, Gambara, Massimilla Doni. Ellipses, 1993, brossura. Gérard Farasse Envois & Dédicaces. Presses Universitaires du Septentrion, 2010, brossura. Pal Ronai Jegyzetek Honoré de Balzac Fiatalkori Regényeihez. Budapest, 1930, brossura, spedizione al libraio di Balzac Georges Courville. Dr Max Ridard, Louis Lambert e la métapsychologie balzacienne. Imprimerie R. Foulon, 1960, brossura, mailing. Alain Henry e Hilde Olrik, Le Texte alternatif - Les antagonismes du récit dans l'Histoire des Treize de Balzac. Copenaghen, Romansk Institut, gennaio 1978. In brossura. Maurice Serval, Autour de Balzac "César Birotteau". Armand Colin, 1931. Brossura. Con una lettera indirizzata a Serval. Madeleine Berry, Balzac. Edition universitaires, 1972, brossura. Hubert Gillot, Le Médecin de campagne -Deuxième étude balzacienne. Georges Courville, 1938. In brossura. Georges Ascoli, Balzac romanziere - Le Père Goriot. Centre de Documentation Universitaire, 1939. "Les Cours de la Sorbonne" Fascicolo IV. Dattiloscritto impaginato da 77 a 96. Philippe M. Denizot, Catalogue de la Comédie humaine de Balzac. Art et Poésie de Touraine, 1969. Opera autopubblicata in ciclostile, edizione limitata a 300 copie. Pierre-Georges Castex, Nouvelles et Contes de Balzac (Études philosophiques). Centre de Documentation Universitaire, 1961. "Les Cours de la Sorbonne". Ciclostilato di 92 pagine. Lettera autografa firmata dell'autore al Dr. Fernand Lotte. Lotto di 18 studi su Balzac: Pierre-Antoine Perrod, En marge de La Comédie Humaine. Lione, Henneuse, 1962. In brossura. Judith Meyer-Petit, Les Mots de Balzac. Éditions Paris Musées / Actes Sud. 1999. brossura. Jacques Borel, Proust e Balzac. José Corti, 1975, brossura. Safei-El-Dine Awad e Mohamed Ambar, Balzac - Eugénie Grandet - Etudes littéraires. Cairo, Dar El Nahda, 1982. In brossura. [Un Roman au Musée: Le Colonel Chabert. Paris Musées, 1997. In brossura. Hermann Sattler, Il romanzo di Honoré de Balzac La Peau de chagrin. Halle, Druck von Ehrhardt Karras, 1912. brossura. Louis Bourreau, Un Roman provinois de Balzac: Pierrette. Montereau, Imprimerie Claverie, 1934. Opuscolo. [Numero dedicato a Balzac. Revue des Sciences Humaines, n. 57-58 gennaio-giugno 1950. brossura. Claude Bremond e Thomas Pavel, De Barthes à Balzac - Fictions d'un critique , critiques d'une fiction. Albin Michel, 1998. In brossura. Wolfgang Eitel, Balzac in Deutschland - Untersuchungen zur Rezeption des französicschen Romans in Deutschland 1830-1930. Lang, 1979. brossura

Stima 80 000 - 90 000 EUR

AMBROSIUS BENSON e bottega; 1600 circa (Lombardia, attivo a Bruges dal 1518 - Bruges, 1550). "Madonna con Bambino". Olio su tavola di quercia. Engatillada. Il dipinto presenta alcuni schizzi di vernice, ridipinture e restauri. Ha una cornice in ebano secondo i modelli del XVII secolo. Misure: 94 x 73 cm; 135 x 115 cm (cornice). L'opera segue i modelli del dipinto attribuito ad Ambrosius Benson, appartenente alla collezione del Museo di Belle Arti di Siviglia. La Vergine è seduta di tre quarti con il Bambino, che la abbraccia, in piedi sulle sue ginocchia. I capelli setosi di Maria ricadono in onde dai toni dorati sul manto rosso, che spicca sullo sfondo scuro. L'opera mostra una forte influenza stilistica di Roger van der Weyden e viene ripetuta con piccole variazioni in numerose occasioni nella scuola di Bruges del XVI secolo. Presenta inoltre analogie con un dipinto della collezione del Museo di Saragozza proveniente dal Monastero di Veruela. Ambroisus Benson fu uno dei cosiddetti maestri della tradizione, successore di Van der Goes, e fu influenzato da Van Eyck, Van der Weyden e dai Primitivi fiamminghi in generale. Tuttavia, il suo lavoro rivela caratteristiche italiane del XVI secolo, come la composizione triangolare che si può notare nell'opera attuale. In realtà, egli era originario della Lombardia, per cui la sua pittura presenta talvolta caratteristiche più italiane. Particolarmente importante era il suo personale uso del colore, con una predominanza di toni marroni in contrasto con i bianchi e i toni chiari degli incarnati, che sono quindi molto enfatizzati nella composizione. Tipica del suo lavoro è anche la qualità vellutata dei mantelli. Benson fu un pittore di soggetti religiosi e ritratti e si formò con Gerard David a Bruges a partire dal 1518, anno in cui prese la cittadinanza. Tuttavia, ebbe problemi con il suo maestro che sfociarono in procedimenti legali e nel 1519 fu registrato presso la Corporazione dei pittori come maestro indipendente. A partire dall'anno successivo si assiste a un netto incremento della sua attività e tra il 1522 e il 1530 affitta da una a tre bancarelle al mercato annuale per vendere i suoi dipinti. Benson occupava posizioni di rilievo nella corporazione dei pittori, le sue opere raggiungevano prezzi molto elevati e aveva diversi apprendisti, tra cui due dei suoi figli, Willem e Jan. Sebbene si conoscano solo due opere firmate di Benson ("Trittico di Sant'Antonio da Padova" nei Musées Royaux des Beaux-Arts in Belgio e "La Sacra Famiglia" in una collezione privata) e sette opere datate, più di 150 dipinti sono stati attribuiti a lui sulla base di criteri stilistici. La bottega di Benson produsse una produzione significativa e, come quella di Adriaen Isenbrandt, le sue opere erano generalmente destinate al mercato iberico. La sua pittura fu molto apprezzata in Spagna, anche se Benson non visitò mai il Paese. Per quanto riguarda il suo linguaggio, nonostante l'adesione alla tradizione, insieme a Isenbrandt e a Jan Provost formò l'ultima generazione di pittori di Bruges caratterizzata dalla rottura con la tradizione gotica e dall'introduzione nel loro stile delle innovazioni del Rinascimento italiano. Questa influenza è visibile nel loro stile artistico e in effetti come la monumentalità, poiché i temi e le composizioni sono generalmente di tradizione fiamminga. D'altra parte, la varietà di temi e formati che caratterizza la sua produzione può essere dovuta al fatto che lavorava in una bottega con numerosi collaboratori. In tutte le sue opere, che si tratti di temi religiosi, di ritratti o di opere profane, Benson è un eccellente esempio di incrocio tra nord e sud, tra tradizione e innovazione. Le sue opere sono oggi conservate nelle più importanti gallerie d'arte del mondo, tra cui il Museo del Prado, il Metropolitan Museum di New York, la National Gallery di Londra, il Kunsthistorisches Museum di Vienna, il Thyssen-Bornemisza, l'Ashmolean Museum di Oxford e il Museo di Belle Arti di Bilbao.Durante il XV secolo, lo stile realista olandese ebbe una forte influenza all'estero, soprattutto in Italia, ma nel XVI secolo la situazione si capovolse. Il Rinascimento italiano si diffonde in tutta Europa e Anversa diventa il centro della scuola fiamminga, soppiantando Bruges e fungendo da centro di penetrazione delle influenze italiane. Arrivano così nei Paesi Bassi le influenze manieriste, sovrapposte allo stile del XV secolo.

Stima 50 - 80 EUR

Madeleine RENAUD (1900 - 1994) Ortensia e mimosa in un vaso di terracotta bianco e blu Acquerello e gouache bianca su carta marrone Firmato in basso a destra 23 x 31,5 cm Carta ondulata

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