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Descrizione

Waterloo, Anthonie

(1609 Lille o Utrecht - Utrecht 1690). Paesaggio con viaggiatore e cane in riposo. Acquaforte. 22 x 2 9 cm. Con iscrizione e "5" nella pl. - Leggermente macchiata d'acqua ╔ Con: Ders.╗ Paesaggi. 4 rotelle su un foglio. Con monogr. e nn. 1-4 nella pl. 10 x 11,7 cm. Lieve foxing - ╔Ders.╗ Paesaggi acquatici con muri e in parte persone. Persone. 4 acqueforti su un foglio 9 x 14 cm. Con n. 1.4 e 1 x iscrizione in pl. R

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Waterloo, Anthonie

Stima 400 - 600 EUR
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In vendita il venerdì 05 lug : 10:00 (CEST)
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Kiefer
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JAN VAN BIJLERT (Utrecht, 1598 - 1671). "Ritratto di signora con bambini". Olio su pannello di quercia. Cullato. Misure: 100 x 80 cm; 127 x 108 cm (cornice). La disposizione dei personaggi in questo dipinto è la solita dei ritratti olandesi dell'epoca, con lo sguardo rivolto allo spettatore. Seguendo una composizione piramidale, l'autore ci presenta una madre al centro della scena con un bambino in grembo e dietro di loro una bambina che guarda la donna. L'autore si affida a una scena di lunga tradizione in termini di composizione, poiché presenta molte analogie con le rappresentazioni delle Sacre Famiglie, con protagonisti la Vergine, il Bambino e San Giovanni. Tutti mostrano volti concentrati e sereni, tipici dei ritratti di personaggi appartenenti alla società benestante dell'epoca, un gruppo sociale arricchito dal commercio internazionale della nazione olandese. Dal punto di vista formale, vale la pena menzionare anche la sobrietà e l'equilibrio dei toni utilizzati, evidenziando solo il tocco di rosso della tovaglia, che occupa il centro visivo della scena. La pittura barocca olandese del periodo della Guerra degli Ottant'anni (1568 - 1648) è nota come pittura del Secolo d'oro olandese. Mostra molte caratteristiche del barocco europeo, tranne, di solito, l'amore per lo splendore e i temi della cristianità romana. Colpisce la grande produzione dell'epoca, i cui destinatari erano la sempre più ricca borghesia urbana, cosa che va di pari passo con la proliferazione dei generi pittorici. È nella pittura della scuola olandese che si manifestano più apertamente le conseguenze dell'emancipazione politica della regione e della prosperità economica della borghesia liberale. La combinazione tra la scoperta della natura, l'osservazione oggettiva, lo studio del concreto, l'apprezzamento del quotidiano, il gusto per il reale e il materiale, la sensibilità per l'apparentemente insignificante, fecero sì che l'artista olandese entrasse in comunione con la realtà della vita quotidiana, senza cercare alcun ideale estraneo a quella stessa realtà. Il pittore non cercava di trascendere il presente e la materialità della natura oggettiva o di fuggire dalla realtà tangibile, ma di avvolgersi in essa, di inebriarsene attraverso il trionfo del realismo, un realismo di pura finzione illusoria, raggiunto grazie a una tecnica perfetta e magistrale e a una sottigliezza concettuale nel trattamento lirico della luce. A causa della rottura con Roma e della tendenza iconoclasta della Chiesa riformata, i dipinti a tema religioso furono infine eliminati come complemento decorativo a scopo devozionale, e le storie mitologiche persero il loro tono eroico e sensuale, in accordo con la nuova società. Così, i ritratti, i paesaggi e gli animali, le nature morte e la pittura di genere furono le formule tematiche che assunsero un valore a sé stante e, come oggetti di arredo domestico - da cui le piccole dimensioni dei dipinti - furono acquistati da individui di quasi tutte le classi e ceti sociali. Jan Hermansz van Bijlert era un pittore olandese del Secolo d'oro di Utrecht, uno dei caravaggisti di Utrecht, il cui stile era influenzato da Caravaggio. Trascorse circa quattro anni in Italia e fu uno dei fondatori del circolo Bentvueghels di pittori nordici a Roma. Jan van Bijlert nacque a Utrecht, figlio del vetraio Herman Beernts van Bijlert. È possibile che abbia ricevuto una certa formazione dal padre. In seguito fu allievo di Abraham Bloemaert. Come altri pittori di Utrecht, viaggiò in Francia e in Italia. Nel 1621 fu, insieme a Cornelis van Poelenburch e Willem Molijn, membro fondatore del circolo di artisti olandesi e fiamminghi a Roma noto come Bentvueghels. Nel 1625 tornò a Utrecht, dove si sposò e si unì allo schutterij. Nel 1630 divenne membro della Confraternita di San Luca di Utrecht e della Chiesa riformata. Dal 1632 al 1637 fu diacono della corporazione e nel 1634 fu nominato reggente della Sint-Jobsgasthuis. Nel 1639 contribuì alla fondazione di una scuola per pittori, lo "Schilders-College", di cui fu reggente.