Descrizione
Laboratorio di Bartholomeus SPRANGER (Anversa, 1546 - Praga, 1611) Studio per Adamo. Penna e inchiostro bruno, lavaggio bruno, lumeggiature a guazzo bianco molto diluite, su carta (filigrana: doppia V sormontata da una croce) 192 x 125 mm. Segni di penna sui contorni della figura e sulla sua muscolatura. Annotazione in basso a sinistra: "Spranger". Sul retro, etichetta manoscritta, probabilmente risalente al XIX secolo: Barthélémy Spranger / Anversa (1546-1628) / N°126 (Piccole pieghe, piccole macchie, foro di spillo). Pregevole esempio di disegno manierista, il nostro studio per Adamo va confrontato con l'incisione raffigurante "Adamo ed Eva" che Hendrick Goltzius realizzò nel 1585, sulla base di un dipinto di Spranger, oggi considerato perduto (copia dell'incisione a Londra, The British Museum, inv. F,1.149). "Adamo ed Eva" sarebbe stato composto intorno al 1576, all'inizio della sua carriera, quando Spranger si trovava a Vienna, dopo aver appena perso il suo principale mecenate: l'imperatore Massimiliano II, e in attesa dell'arrivo nella capitale imperiale del suo successore, Rodolfo II. Questo tema, qui composto in modo piuttosto sapiente e ispirato all'"Adamo ed Eva" di Dürer (1504), sarà più volte reinterpretato dall'artista nel corso della sua carriera, con un taglio molto più sensuale ("La caduta del Paradiso", 1593-1595 circa, olio su tavola, 126 x 79 cm; Vienna, KunstHistorisches Museum, inv. GG_2417; "Adamo ed Eva", 1593 circa, penna e inchiostro nero su gesso bianco, lavaggio marrone, 241 x 117 mm, Staatliches Museum Schwerin, inv. 1209HZ). L'incisione di Goltzius mostra Eva che raccoglie la mela dalla bocca del serpente, mentre Adamo si allunga per afferrarla a sua volta. Il nostro disegno, che presenta una tecnica mista e un formato che si ritrova in molti altri disegni di Spranger, si differenzia dall'incisione perché racconta una storia diversa: qui Adamo ha già la mela in mano. Ci sono altre differenze compositive da notare: la posizione della mano destra, la muscolarità del busto e la vegetazione che serve a nascondere i genitali. È interessante notare nel nostro disegno la presenza di un trucco compositivo caratteristico dello stile grafico di Spranger: quello che Sally Metzler chiama "il suo tipico numero sette all'indietro", che l'artista usa per aggiungere modellazione alle ginocchia, un dettaglio che si può vedere in "Venere e amore" (Londra, The British Museum, inv. SL.5226.143), e anche in "Adamo ed Eva" (Staatliches Museum Schwerin, inv. 1209HZ). Opere a confronto : Ill.1 Amore e Psiche Penna e inchiostro marrone, lavaggio marrone e lumeggiatura bianca, 168 x 138 mm, Londra, British Museum, inv. SL.5226.144 ill.2 Venere e Amore Penna e inchiostro marrone, lavaggio marrone e lumeggiatura bianca, 194 x 193 mm. Londra, British Museum, inv. SL,5226.143 ill.3 Adamo ed Eva Penna e inchiostro nero su gesso bianco, lavaggio marrone, 241 x 117 mm. Staatliches Museum Schwerin, inv. 1209HZ. Fonti documentarie : - S. Metzler, Bartholomeus Spranger: Splendor and Eroticism in Imperial Prague, cat. mostra, New York, Metropolitan Museum publications, 2014.
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Laboratorio di Bartholomeus SPRANGER (Anversa, 1546 - Praga, 1611) Studio per Adamo. Penna e inchiostro bruno, lavaggio bruno, lumeggiature a guazzo bianco molto diluite, su carta (filigrana: doppia V sormontata da una croce) 192 x 125 mm. Segni di penna sui contorni della figura e sulla sua muscolatura. Annotazione in basso a sinistra: "Spranger". Sul retro, etichetta manoscritta, probabilmente risalente al XIX secolo: Barthélémy Spranger / Anversa (1546-1628) / N°126 (Piccole pieghe, piccole macchie, foro di spillo). Pregevole esempio di disegno manierista, il nostro studio per Adamo va confrontato con l'incisione raffigurante "Adamo ed Eva" che Hendrick Goltzius realizzò nel 1585, sulla base di un dipinto di Spranger, oggi considerato perduto (copia dell'incisione a Londra, The British Museum, inv. F,1.149). "Adamo ed Eva" sarebbe stato composto intorno al 1576, all'inizio della sua carriera, quando Spranger si trovava a Vienna, dopo aver appena perso il suo principale mecenate: l'imperatore Massimiliano II, e in attesa dell'arrivo nella capitale imperiale del suo successore, Rodolfo II. Questo tema, qui composto in modo piuttosto sapiente e ispirato all'"Adamo ed Eva" di Dürer (1504), sarà più volte reinterpretato dall'artista nel corso della sua carriera, con un taglio molto più sensuale ("La caduta del Paradiso", 1593-1595 circa, olio su tavola, 126 x 79 cm; Vienna, KunstHistorisches Museum, inv. GG_2417; "Adamo ed Eva", 1593 circa, penna e inchiostro nero su gesso bianco, lavaggio marrone, 241 x 117 mm, Staatliches Museum Schwerin, inv. 1209HZ). L'incisione di Goltzius mostra Eva che raccoglie la mela dalla bocca del serpente, mentre Adamo si allunga per afferrarla a sua volta. Il nostro disegno, che presenta una tecnica mista e un formato che si ritrova in molti altri disegni di Spranger, si differenzia dall'incisione perché racconta una storia diversa: qui Adamo ha già la mela in mano. Ci sono altre differenze compositive da notare: la posizione della mano destra, la muscolarità del busto e la vegetazione che serve a nascondere i genitali. È interessante notare nel nostro disegno la presenza di un trucco compositivo caratteristico dello stile grafico di Spranger: quello che Sally Metzler chiama "il suo tipico numero sette all'indietro", che l'artista usa per aggiungere modellazione alle ginocchia, un dettaglio che si può vedere in "Venere e amore" (Londra, The British Museum, inv. SL.5226.143), e anche in "Adamo ed Eva" (Staatliches Museum Schwerin, inv. 1209HZ). Opere a confronto : Ill.1 Amore e Psiche Penna e inchiostro marrone, lavaggio marrone e lumeggiatura bianca, 168 x 138 mm, Londra, British Museum, inv. SL.5226.144 ill.2 Venere e Amore Penna e inchiostro marrone, lavaggio marrone e lumeggiatura bianca, 194 x 193 mm. Londra, British Museum, inv. SL,5226.143 ill.3 Adamo ed Eva Penna e inchiostro nero su gesso bianco, lavaggio marrone, 241 x 117 mm. Staatliches Museum Schwerin, inv. 1209HZ. Fonti documentarie : - S. Metzler, Bartholomeus Spranger: Splendor and Eroticism in Imperial Prague, cat. mostra, New York, Metropolitan Museum publications, 2014.
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