ESCUELA MADRILEÑA, SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIIRetrato de Carlos II sentado en un interior

Olio su tela. 160 x 108 cm. Con cornice in legno intagliato dorato e policromo. Sul retro iscrizione a inchiostro: "V-14243" e "nº43", sulla cornice iscrizione a inchiostro: "V- 14243" ed etichetta Macaroni con numero "14243". PROVENIENZA: Collezione privata, Madrid. BIBLIOGRAFIA DI RIFERIMENTO: Pascual Chenel, Álvaro, Documenti dipinti del regno di Carlo II, Archivo Histórico de la Nobleza, Quiroga: Revista de Patrimonio Iberoamericano,Nº. 22, 2023(Numero dedicato a: Andalusia-America: patrimonio culturale e relazioni artistiche), pp. 144-160. Pascual Chenel, Álvaro, Retórica del poder y persuasión política, los retratos dobles de Carlos II y Mariana de Austria, Goya: Revista de arte,2010 Nº 331,pp.124-145. Il regno di Carlo II comportò una continua trasformazione in vari campi, compresa la rappresentazione reale. Apparvero nuove tipologie di ritratti di Carlo II e Mariana d'Austria, influenzate dalle circostanze storiche e politiche dell'epoca, con l'obiettivo di soddisfare le nuove esigenze di rappresentazione che tali circostanze richiedevano. La creazione di queste nuove tipologie e iconografie di Carlo II e Mariana d'Austria fu opera di Juan Martínez del Mazo. Mazo stabilì la maggior parte delle risorse iconografiche e significative che sarebbero state poi ripetute e sviluppate con piccole variazioni dai successivi pittori di camera. Successivamente, Sebastián Herrera Barnuevo continuò questo lavoro, e infine Juan Carreño de Miranda sviluppò e consolidò ulteriormente un modello di immagine reale, aggiungendo sottili elementi simbolici. La presente opera, finora conservata in una collezione privata di Madrid, è un'interessante rappresentazione di Carlo II che si distingue per il modo innovativo di ritrarre il monarca. L'immagine di Carlo II è stata senza dubbio la più rappresentata e diffusa di tutti gli Asburgo spagnoli. Tuttavia, non abbiamo trovato nessun altro ritratto su tela in cui il monarca sia raffigurato seduto. Con la sobrietà e l'intimità tipiche dei ritratti dei re spagnoli, il pittore raffigura Carlo II adulto, a figura intera, seduto su una frittura. È vestito con i soliti abiti neri che si ritrovano in altri ritratti di Carreño de Miranda, ornati dai bagliori metallici della collana del Toson d'Oro che porta al collo. Tiene un cappello nella mano sinistra e una lettera nella destra. Il suo volto riflette la tristezza della sua maturità, un'espressione che si ritrova in altri ritratti dell'epoca. Alla sua sinistra si trova un tavolo con un tappeto, su cui poggiano lo scettro e la corona, attributi che gli spettano per diritto dinastico ereditario e che rafforzano e marcano perfettamente ed esplicitamente il suo status di re. Un drappeggio rossastro, raccolto sulla sinistra, si staglia su uno sfondo neutro. Il tutto è appoggiato su un pavimento piastrellato che funge da cornice alla composizione. Finora sono stati trovati solo due documenti dipinti del regno di Carlo II nella pubblicazione di Álvaro Pascual Chenel intitolata Documentos pintados del reinado de Carlos II en el Archivo Histórico de la Nobleza (Documenti dipinti del regno di Carlo II nell'Archivo Histórico de la Nobleza) che raffigurano il monarca seduto. Uno di questi, attribuito a Matías de Torres, è il Despacho del título de marqués de Monterrico, datato 1687, e l'altro, sempre di Matías de Torres, è il Despacho del título de marqués de Torrepacheco, datato intorno al 1692. Il ritratto dell'Infanta Suor Margarita de la Cruz, arciduchessa d'Austria, oggi conservato al Museo del Prado, dimostra che Matías de Torres fu anche un pittore che coltivò il genere del ritratto.