Null [CANTAL]. [PEYRUSSE]
Contratto di affitto di feudo da parte di Barthélémy E…

Descrizione

[CANTAL]. [PEYRUSSE] Contratto di affitto di feudo da parte di Barthélémy Echier concesso a Giraud Gardel di terreni nelle vicinanze di Peyrusse. Atto in latino su pergamena. Parte di carta (si può distinguere AMEN troncato alla fine della carta, probabilmente una parte di carta o un chirografo) Francia, Albaret [Lozère], 1261 Dimensioni: 210 x 175 mm. Allegato: frammento (o estratto) del resoconto delle decime straordinarie concesse al re dall'assemblea di Orléans e raccolte nelle diocesi di Mende, Rodez, Albi e Cahors. Documento non datato (probabilmente antecedente al 1307, poiché cita Atho de Salvanhac, cavaliere e collettore della "milicie Templi"). Documento su pergamena, in latino Dimensioni: 245 x 230 mm.

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[CANTAL]. [PEYRUSSE] Contratto di affitto di feudo da parte di Barthélémy Echier concesso a Giraud Gardel di terreni nelle vicinanze di Peyrusse. Atto in latino su pergamena. Parte di carta (si può distinguere AMEN troncato alla fine della carta, probabilmente una parte di carta o un chirografo) Francia, Albaret [Lozère], 1261 Dimensioni: 210 x 175 mm. Allegato: frammento (o estratto) del resoconto delle decime straordinarie concesse al re dall'assemblea di Orléans e raccolte nelle diocesi di Mende, Rodez, Albi e Cahors. Documento non datato (probabilmente antecedente al 1307, poiché cita Atho de Salvanhac, cavaliere e collettore della "milicie Templi"). Documento su pergamena, in latino Dimensioni: 245 x 230 mm.

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Stima 200 - 450 EUR

Raccolta di 10 opere di socialisti francesi, tra cui 7 di Proudhon, in 4 volumi rilegati! 1. PROUDHON (Pierre-Joseph): 1) Avertissement aux propriétaires, ou lettre à M. Considérant, sur une défense de la propriété. Seconda edizione. Paris, Garnier Frères, 1848, 100 pp; (seguito da). -2) Proposition relative à l'impôt sur le revenu, présentée le 11 juillet 1848, suivie du discours qu'il a prononcé à l'Assemblée Nationale le 31 juillet 1848. (Conforme au Moniteur Universel). Paris, Garnier Frères, 1848, 66 pp; (segue da). - 3) Organisation du crédit et de la circulation, et solution du problème social, sans impôt, sans emprunt, sans numéraire, sans papier-monnaie, sans maximum, sans réquisitions, sans banqueroute, sans loi agraire, sans taxe des pauvres, sans ateliers nationaux, sans association, sans participation, sans intervention de l'État, sans entrave à la liberté du commerce et de l'industrie, sans atteinte à la propriété. Paris, Garnier Frères, 1848, (4)-43 pp; (seguito da). -4) Résumé de la question sociale; banque d'échange. Paris, Garnier Frères, 1849, (4)-XIX-(1)-116 pp. + 2 ff. n.ch. (estratto dal catalogo Baillière); 4 opere in 1 vol. 11 x 17 cm. Legatura coeva in mezzo sangue di bue schiacciato, dorso rigato e decorato. Buono stato di conservazione della legatura. Foxing sparso, una piccola macchia d'inchiostro nel margine est. di 2 ff. (4° libro). 1) Seconda edizione (E.O.: 1841). Orefici 36107; Kress C. 7543; Einaudi 4548. 2) Prima edizione. Haubtmann p. 1067; Orefici 35757; Kress C. 7549; manca in Einaudi. La Proposta dell'11 luglio 1848 occupa le pp. 3-7, il Discorso del 31 luglio 1848 le pp. 8-66. 3) Seconda edizione, pubblicata lo stesso anno dell'originale. Orefici 35756; Kress C. 7548; manca in Einaudi. 4) Seconda edizione (E.O.: 1848). Oreficeria 36697; manca in Einaudi. 2. Dottrina di Saint-Simon. Primo anno. Esposizione. 1829. Parigi, Au Bureau de l'Organisateur, 1830. Un volume. 12,5 x 20,5 cm. (8)-XL-327 pagine. Mezzo ciliegio contemporaneo, dorso rigato e decorato. Dorso sbiadito, angoli leggermente opacizzati. Piccola macchia angolare su metà delle pagine, foxing sparso. Prima edizione. Fournel pp. 68-72; Walch 551; Gerits-Walch 141; Einaudi 1593. "L'esposizione della dottrina non era affatto, come si potrebbe supporre, un semplice riassunto delle opere precedenti della Scuola e del lavoro di Saint-Simon. Era un'opera originale sotto ogni aspetto". (Charléty, Hist. du Saint-Simonisme p. 49). Fu scritta principalmente da Carnot, Fournel e Duveyrier, e riletta da Enfantin. 3. PROUDHON (Pierre-Joseph): 1) De la célébration du dimanche considérée sous les rapports de l'hygiène publique, de la morale, des relations de famille et de cité. Paris, Garnier Frères, 1850, 84 pp; (seguito da). -2) Rapporto del cittadino Thiers, preceduto dalla proposta del cittadino Proudhon, relativa all'imposta sul reddito, e seguito dal discorso pronunciato all'Assemblea nazionale il 31 luglio 1848. (Conforme al Moniteur universel). Paris, Garnier Frères, 1849, 87 pp; (seguito da). -3) Banque du peuple, seguito dal rapporto della commissione di delegati del Lussemburgo. Parigi, Garnier Frères, 1849, 52 pp. 3 opere in 1 volume. 11 x 17 cm. Mezzo ciliegio contemporaneo, dorso rigato e decorato. Buono stato. Fosforescenze sparse. 1) L'edizione originale risale al 1839. 2) Pp. [3] a 7: Proposition relative à l'impôt sur le revenu ; pp. [9] a 28: Rapport de Thiers ; pp. [29] a 87: Discours de Proudhon du 31 juillet 1848. 3) Prima edizione. Rara. Haubtman, P.-J. Proudhon p. 1067; Oreficeria 36692. 4. Almanacco del nuovo mondo. 1850 [e 1851]. Parigi, Au Bureau du Nouveau Monde, s.d. [1850-1851], 2 anni in 1 volume. 11 x 15 cm. 176; 160 pagine. Brossura coeva, dorso scanalato. Lentiggini e lievissime macchie marginali (anno 1851). 4 pagine di musica e illustrazioni nel testo. Tutto ciò che è apparso di questo almanacco. Carteret 2554. "Almanacco composto da articoli di deputati proscritti, Louis Blanc, Etienne Arago, Rattier, Martin Bernard, Barthélémy. Con Le travail, musica di Victor Lefebvre, poesia di Etienne Arago. Avrebbe dovuto contenere articoli di Barbès e Albert, che non sono potuti arrivare a causa delle difficoltà di comunicazione con i prigionieri di Doullens. Il titolo del 1851 recita anche: "Par Louis Blanc".

Stima 800 - 1 000 EUR

ROBERTO DOMINGO FALLOLA (Parigi, 1883 - Madrid, 1956). "All'ippodromo di Parigi". Olio su carta. Firmato e collocato in basso a destra. La cornice presenta lievi difetti. Misure: 23 x 31 cm; 48 x 57 cm (cornice). Domingo iniziò la sua formazione artistica a Parigi con il padre, il pittore Francisco Domingo Marqués. Lì conosce anche l'impressionismo francese. Nel 1906 si trasferisce a Madrid ed entra all'Accademia di Belle Arti di San Fernando, dove è discepolo di Antonio Muñoz Degraín. Partecipa a mostre nazionali ed estere, ottenendo la terza medaglia all'Esposizione Nazionale di Belle Arti del 1908, la seconda nell'edizione del 1910 e la prima nel 1915. Nel 1911 tenne una mostra personale a Roma, presso il Padiglione delle Belle Arti. Espone inoltre con continuità in diverse gallerie spagnole e londinesi, come Baillie e Tooth. Pittore costumbrista, si specializzò nei temi della corrida, che gli procurarono grande fama e prestigio. Il suo lavoro si caratterizza per l'espressività della macchia e del tratto, catturando la realtà attraverso una sensibilità che si collega alla tradizione di Goya, Lucas e Alenza. La spontaneità, la fluidità e il dinamismo del suo lavoro sono in gran parte dovuti alla sua capacità di memorizzare la realtà nella retina per poi trasferirla nel dipinto con una propria sfumatura, semplificando le linee e diluendo i colori. Questa vibrante emozione fu apprezzata anche da grandi artisti internazionali dell'epoca, come John Singer Sargent e Gerald Kelly, che furono tra i suoi clienti. Roberto Domingo è rappresentato al Museo del Prado, al Museo delle Belle Arti di Granada, al Museo Provinciale di Cadice, al Museo Municipale di Madrid, al Museo della Corrida di Las Ventas a Madrid, a La Maestranza di Siviglia, Valencia e Viana de Cega (Valladolid), al Museo del Disegno di Castillo de Larrés (Huesca) e ai Musei dell'Avana e Hemingway di Cuba, tra i tanti.

Stima 200 - 300 EUR

ROBERTO DOMINGO FALLOLA (Parigi, 1883 - Madrid, 1956). "Giornata di corse a Parigi", 1909. Inchiostro su carta. Firmato, datato e collocato nell'angolo inferiore. Presenta alcuni difetti nella carta e nella cornice. Misure: 22 x 26 cm; 36 x 39 cm (cornice). Domingo iniziò la sua formazione artistica a Parigi con il padre, il pittore Francisco Domingo Marqués. Lì conobbe anche l'impressionismo francese. Nel 1906 si trasferisce a Madrid ed entra all'Accademia di Belle Arti di San Fernando, dove è discepolo di Antonio Muñoz Degraín. Partecipa a mostre nazionali ed estere, ottenendo la terza medaglia all'Esposizione Nazionale di Belle Arti del 1908, la seconda nell'edizione del 1910 e la prima nel 1915. Nel 1911 tenne una mostra personale a Roma, presso il Padiglione delle Belle Arti. Espone inoltre con continuità in diverse gallerie spagnole e londinesi, come Baillie e Tooth. Pittore costumbrista, si specializzò nei temi della corrida, che gli procurarono grande fama e prestigio. Il suo lavoro si caratterizza per l'espressività della macchia e del tratto, catturando la realtà attraverso una sensibilità che si collega alla tradizione di Goya, Lucas e Alenza. La spontaneità, la fluidità e il dinamismo del suo lavoro sono in gran parte dovuti alla sua capacità di memorizzare la realtà nella retina per poi trasferirla nel dipinto con una propria sfumatura, semplificando le linee e diluendo i colori. Questa vibrante emozione fu apprezzata anche da grandi artisti internazionali dell'epoca, come John Singer Sargent e Gerald Kelly, che furono tra i suoi clienti. Roberto Domingo è rappresentato al Museo del Prado, al Museo delle Belle Arti di Granada, al Museo Provinciale di Cadice, al Museo Municipale di Madrid, al Museo della Corrida di Las Ventas a Madrid, a La Maestranza di Siviglia, Valencia e Viana de Cega (Valladolid), al Museo del Disegno di Castillo de Larrés (Huesca) e ai Musei dell'Avana e Hemingway di Cuba, tra i tanti.

Stima 100 - 150 EUR

Tobiesen Duby, Traité des monnoies des barons ou Représentation et explication de toutes les monnoies d'or, d'argent, de billon & de cuivre, qu'ont fait frapper les possesseurs de grands fiefs, pairs, évêques, abbés, chapitres, villes & autres Seigneurs de France. Parigi, Imprimerie royale, 1790. Solo volume 2. Completo di 51 tavole (da n°LXX a CX e supplementi da I a X). Pieno basamento moderno. Non comune.

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