Null Fotografie di stampa principalmente sulla guerra nel Pacifico, sull'Asia, s…

Descrizione

Fotografie di stampa principalmente sulla guerra nel Pacifico, sull'Asia, sul Giappone, sulla Cina e varie. Serie di circa cinquanta stampe, per lo più in argento, stampe e riproduzioni. Circa 1940-50. Sul retro di alcune stampe, didascalie (ad esempio: la fine dell'artiglieria giapponese, i giapponesi tornano a casa, prima fotografia originale della guerra del Pacifico, sul fronte della Birmania, la guerra in Estremo Oriente, il conflitto sino-giapponese si aggrava, i fucilieri di marina giapponesi sono sbarcati in Malesia, l'esercito giapponese avanza verso Singapore, per la protezione dell'Indocina, l'aviazione e i carri armati giapponesi, i giapponesi non faranno più ricerche atomiche, una squadra militare dell'India libera, parata militare giapponese vicino a Hong Kong, ...) e/o cachet....) e/o cachet. Vari stati e formati.

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Fotografie di stampa principalmente sulla guerra nel Pacifico, sull'Asia, sul Giappone, sulla Cina e varie. Serie di circa cinquanta stampe, per lo più in argento, stampe e riproduzioni. Circa 1940-50. Sul retro di alcune stampe, didascalie (ad esempio: la fine dell'artiglieria giapponese, i giapponesi tornano a casa, prima fotografia originale della guerra del Pacifico, sul fronte della Birmania, la guerra in Estremo Oriente, il conflitto sino-giapponese si aggrava, i fucilieri di marina giapponesi sono sbarcati in Malesia, l'esercito giapponese avanza verso Singapore, per la protezione dell'Indocina, l'aviazione e i carri armati giapponesi, i giapponesi non faranno più ricerche atomiche, una squadra militare dell'India libera, parata militare giapponese vicino a Hong Kong, ...) e/o cachet....) e/o cachet. Vari stati e formati.

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Base d'asta 400 EUR

PREMIO NOBEL PER LA FISICA - FOTOGRAFIA - Gabriel LIPPMANN (1845-1921, fisico franco-lussemburghese, premio Nobel per la fisica nel 1908) / Corrispondenza di 2 lettere autografe firmate, per un totale di 6 pagine in-8, ciascuna intestata "Faculté de Sciences, Laboratoire des recherches à la Sorbonne, Paris", il destinatario non è identificato "Guérault", "Guéroust"?: 1°) Il 2 gennaio 1915 lo ringrazia per l'invio del suo libro, che leggerà con grande interesse, "non solo per amicizia nei suoi confronti, ma perché gli argomenti che tratta mi sembrano interessanti, dato che non abbiamo avuto modo di discuterne tra noi e ho sempre apprezzato la solidità e la sincerità delle sue riflessioni"; "mia moglie mi ha detto che avete pensato di presentarla all'Académie des Sciences, e io sarò a vostra disposizione per farlo ogni volta che lo vorrete" (n.d.t.): figlia di Victor Cherbuliez, Laurence Lippmann lavorò con il marito e fu molto coinvolta nello sviluppo della fotografia) - 2°) Il 16 febbraio 1915 si congratula con l'amico: "il suo libro è molto interessante, non siamo più abituati a opere che vadano al di là di certe specialità, il suo ha la qualità principale di un libro di grande respiro, fa riflettere, questo è tutto quello che ho tempo di dirle per il momento, ne parleremo se vuole; Nel frattempo, non so cosa possa averle fatto pensare che io lo giudichi in modo negativo, anzi, il contrario; So ancora meno perché pensi che la nostra vecchia e solidissima amicizia sia diminuita, forse la causa è il mio lungo silenzio, quindi devo scusarmi; sai che in tempi normali non abbiamo quasi mai il tempo di vederci come vorrei, oggi è tutto finito; uno o due giorni dopo la nostra conversazione, sono partito per un viaggio piuttosto difficile, di cui ti parlerò; Al ritorno sono stato preso dalle mie ricerche di laboratorio in nome del bene pubblico, e sto esaminando le mie altre attività, cosicché la visita che avevo intenzione di farle al ritorno ha dovuto essere rimandata; temo che non potrò avere il piacere di farla prima del mese prossimo, ma nonostante ciò, le assicuri la mia cordialissima amicizia".

Stima 3 500 - 6 000 EUR

Gruppo di ephemera e archivio di fotografie e lettere relative al conflitto tra Cina e Giappone durante la seconda guerra mondiale, verso la fine degli anni Trenta. La collezione, conservata in un album blu navy, contiene circa 110 oggetti in totale. Comprende ventuno pagine anteriori e posteriori di lettere e manoscritti originali scritti a penna o a macchina da funzionari governativi e personale medico, oltre a circa 90 fotografie documentarie con stampa alla gelatina d'argento. Tutte le fotografie sono corredate da annotazioni dattiloscritte o scritte e raffigurano scene di guerra durante la Seconda guerra sino-giapponese. Tra le principali battaglie potenzialmente rappresentate vi sono l'incidente del ponte Marco Polo e il massacro di Nanchino. Circa la metà delle foto ritraggono scuole e ospedali, ma anche strutture devastate dalle granate, edifici bombardati e schegge. Queste stampe sono annotate a matita e a penna con numeri e descrizioni lungo il retro delle fotografie, probabilmente catturate e commentate da Walter H. Judd e forse destinate alla pubblicazione su un periodico o un giornale come il Reader's Digest. È presente anche una piccola busta senza contenuto con la carta intestata della Camera dei Rappresentanti degli Stati Uniti, Washington D.C.. Tutte le ventuno pagine della corrispondenza sono datate di guerra. Dodici fogli sono scritti a mano e nove sono dattiloscritti dagli americani di stanza nella Cina centrale e settentrionale. Circa la metà di queste pagine sono scritte da Walter H. Judd (americano, 1898-1994) e riguardano il suo servizio, la sua esperienza e la sua opinione sulle tensioni politiche nella regione. Walter Henry Judd è stato un politico e medico americano che ha esercitato presso la rinomata Mayo Clinic in Minnesota. Dopo aver lavorato come medico durante il conflitto in Cina, divenne rappresentante alla Camera dei Rappresentanti degli Stati Uniti. Una volta lì, si fece una reputazione schietta facendo pressione per una posizione conservatrice sulla Cina, sostenendo l'appoggio totale ai nazionalisti di Chiang Kai-shek e l'opposizione ai comunisti di Mao Zedong. Un estratto di una lettera dattiloscritta di Judd, datata 21 ottobre 1937, recita: "Questa mattina sono andato in macchina a Hsiao [...] È la prima volta che esco dalla città dal mio ritorno (da Hankow). Il tempo autunnale è così bello, gli alberi cominciano a trasformarsi, la campagna è così pacifica e tranquilla. Sembra difficile pensare a uomini decisi a ricoprirla di sangue, a uccidere e a fare stragi per cose che chiamano "onore", "potere", "prestigio", ecc. Una follia pura e semplice, ma che deve essere stroncata o non ci sarà pace in nessun luogo del mondo. Spero e prego che l'America si svegli per rendersene conto. Ma allo stesso tempo bisogna impedirle di pensare che incatenare tale follia significhi entrare in guerra con essa". (Album) altezza: 11 1/2 in x larghezza: 14 1/2 in x profondità: 1 3/4 in.

Stima 4 500 - 5 000 EUR

ANDRÉ KERTÉSZ (Budapest, 1894-New York, 1985). "Ballerina satirica". Parigi, 1926. Gelatina d'argento, stampa successiva. Firmato, intitolato e datato a matita (sul verso). Provenienza: Dalla collezione privata di Schroeder New Jersey. Misure: 20,6 x 25,5 cm (immagine); 21 x 26 cm (carta). André Kertész apprezzava molto la capacità della macchina fotografica di catturare la danza e le persone in movimento. Quella che in questa fotografia è sdraiata sul divano in una posa completamente anti-archetipica è la ballerina e cabarettista Magda Förstner, che Kertész aveva invitato in studio appositamente per lo scatto. L'immagine è stata scattata nel laboratorio dello scultore István Beöthy, come indica il busto scultoreo accanto alla poltrona, che funge da ispirazione per la modella. Kertész stesso racconta la situazione: "Le ho detto: "Fai qualcosa nello spirito dell'angolo dello studio" e lei ha iniziato a muoversi sul divano. Ha fatto solo un movimento. Ho scattato solo due fotografie... È meraviglioso fotografare le persone in movimento. Non è necessario scattare centinaia di rullini come si fa oggi. Si tratta di catturare il momento giusto. Il momento in cui qualcosa si trasforma in qualcos'altro". Il fotografo André Kertész era noto per i suoi approcci innovativi alla composizione e agli angoli di ripresa, anche se il suo stile unico ha inizialmente ostacolato il suo riconoscimento nelle prime fasi della sua carriera. Autodidatta, i suoi primi lavori sono stati pubblicati principalmente sulle riviste, che all'epoca rappresentavano una piattaforma importante. Dopo aver combattuto nella Prima Guerra Mondiale, si trasferisce a Parigi, dove lavora per VU, la prima rivista illustrata francese. Si lega ai giovani artisti immigrati e al movimento Dada, ottenendo il plauso della critica e il successo commerciale. Nel 1936 emigra negli Stati Uniti dove tiene una mostra personale a New York presso la PM Gallery e lavora per breve tempo per l'agenzia Keystone. Qui rifiuta l'offerta di lavorare per Vogue, ritenendo che non fosse adatta a lui. Sceglie invece di lavorare per la rivista Life. Il suo periodo newyorkese si distingue per il fatto che fotografa dalla finestra del suo appartamento, immortalando momenti di vita quotidiana sempre con la convinzione che "Tutto è un soggetto. Ogni soggetto ha un ritmo. Sentirlo è la ragion d'essere. La fotografia è un momento fisso di tale ragion d'essere, che vive in se stessa". Nel 1963 torna a Parigi e scatta più di 2.000 fotografie in bianco e nero e quasi 500 diapositive che catturano l'essenza della città di Montmartre, le rive della Senna, i suoi giardini e parchi.

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