Null Tiepolo, Giovanni Battista
(1693-1770) dopo. La visione di San Pasquale Bay…

Descrizione

Tiepolo, Giovanni Battista (1693-1770) dopo. La visione di San Pasquale Bayon. - Pastore con due maghi, dagli Scherzi. - Matto e buffone, dagli Scherzi. 3 fogli di disegni anonimi a inchiostro su carta vergata, 1 foglio con WZ, XIX secolo, ciascuno di circa 36 x 22 cm. - Alcune macchie e foxing in alcuni punti. D

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Tiepolo, Giovanni Battista (1693-1770) dopo. La visione di San Pasquale Bayon. - Pastore con due maghi, dagli Scherzi. - Matto e buffone, dagli Scherzi. 3 fogli di disegni anonimi a inchiostro su carta vergata, 1 foglio con WZ, XIX secolo, ciascuno di circa 36 x 22 cm. - Alcune macchie e foxing in alcuni punti. D

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Stima 700 - 800 EUR

Scuola spagnola; XVII secolo. "Sant'Ignazio di Loyola". Olio su tela. Ritoccato. Presenta difetti e restauri. Misure: 60 x 42 cm. Sant'Ignazio di Loyola (1491-1556) fu un religioso spagnolo, fondatore della Compagnia di Gesù, militare e poeta. Crebbe come allievo di Juan Velázquez de Cuéllar, ragioniere maggiore di Castiglia, e quindi a diretto contatto con la corte. Fu così educato alla padronanza delle armi e poté sviluppare il suo amore per la lettura. Ferito in combattimento nel 1521, durante la convalescenza le letture religiose lo colpirono e Ignazio riconsiderò la sua vita, decidendo di abbandonare la vita militare per quella religiosa. Questo desiderio fu rafforzato da una visione della Vergine con il Bambino Gesù, che portò il soldato a convertirsi definitivamente alla vita religiosa. Da lì partì con la convinzione di recarsi a Gerusalemme con il compito di convertire i non cristiani in Terra Santa. In seguito studiò ad Alcalá de Henares, Salamanca e Parigi, e infine fondò la Compagnia di Gesù nel 1534. Morì di malattia nel 1556 nella sua cella presso la sede dei Gesuiti a Roma.

Stima 2 500 - 3 000 EUR

Scuola fiamminga; secondo terzo del XVII secolo. "San Francesco che riceve le stimmate". Olio su rame. Presenta difetti sulla superficie pittorica. Misure: 58 x 77 cm; 71 x 90 cm (cornice). Dipinto barocco realizzato su rame che raffigura San Francesco d'Assisi in piedi che riceve le stimmate di Cristo crocifisso sulle mani e sui piedi. Appare accompagnato da un altro santo francescano, che si rannicchia a terra con il suo rosario, spaventato dall'apparizione divina. Fedele alla narrazione biblica, un Cristo alato irrompe nel cielo (in questo caso non alato ma in croce, inscritto in una pausa di gloria tipicamente barocca). La leggenda vuole che la stigmatizzazione del santo sia avvenuta sul Monte Albernia, luogo in cui si era ritirato e in cui era avvenuta la visione del Cristo con sei ali, inchiodato a una croce. Di riflesso, le ferite di Gesù furono riprodotte sul suo corpo. La radura della foresta è stata riprodotta con abbondante fogliame e in lontananza si intravede uno sfondo montuoso. Le ricche tonalità terrose e di terra di Siena del prato si trasformano in tonalità bluastre all'orizzonte. La ricezione delle stimmate da parte di San Francesco è stato un capitolo popolare nella vita di questo santo nato ad Assisi nel 1182. Figlio di un mercante, abbandonò gli agi del patrimonio familiare per fondare uno degli ordini mendicanti con il maggior numero di seguaci. San Francesco fu canonizzato due anni dopo la sua morte, nel 1228, e il suo biografo fu Tommaso da Celano. San Francesco morì nel convento della Porziuncola, un luogo vicino ad Assisi, dove si riuniva con i suoi discepoli. La stigmatizzazione avvenne nel 1224, sul Monte Albernia, dove ebbe luogo la visione descritta da Tommaso da Celano. Presenta difetti sulla superficie pittorica.

Stima 2 000 - 2 500 EUR

Scuola spagnola del 1700 circa. "Apparizione di Gesù Bambino a Sant'Antonio". Olio su rame in formato ottagonale. Con cornice in legno ebanizzato e ornamenti in bronzo. Misure: 23 x 22 cm; 47 x 47 cm (cornice). Questo rame racconta una delle visioni più note di sant'Antonio: in una locanda o in una casa, il padrone di casa vide attraverso la porta semiaperta come il santo parlava con un bellissimo bambino, che teneva in braccio. In questo caso, però, si vede solo la presenza del Bambino Gesù nella zona superiore, senza che il santo lo tenga effettivamente in braccio. Questa iconografia è stata generalmente utilizzata a partire dal XVII secolo, diventando così conosciuta e apprezzata che non è stato necessario alcun altro elemento per identificare il soggetto, come si può notare nell'opera in esame. La cornice ottagonale è decorata su ogni lato da putti barocchi in bronzo dorato. Sant'Antonio da Padova è, dopo San Francesco d'Assisi, il più popolare dei santi francescani. Nacque a Lisbona nel 1195 e trascorse a Padova solo gli ultimi due anni della sua vita. Dopo aver studiato nel convento di Santa Cruz a Coimbra, nel 1220 entrò nell'Ordine dei Frati Minori, dove cambiò il suo nome di battesimo da Fernando ad Antonio. Dopo aver insegnato teologia a Bologna, viaggiò attraverso la Francia meridionale e centrale, predicando ad Arles, Montpellier, Puy, Limoges e Bourges. Nel 1227 partecipò al capitolo generale di Assisi. Nel 1230 fu coinvolto nella traslazione delle spoglie di San Francesco. Predicò a Padova e lì morì all'età di 36 anni nel 1231. Fu canonizzato solo un anno dopo la sua morte, nel 1232. Fino alla fine del XV secolo, il culto di Sant'Antonio rimase a Padova. Dal secolo successivo divenne dapprima santo nazionale dei portoghesi, che ponevano sotto il suo patrocinio le chiese che costruivano all'estero, e poi santo universale. È raffigurato come un giovane senza barba con un'ampia tonsura monastica, vestito con il saio marrone dei francescani. Uno dei suoi attributi più frequenti è il libro, che lo identifica come scrittore sacro. Un altro tratto iconografico distintivo è il ramo di giglio, elemento mutuato dal suo panegirista Bernardino da Siena. Sant'Antonio è spesso raffigurato con il Bambino Gesù, alludendo a un'apparizione avuta nella sua cella. Questo è diventato l'attributo più popolare di questo santo a partire dal XVI secolo, ed è stato particolarmente apprezzato nell'arte barocca della Controriforma.

Stima 150 - 250 EUR

Cachepot in maiolica bianca e policroma, Nove, Giovanni Battista Viero, fine del XIX secolo corpo costolato con apertura frastagliata, finemente dipinto a composizioni floreali, farfalle e insetti; due anse a voluta con mascherone zoomorfo; alta base con piede a elementi vegetali; marca corona in blu sovrastante G.B.V. Nove, cm. 37x33 circa (restauro al collo; sbeccature)

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