LIN FENGMIAN (1900-1991) Scena di mercato, pescivendoli Inchiostro e gouache su carta Firmato in basso a sinistra, sopra un timbro rosso. Dimensioni 33,3 x 33,3 cm Con bordo in seta damascata color crema; incorniciato sotto vetro. Stato di conservazione: lentiggini e lieve ingiallimento della seta e della carta; macchia di umidità in alto, soprattutto sulla seta, ma che intacca leggermente il dipinto. Provenienza: famiglia Lyon, da diversi anni. ATTENZIONE - NON CI SONO ASTE DAL VIVO SU INTERENCHERES ATTENZIONE - NON CI SONO ASTE DAL VIVO SU INTERENCHERES La scena, dipinta in toni pastello con prevalenza di blu, malva e beige, raffigura tre donne a un tavolo, una delle quali pulisce il pesce. Alla sua destra, un'altra donna sta fornendo del pesce, immergendo la mano in un cesto tenuto dalla terza donna. In primo piano, davanti al tavolo, tre grandi cesti di pesce, due ancora pieni, quello a sinistra, accanto alla terza donna, vuoto. Lin Fengmian aveva temi ricorrenti che ritraeva più spesso di altri, come queste figure femminili evanescenti o i personaggi dell'opera di Pechino. Le scene di vita quotidiana sono più rare nell'opera dell'artista, ma in questo dipinto ritroviamo il movimento vivace delle pennellate e le forme arrotondate di cesti e braccia. Informazioni sull'artista : LIN FENGMIAN è uno di quei pittori su cui l'Occidente in generale, e la Francia in particolare, avranno un forte impatto, che poi trasmetteranno alla Cina, stravolgendo riferimenti e tradizioni ancestrali. Come alcuni suoi compatrioti, nel 1918 ebbe l'opportunità di recarsi in Francia nell'ambito di un programma di studio. Fu uno dei pionieri, insieme a Xu Beihong. Lin Fengmian rimase in Francia fino al 1925, prima a Digione e poi a Parigi, dove studiò all'Ecole des Beaux-Arts. Da quel momento in poi, si sforzò costantemente di combinare le tradizioni artistiche cinesi e occidentali. Al suo ritorno in Cina, insegnò prima all'Accademia Nazionale d'Arte di Pechino e poi all'Accademia di Hangzhou, di cui fu direttore in entrambi i casi. Qui insegnò ciò che aveva assorbito in Occidente, dando inizio, insieme ad altri artisti contemporanei influenzati anche dall'arte occidentale, a una profonda rottura con le tradizioni artistiche cinesi e svolgendo un ruolo importante nella riforma dell'educazione artistica in Cina. Tra i suoi allievi figurano Zao Wuki, Zhu Dechun e Wu Guanzhong, che a loro volta si recarono in Francia e divennero famosi quanto il maestro. Tra la fine degli anni '60 e l'inizio degli anni '70, il suo lavoro fu pesantemente criticato dalle autorità. Fu persino imprigionato per 4 anni. Alla fine lasciò la Cina e si stabilì a Hong Kong nel 1977, pur continuando a viaggiare per il mondo.