Null Paul DANGMANN (1899-1974)
Casetta e naiade che emergono dal bagno
Olio su …

Descrizione

Paul DANGMANN (1899-1974) Casetta e naiade che emergono dal bagno Olio su pannello bifacciale Firmato in basso a destra e "a mio fratello in memoria del 1944". 38 x 46 cm

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Paul DANGMANN (1899-1974) Casetta e naiade che emergono dal bagno Olio su pannello bifacciale Firmato in basso a destra e "a mio fratello in memoria del 1944". 38 x 46 cm

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Albert CLOUARD (1866-1952) Le sirene Circa 1905 / 1906 Olio su tela, firmato in basso a destra 81 x 65 cm ESPOSIZIONI : Parigi, Salon des Indépendants, 1906 Vendita Atelier Albert Clouard. Rennes, 9 dicembre 1990, catalogo n. 19. BIBLIOGRAFIA : Bruno Belleil, Albert Clouard, Les derniers feux du symbolisme en Bretagne, Rennes, Ouest-France, 1992, riproduzione pag. 99. PROVENIENZA : Collezione privata "Ricordiamo la vendita dello studio di Albert Clouard (1866-1952) a Rennes nel 1990, quando scoprimmo l'esistenza di questo pittore praticamente sconosciuto, soprannominato da Maurice Denis "il Nabi clandestino", e di un corpus di opere notevoli per le fonti d'ispirazione bretoni e la tecnica, che lo collocano tra i simbolisti e i Nabis. Avvocato di Rennes, divenuto poeta e critico letterario, Clouard frequentò gli ambienti simbolisti e bretoni di Parigi. Disegna fin dall'adolescenza e inizia a dipingere da autodidatta. A Perros-Guirec, dove vive, incontra nel 1897 Maurice Denis, che diventerà il suo più grande amico. Attraverso Denis conosce Paul Sérusier, con il quale stringe un rapporto di amicizia. Entrambi lo incoraggiano a dipingere e a far conoscere il suo lavoro, anche se non ha ambizioni e tende a vivere da recluso. Nei paesaggi di Perros-Guirec e dei dintorni, Clouard trova l'ambiente ideale per sviluppare una serie di temi che vanno dal leggendario alla vita quotidiana. Avendo affittato un cottage sul porto di Ploumanach nel 1903, conosceva bene il sito della roccia Squevel, uno dei fiori all'occhiello della costa di granito rosa. La utilizzò per evocare varie scene, come un bagno, una "Vergine delle rive", sirene che cercano di attirare i marinai o paesaggi. Queste rocce dalla forma sorprendente costituiscono un'ambientazione insolita per una scena balneare in cui il pittore mette in fila sette donne nude che giocano in mare o in piedi sugli scogli (Les Baigneuses, collezione privata). Clouard riprese il tema e il luogo per una rappresentazione di sirene. Modificò la composizione, ponendosi al di sopra delle rocce e delle onde e concentrandosi sulla baia. Questo gli ha permesso di eliminare l'orizzonte e il cielo e di utilizzare le masse rocciose sopra e sotto come sfondo. Una barca a vela in alto a sinistra aggira il promontorio roccioso per rispondere al richiamo di una naiade che si è lanciata tra le onde e saluta i marinai. Ai lati dell'insenatura, due gruppi di due donne nude, bagnanti, osservano la scena e conversano. Ciò fa pensare che Clouard abbia voluto invertire il mito tradizionale. La sirena non attira i marinai per condurli alla loro rovina, ma al contrario per salvarli dai mali della civiltà. Questa baia e queste donne simboleggiano un paradiso terrestre. Ma questo tema era anche un pretesto per i suoi nudi, di cui quelli in primo piano ricordano Maurice Denis. Questo primo gruppo gli permette anche di guidare lo sguardo dello spettatore lungo una diagonale che va dal basso a destra all'alto a sinistra. Le masse rocciose semplificate sono dipinte in uno schema quasi uniforme di piccole macchie, senza effetti di volume o di ombra. La resa dell'acqua in primo piano ricorda l'arte degli incisori giapponesi, con la sua giustapposizione di macchie colorate circondate dal bianco della schiuma. Con sottigliezza, Clouard utilizza i riflessi rosa delle rocce nel mare per collegare le diverse parti della composizione. Conosciamo un piccolo studio preparatorio di 34,5 x 25 cm (vendita Rennes, Aste Bretagne, 7 dicembre 2009, lotto 117). Il confronto dimostra quanto Clouard abbia lavorato per mettere a punto la sua composizione, in particolare la disposizione della grande diagonale, che corrisponde plasticamente al tema simbolico del richiamo e dell'attrazione. Dalla scoperta di quest'opera nel 1990, il libro di Bruno Belleil ci ha permesso di conoscere la personalità ricca e singolare di Albert Clouard, un talentuoso 'compagno di viaggio' dei Nabis, come dimostra questo dipinto." André Cariou

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Album amicorum di disegni della scuola belga 1830-1850 circa, dedicato a HUNIN Rilegato in marocchino rosso 1. Hendrik LEYS (1815-1869) Cavallo e Maquignon; 1833 - grafite firmata e datata 2. Scuola di Anversa, 1830 circa La mensa e i soldati - Piuma d'oca 3. Hendrik LEYS (1815-1869) Casetta di paglia; 1833 - Piuma firmata, datata e dedicata "al mio amico HUNIN". 4. Jacob JACOBS (1812-1879) Chaumière; 1833 - Plume firmata e datata, dedicata "souvenir à mon ami J. HUNIN". 5. Louis SOMERS (1813-1880) Vue du Baterdeau de la citadelle d'Anvers (veduta della cittadella di Anversa dopo il bombardamento del 1832) - Plume firmata, datata, intitolata e dedicata "al mio amico HUNIN". 6. Giuseppe DENIS (1808-1883) Habitation de Chassé - Plume de plomb firmato, intitolato e dedicato "à mon ami L. HUNIN" (al mio amico L. HUNIN) 7. Scuola di Anversa 1830 circa I mendicanti - Grafite 8. Nicaise de KEYSER (1813-1887) Santo; studio - Plume monogrammato DK 9. Scuola di Anversa intorno al 1830, attribuito a Nicaise de KEYSER Ritratto di donna con cappello - Grafite 10. Barend Cornelis KOEKKOEK (1803-1863) Paesaggio con alberi - Cartone su carta grigia firmato 11. Louis Antoine CAROLUS (1814-1865) Campement près du château - Carboncino firmato 12. Piet van der OUDERAA (1841-1915) Tre ritratti - Disegno a grafite 13. Nicaise de KEYSER (1813-1887) Donna con scollatura - Plume monogrammato DK 14. Alois Pierre Paul HUNIN (1808-1855) Ritratto di donna con cuffia; 1833 - Plume firmato E alla fine dell'album : 15. Ritratto di uomo - grafite 16. Alois Pierre Paul HUNIN (1808-1855) Maternità - grafite firmata 17. Scuola di Anversa Ritratto di un principe morto (Leopoldo I?) - Piombino 18. Scuola del XIX secolo Groppa di cavallo - Matita 19. XIX secolo Ritratto ovale di uomo - Grafite 20. XIX secolo Ritratto di uomo barbuto (HUNIN?) - Disegno a matita 21. Antoine GOYERS (1829-1869) Ritratto di pittore sul letto di morte - Grafite annotata "dal suo allievo A. GOYERS, 18 Ferrier (18)55". 22. Sul retro del disegno precedente: Ritratto d'artista - Carboncino e lumeggiature di gesso su carta marrone. E su fogli sciolti: 23. Ritratto di uomo - Grafite 24. Ritratto di principessa - Grafite 25. Donna con collana - Grafite 22,5 x 28 cm l'album

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