Descrizione
LÉONARD TSUGUHARU FOUJITA (1886-1968) DONNA SEDUTA, 1914 Matita su carta incollata su tavola Datato e collocato in basso a sinistra "20 décembre 1914 à Paris". Carboncino su carta appoggiato su cartone; datato e collocato in basso a sinistra 34 X 26,5 CM - 13 3/8 X 10 3/8 IN. Sylvie e Casimir Buisson hanno confermato l'autenticità di quest'opera. Un certificato di autenticità sarà consegnato all'acquirente. Parigi 1913. Appena arrivato a Parigi, Tsuguharu Foujita visita lo studio di Pablo Picasso, presentato dal suo nuovo amico, il pittore Ortiz de Zarate. Lì scopre le opere del periodo blu, i pezzi raccolti da Douanier Rousseau e i dipinti cubisti. Questo incontro scosse tutte le certezze del giovane artista. "Picasso e i suoi amici ripulirono le arti plastiche dal loro aspetto polveroso. I sogni e l'immaginazione erano al potere", si stupì. Foujita abbraccia il rinnovamento dell'arte occidentale. Eccentrico ed esotico, divenne una figura centrale nel quartiere di Montparnasse, epicentro di questa effervescenza artistica. È in questo periodo che stringe amicizia con Picasso, Rivera, Soutine e Modigliani, suoi vicini di studio, e con Marie Vassilief. "Sono entrato in contatto con i migliori", concludeva. Da questi incontri nascono influenze incrociate e ritratti (Diego Rivera au café, à Montparnasse, 1914, matita su carta; Portrait de Chana Orloff, grafite su carta, 1915). Nel Portrait de Marie Vassilieff, la figura decostruita di una donna al lavoro è certamente vicina alla silhouette di Marie Vassilief (1884-1957). Artista, fondatrice dell'Académie Vassilief nel 1912 e direttrice de La Cantine des Artistes durante la guerra, la frenetica "cicala della steppa" eccelleva nella creazione delle sue "bambole ritratto" in pelle di capretto e cartapesta. Prodotte nel suo studio al 21 di avenue du Maine, la loro fragilità fece sì che ne venissero conservate solo una quindicina. Così riassegnato, questo disegno potrebbe essere una testimonianza diretta del lavoro dell'artista. Citato in Sylvie Buisson, Léonard Tsuguharu Foujita, volume 2, ACR Édition, Courbevoie, 2011, p. 63. Citato in Sylvie Buisson, La vie et l'œuvre de Léonard-Tsuguharu Foujita, ACR Édition, Courbevoie, 1987, p. 40.
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LÉONARD TSUGUHARU FOUJITA (1886-1968) DONNA SEDUTA, 1914 Matita su carta incollata su tavola Datato e collocato in basso a sinistra "20 décembre 1914 à Paris". Carboncino su carta appoggiato su cartone; datato e collocato in basso a sinistra 34 X 26,5 CM - 13 3/8 X 10 3/8 IN. Sylvie e Casimir Buisson hanno confermato l'autenticità di quest'opera. Un certificato di autenticità sarà consegnato all'acquirente. Parigi 1913. Appena arrivato a Parigi, Tsuguharu Foujita visita lo studio di Pablo Picasso, presentato dal suo nuovo amico, il pittore Ortiz de Zarate. Lì scopre le opere del periodo blu, i pezzi raccolti da Douanier Rousseau e i dipinti cubisti. Questo incontro scosse tutte le certezze del giovane artista. "Picasso e i suoi amici ripulirono le arti plastiche dal loro aspetto polveroso. I sogni e l'immaginazione erano al potere", si stupì. Foujita abbraccia il rinnovamento dell'arte occidentale. Eccentrico ed esotico, divenne una figura centrale nel quartiere di Montparnasse, epicentro di questa effervescenza artistica. È in questo periodo che stringe amicizia con Picasso, Rivera, Soutine e Modigliani, suoi vicini di studio, e con Marie Vassilief. "Sono entrato in contatto con i migliori", concludeva. Da questi incontri nascono influenze incrociate e ritratti (Diego Rivera au café, à Montparnasse, 1914, matita su carta; Portrait de Chana Orloff, grafite su carta, 1915). Nel Portrait de Marie Vassilieff, la figura decostruita di una donna al lavoro è certamente vicina alla silhouette di Marie Vassilief (1884-1957). Artista, fondatrice dell'Académie Vassilief nel 1912 e direttrice de La Cantine des Artistes durante la guerra, la frenetica "cicala della steppa" eccelleva nella creazione delle sue "bambole ritratto" in pelle di capretto e cartapesta. Prodotte nel suo studio al 21 di avenue du Maine, la loro fragilità fece sì che ne venissero conservate solo una quindicina. Così riassegnato, questo disegno potrebbe essere una testimonianza diretta del lavoro dell'artista. Citato in Sylvie Buisson, Léonard Tsuguharu Foujita, volume 2, ACR Édition, Courbevoie, 2011, p. 63. Citato in Sylvie Buisson, La vie et l'œuvre de Léonard-Tsuguharu Foujita, ACR Édition, Courbevoie, 1987, p. 40.
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