Null Bigley/Milgrom/X-men. Disegno originale che illustra una versione retrò di …

Descrizione

Bigley/Milgrom/X-men. Disegno originale che illustra una versione retrò di Ciclope. Bella ambientazione dinamica. Inchiostro di china firmato e datato 2003. TBE+. 30 X 42 cm Al Milgrom ha iniziato come assistente inchiostratore di Murphy Anderson. Nei primi anni Settanta ha lavorato per Charlton Comics e Warren Publishing prima di passare alla Marvel Comics dove è diventato il disegnatore di Capitan America. The Avengers dal 1983 al 1985, Secret Wars dal 1985 al 1986. Poi è stato sceneggiatore di Spider-Man e Incredibile Hulk nel 1986-87. Sebbene la sua carriera sia essenzialmente legata alla Marvel, negli anni Settanta ha lavorato anche per la DC Comics, dove ha creato il personaggio di Firestorm con lo sceneggiatore Gerry Conway nel 1978. Nel 2017 ha ricevuto uno speciale Inkwell Award alla carriera. Al Bigley (1965) è un pluripremiato fumettista americano che lavora come artista freelance dal 1990, collaborando con : Golden Books, DC Comics, CTW, Disney, Marvel Comics, Saban, Film Roman, Scholastique, McDonald's, Kenner Toys e molti altri. Il suo lavoro è stato pubblicato in relazione a giocattoli, concept art, design, packaging, libri, riviste, fumetti, poster, storyboard, abbigliamento, guide di stile e molto altro ancora!

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Bigley/Milgrom/X-men. Disegno originale che illustra una versione retrò di Ciclope. Bella ambientazione dinamica. Inchiostro di china firmato e datato 2003. TBE+. 30 X 42 cm Al Milgrom ha iniziato come assistente inchiostratore di Murphy Anderson. Nei primi anni Settanta ha lavorato per Charlton Comics e Warren Publishing prima di passare alla Marvel Comics dove è diventato il disegnatore di Capitan America. The Avengers dal 1983 al 1985, Secret Wars dal 1985 al 1986. Poi è stato sceneggiatore di Spider-Man e Incredibile Hulk nel 1986-87. Sebbene la sua carriera sia essenzialmente legata alla Marvel, negli anni Settanta ha lavorato anche per la DC Comics, dove ha creato il personaggio di Firestorm con lo sceneggiatore Gerry Conway nel 1978. Nel 2017 ha ricevuto uno speciale Inkwell Award alla carriera. Al Bigley (1965) è un pluripremiato fumettista americano che lavora come artista freelance dal 1990, collaborando con : Golden Books, DC Comics, CTW, Disney, Marvel Comics, Saban, Film Roman, Scholastique, McDonald's, Kenner Toys e molti altri. Il suo lavoro è stato pubblicato in relazione a giocattoli, concept art, design, packaging, libri, riviste, fumetti, poster, storyboard, abbigliamento, guide di stile e molto altro ancora!

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Stima 40 000 - 60 000 EUR

Jean Baptiste PATER (Valenciennes 1695 - Parigi 1736) Presunto autoritratto dell'artista Tela 82 x 65 cm (vecchi restauri e graffi) Tracce di una vecchia etichetta di vendita sul retro del telaio Bibliografia: un'altra versione riportata da Florence Ingersoll-Smouse, Pater, Parigi, 1928, p.81, n. 551, ristampa p.195, ill. 172. Questo dipinto fa rivivere la questione dei ritratti occasionalmente eseguiti da pittori famosi per le loro scene galanti. scene galanti. Il loro posto nell'opera di Antoine Watteau, il maestro di Pater, è aperto e ancora discusso. discusso. Il Portrait d'un gentilhomme, che si dice sia di Jean de Jullienne (Musée du Louvre), è generalmente considerato autografo. come autografo, a differenza del Ritratto di Antoine Pater, scultore e padre del pittore, che è stato rifiutato (Valenciennes). rifiutato (Valenciennes, Musée des Beaux-Arts). Florence Ingersoll-Smouse, nella sua monografia su Pater del 1928, elenca una dozzina di ritratti riportati in vecchie vendite, o quello della sorella Marie-Marguerite Pater (Valenciennes, Musée des Beaux-Arts), documentato nel testamento della modella nel 1769. Per quanto riguarda la nostra composizione, il Ritratto che si presume sia stato realizzato dal pittore nel suo trentesimo anno di vita, è indicato come "attribuito a Pater" nella versione della collezione Alvin-Beaumont. Alvin-Beaumont di Parigi e cita come copia quella allora conservata presso la Société d'agriculture, de sciences et des arts de Valenciennes, ora trasferita al museo. È su questa tela che la tradizionale tradizionale identificazione del modello. Proponiamo di considerare il nostro dipinto come l'originale. L'artista è vestito di nero, cosa che potrebbe essere essere interpretato come un lutto per il suo maestro, morto nel 1721. Appare come un pittore di storia con in mano un tavolo da disegno e uno stilo dalla punta rossa per la sanguigna, sotto l'egida di Minerva, dea della ragione e delle Arti della ragione e delle arti, rappresentata nel dipinto sul cavalletto. L'influenza dei ritrattisti del suo tempo tempo, Nicolas de Largillierre, Hyacinthe Rigaud e François de Troy, ma è soprattutto l'influenza di Watteau che ma è soprattutto l'influenza di Watteau che traspare nella materia pittorica e nell'eleganza. Il volto è vicino alle varie figure di Pierrot (le Gilles, Musée du Louvre). Ringraziamo Martin Eidelberg per il suo aiuto nella descrizione di questo lotto.

Stima 35 000 - 50 000 EUR

Appunti manoscritti di Samuel L. Clemens per un adattamento teatrale di Tom Sawyer Appunti manoscritti non firmati di Samuel Clemens per una versione teatrale mai rappresentata di "Tom Sawyer", tre pagine, 5,5 x 9, senza data ma circa 1884, che offrono un trattamento per la scena drammatica in cui Tom, Huck e Becky incontrano Injun Joe nella grotta. Gli appunti recitano, in parte: "Entrano Tom e Huck. Trova la borsa. 'Non serve a niente ora, devo morire di fame'. Tom dice 'No'. Esamina il denaro, che c'è tutto. Scoprono che le ragazze dormono. Le sveglia. Parla. Vi salveremo. Dà loro la sua crosta e alcuni pipistrelli... Il volto diabolico di Joe fa capolino - vuole incastrare quei ragazzi - si mette dietro i ragazzi. Le ragazze lo vedono e urlano. I ragazzi saltano in piedi e restano paralizzati. Poi saltano verso la roccia e inizia la schivata per la vita e la morte, con le ragazze che guardano. (Forse Tom lo fa inciampare) "Ora, Huck". Volano, Joe li insegue, le ragazze urlano". In ottime condizioni. Alloggiato in una bella cartella di presentazione su misura in pieno marocchino, con titolo e dorso impressi in oro. Già nel 1875 Clemens aveva chiesto all'amico William Dean Howells di drammatizzare le Avventure di Tom Sawyer, allora ancora inedite. Howells rifiutò, ma Clemens insistette, compose una sua sinossi per assicurarsi i diritti d'autore e successivamente scrisse almeno una parte dell'opera. Anche se questi piani alla fine andarono a monte, nel 1883 l'autore tentò ancora una volta di tradurre il suo libro in un successo teatrale. Questa volta riuscì a portare a termine una versione drammatica, e la pièce fu debitamente coperta da copyright il 1° febbraio 1884. Sebbene Clemens "fosse così soddisfatto di quest'opera che, ancor prima di averla terminata, rifletteva sul cast che avrebbe potuto interpretarla adeguatamente e cercava di dettare le condizioni", il grande impresario teatrale Augustin Daly non tardò a rifiutare la possibilità di mettere in scena "Tom Sawyer", e da allora "non si sentì più parlare del tentativo dell'autore di drammatizzare il suo romanzo" (cfr. Mark Twain's Hannibal, Huck, and Tom, ed. Walter Blair, pp. 250-252). Si tratta di tre delle 26 pagine totali di appunti di lavoro per l'opera teatrale, le ultime tre di un gruppo di dieci pagine che Walter Blair ha definito "C". All'epoca del lavoro redazionale di Blair, gli appunti erano dispersi in diverse biblioteche: tutti, tranne uno di questo gruppo di dieci pagine (C1-3 e C5-10), si trovavano allora tra i Mark Twain Papers della Bancroft Library, UCA, Berkeley (mentre C4 è conservato alla Yale University Library). Le tre pagine in questione formano una sottounità che fornisce un piano successivo per il quarto atto, in cui Tom e Becky, persi nella grotta, incontrano Injun Joe.

Stima 60 - 80 EUR

BOSSE (Abraham). Trattato delle pratiche géométrales e delle prospettive insegnate nell'Accademia reale di pittura e scultura, molto utile per coloro che desiderano eccellere in queste arti e in altre in cui è necessario impiegare la regola e il compasso. Parigi, dall'autore, 1665. Piccolo in-4 (18 x 12 cm), vitello marrone, dorso scanalato e decorato (legatura coeva). Teste, dorso e angoli usurati. Interno sbiadito, foro con perdita di testo alle pp. 28-29. 66 tavole incise hors texte recto-verso (cap. 2-65, manca la tavola 1 e le tavole 6 e 7 sono doppie). Inoltre: LIBERT (Lambert), Traité élémentaire et pratique du dessin et de la peinture à l'usage des jeunes artistes, quinta edizione. Parigi, Delarue, Lille, Castiax, 1825. In-12, mezza pelle di pecora verde, dorso liscio decorato (legatura d'epoca). Dorso sbiadito, capilettera usurati. Frontespizio pieghevole arricchito (tavolozza che illustra come mescolare i colori).

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