Null FRANÇOIS WATTEAU, DIT WATTEAU DE LILLE Valenciennes 1758 - 1823 Lille
Huber…

Descrizione

FRANÇOIS WATTEAU, DIT WATTEAU DE LILLE Valenciennes 1758 - 1823 Lille Hubert, ubriaco, mentre lascia il cabaret Circa 1800 Pannello in noce Inscritto sul retro: Watteau de Lille 22 x 28 cm - 8 11/16 x 11 in. Hubert ubriaco che lascia il cabaret, pannello PROVENIENZA Probabilmente collezione Cailleux, Parigi (1936); collezione privata; collezione Delarue, Etretat (1994); acquisito dall'attuale proprietario nel 1996. BIBLIOGRAFIA Paul Marmottant, Notice historique et critique sur les peintres Louis et François Watteau, dits: Watteau de Lille, Paris, Plon, 1889, p. 61 (non illustrato); Gaëtane Mäes, Les Watteau de Lille. Louis Watteau (1731 - 1798). François Watteau (1758 - 1823), Paris, Arthena, 1998, pp. 384 - 385, n. FP90 (illustrato e datato intorno al 1800, data in cui il dipinto fu probabilmente esposto), l'autore lo attribuisce a François e non a Louis. ESPOSIZIONI 1800 (an VIII), Lille, n° 8 Sortie de cabaret Vraisemblablement 1936, Parigi, n° 103 (come di Louis Watteau).

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FRANÇOIS WATTEAU, DIT WATTEAU DE LILLE Valenciennes 1758 - 1823 Lille Hubert, ubriaco, mentre lascia il cabaret Circa 1800 Pannello in noce Inscritto sul retro: Watteau de Lille 22 x 28 cm - 8 11/16 x 11 in. Hubert ubriaco che lascia il cabaret, pannello PROVENIENZA Probabilmente collezione Cailleux, Parigi (1936); collezione privata; collezione Delarue, Etretat (1994); acquisito dall'attuale proprietario nel 1996. BIBLIOGRAFIA Paul Marmottant, Notice historique et critique sur les peintres Louis et François Watteau, dits: Watteau de Lille, Paris, Plon, 1889, p. 61 (non illustrato); Gaëtane Mäes, Les Watteau de Lille. Louis Watteau (1731 - 1798). François Watteau (1758 - 1823), Paris, Arthena, 1998, pp. 384 - 385, n. FP90 (illustrato e datato intorno al 1800, data in cui il dipinto fu probabilmente esposto), l'autore lo attribuisce a François e non a Louis. ESPOSIZIONI 1800 (an VIII), Lille, n° 8 Sortie de cabaret Vraisemblablement 1936, Parigi, n° 103 (come di Louis Watteau).

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Stima 40 000 - 60 000 EUR

Jean Baptiste PATER (Valenciennes 1695 - Parigi 1736) Presunto autoritratto dell'artista Tela 82 x 65 cm (vecchi restauri e graffi) Tracce di una vecchia etichetta di vendita sul retro del telaio Bibliografia: un'altra versione riportata da Florence Ingersoll-Smouse, Pater, Parigi, 1928, p.81, n. 551, ristampa p.195, ill. 172. Questo dipinto fa rivivere la questione dei ritratti occasionalmente eseguiti da pittori famosi per le loro scene galanti. scene galanti. Il loro posto nell'opera di Antoine Watteau, il maestro di Pater, è aperto e ancora discusso. discusso. Il Portrait d'un gentilhomme, che si dice sia di Jean de Jullienne (Musée du Louvre), è generalmente considerato autografo. come autografo, a differenza del Ritratto di Antoine Pater, scultore e padre del pittore, che è stato rifiutato (Valenciennes). rifiutato (Valenciennes, Musée des Beaux-Arts). Florence Ingersoll-Smouse, nella sua monografia su Pater del 1928, elenca una dozzina di ritratti riportati in vecchie vendite, o quello della sorella Marie-Marguerite Pater (Valenciennes, Musée des Beaux-Arts), documentato nel testamento della modella nel 1769. Per quanto riguarda la nostra composizione, il Ritratto che si presume sia stato realizzato dal pittore nel suo trentesimo anno di vita, è indicato come "attribuito a Pater" nella versione della collezione Alvin-Beaumont. Alvin-Beaumont di Parigi e cita come copia quella allora conservata presso la Société d'agriculture, de sciences et des arts de Valenciennes, ora trasferita al museo. È su questa tela che la tradizionale tradizionale identificazione del modello. Proponiamo di considerare il nostro dipinto come l'originale. L'artista è vestito di nero, cosa che potrebbe essere essere interpretato come un lutto per il suo maestro, morto nel 1721. Appare come un pittore di storia con in mano un tavolo da disegno e uno stilo dalla punta rossa per la sanguigna, sotto l'egida di Minerva, dea della ragione e delle Arti della ragione e delle arti, rappresentata nel dipinto sul cavalletto. L'influenza dei ritrattisti del suo tempo tempo, Nicolas de Largillierre, Hyacinthe Rigaud e François de Troy, ma è soprattutto l'influenza di Watteau che ma è soprattutto l'influenza di Watteau che traspare nella materia pittorica e nell'eleganza. Il volto è vicino alle varie figure di Pierrot (le Gilles, Musée du Louvre). Ringraziamo Martin Eidelberg per il suo aiuto nella descrizione di questo lotto.

Base d'asta 50 EUR

"GILET PETIT DROGUET LOUIS XVI, en soie à décor de petites feuilles de chêne, sur fond corail et taupe. Dos chaudron et doublure beige. Taille L.Histoire du Gilet en droguet Louis XVIUne petite fleurette placée en répétition sur un lampas évoque les scènes champêtres de Watteau. Les tons rosés, crème, gris-vert sont caractéristiques de la fin du règne de Louis XVI. Le goût des fleurs correspond à la vogue du retour à la nature, cher à Jean-Jacques Rousseau. La stylisation confère une grande noblesse à ce tissu, réalisé à partir d’un document d’époque."

Base d'asta 400 EUR

"Le Printemps", Francia, 1900 circa Ventaglio in osso rotto dipinto con una scena galante in riva al mare secondo Watteau, "Le Printemps" inciso da Brillon, nel ciclo delle stagioni commissionato dal collezionista Jean de Julienne. Rovine presso uno stagno sul rovescio. Decorazione in stile cinese sulla gola e sui pennacchi. Altezza 21,5 cm (ottimo stato)

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