Null HUGO. Victor.
L'asino.
Parigi. Calmann Lévy. 1880. 1 volume in-8, mezza…

Descrizione

HUGO. Victor. L'asino. Parigi. Calmann Lévy. 1880. 1 volume in-8, mezza pelle blu, dorso leggermente sbiadito, cerniere rovinate. Prima edizione, arricchita da una lettera autografa firmata dall'autore: "Hommage à Madame Camille Sée. Victor Hugo".

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HUGO. Victor. L'asino. Parigi. Calmann Lévy. 1880. 1 volume in-8, mezza pelle blu, dorso leggermente sbiadito, cerniere rovinate. Prima edizione, arricchita da una lettera autografa firmata dall'autore: "Hommage à Madame Camille Sée. Victor Hugo".

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Stima 2 500 - 3 500 EUR

DALI GALA: (1894-1982)

Stima 8 000 - 10 000 EUR

[Bretagna] - LA PARNASSA CONTEMPORANEA DI BRETONE IN UN UNICO LIBRO D'ORO, 1912 Rarissima e unica raccolta intitolata "Les poètes de Bretagne à Louis Tiercelin", rilegata in-4 in mezza pelle, composta da 57 L.A.S. o P.A.S. (oltre 100 pagine), in formato in-8 e in-4, composta da manoscritti (poesie, prose e partiture musicali) di artisti bretoni della Belle-Époque. Il 1° settembre 1912, i delegati del Parnaso bretone si riunirono nella villa di Louis Tiercelin a Kerazur, Paramé, per rendere omaggio al "principe dei poeti" e consegnargli questo libro di visite. Questo album amicorum è stato scritto da Édouard Beaufils, segretario della rivista letteraria bretone L'Hermine, fondata da Tiercelin. Tra il gennaio e il giugno 1912, Beaufils sollecitò e raccolse 57 testi e brani musicali inediti scritti dagli autori che compongono il Pantheon bretone, con l'obiettivo di rendere un omaggio spontaneo, amichevole e unico al maestro della poesia bretone dell'epoca. 5 pagine manoscritte intitolate "Lettres de Buzulzo - La Jeunesse et l'Hermine", raccontano la genesi e la creazione delle due riviste letterarie bretoni: La jeunesse bretonne (1868-1869) e L'Hermine (1890-1911), e il ruolo di primo piano svolto da Louis Tiercelin: "1868: primo numero de La Jeunesse; 1911: ultimo numero de L'Hermine. Eravamo abbastanza entusiasti come redattori de La Jeunesse! Eravamo giovani e insospettabili: eravamo in corrispondenza con Victor Hugo, allora in esilio, e aspettavamo con ansia le prime Lanternes de Rochefort. Scrivevano cronache teatrali e letterarie, racconti e saggi filosofici, rifiutando qualsiasi genere, sia in prosa che in versi; facevano persino rappresentare drammi al teatro di Rennes (...) e Tiercelin si stava già avviando sulla strada dell'Odéon, della Comédie française e dell'Opéra. (...) Alla Jeunesse non c'era una redazione; ci incontravamo, evitando l'abitudine di andare nei caffè, a casa dell'uno o dell'altro redattore, e lì discutevamo animatamente e senza fiatare di tutte le questioni filosofiche, letterarie, drammatiche o musicali all'ordine del giorno del giornale. Eravamo sempre in disaccordo; ci facevamo un po' prendere la mano con i capelli, a grande discapito di chi li portava lunghi, ma i dissensi erano fugaci e l'amicizia rinasceva immutata. La Jeunesse durò così quattro stagioni (...) poi venne la fine degli studi universitari e la guerra, che ci disperse. A parte Tiercelin e Doynel, che erano stati compagni di classe fin da piccoli e i cui genitori vivevano nella stessa città, rimanemmo, inspiegabilmente, per diversi anni senza incontrarci (...) Fu grazie a Tiercelin che i cordiali rapporti di un tempo ripresero con rinnovato vigore tra i quattro membri superstiti de La Jeunesse, e questa volta su base ininterrotta. Lavoratore instancabile, Tiercelin non smise mai di pubblicare prosa, versi, romanzi, drammi e commedie: la Bretagna gli forniva l'ambientazione e il tema (...) trovò ancora il modo di pubblicare l'Hermine, da lui creato e sostenuto per favorire la rinascita della letteratura in Bretagna, una pubblicazione mensile che occupava il suo tempo prezioso, ma che rendeva un grande servizio ai giovani scrittori bretoni dando loro visibilità e fornendo loro i consigli di un'esperienza benevola. Per 22 anni tenne alta la bandiera della sua Hermine...". Alla fine del XIX secolo, le opere di Louis Tiercelin furono rappresentate soprattutto all'Odéon, all'Opera di Parigi, alla Comédie Française e persino in tutta Europa. All'epoca, la letteratura di autori bretoni era più apprezzata a Parigi che in Bretagna, dove gli autori locali erano poco conosciuti. Nel 1889, Louis Tiercelin e il suo amico, il compositore di Guingamp Joseph-Guy Ropartz, pubblicarono L'anthologie des parnassiens bretons (L'antologia dei parnassiani bretoni), una raccolta di poesie inedite di autori di origine bretone. Si tratta di un vero e proprio manifesto che attesta l'esistenza di un movimento culturale bretone. Nel gennaio del 1890, Louis Tiercelin divenne il leader di questa rinascita letteraria e dell'impegno per l'identità bretone creando la rivista L'Hermine, che trattava le novità culturali bretoni (poesia, teatro, storie, racconti, ecc.) e promuoveva le opere in lingua bretone e bilingue. Come scrive Jakeza Le Lay nel suo libro "Le Parnasse breton, un souffle avant-gardiste", la Parnasse era un vero e proprio pantheon di "cattolici, socialisti, realisti e druidi il cui unico vero vessillo era l'amore per la Bretagna e un ideale".

Base d'asta 100 EUR

SAUMUR (49) CROIX ROUGE - 1er Guerre Mondiale - UNION DES FEMMES DE FRANCE - médaille commémorative 1ère Année de Service de l'Hôpital Auxiliaire numéro 105 - vue de face du collège de jeunes filles de la rue Victor Hugo (220 lits) - à l'exergue blason couronné de Saumur posé sur une palme d'olivier - revers : U.F.F. Hôpital 105 Saumur "Aout 1914 - Aout 1915" - ronde 31,5 mm - 15,15 gr - ? argenté - très rare médaille

Stima 15 000 - 18 000 EUR

PABLO PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, Francia, 1973). "Visage larvé". Dalla collezione "Gold Medallion".1967. Oro 23 kts, 6/20. Edizione limitata a 20 esemplari. Editore Pierre Hugo. Firma dell'artista e numeri incisi sul retro. Nella sua custodia originale in legno. Misure: 5 cm. di diametro (medaglione); 13 x 13 x 3 cm. (scatola). Ognuno dei quindici medaglioni pendenti della serie "Gold Medallion" reca la firma dell'artista e i numeri di riferimento e di edizione di François Hugo. Ideato nel 1956 e prodotto dopo il 1967, in un'edizione numerata di 20 esemplari, più 2 copie d'artista e 2 copie d'autore. Il fascino di Picasso per l'esplorazione di nuovi media ci porta alla rappresentazione di uno dei suoi motivi preferiti: un pesce che riposa all'interno di un altro pesce. Il tema compare nelle sue opere in ceramica, come "Grand Poisson (Big Fish)", 1956, ma è nell'oro che la delicatezza e l'intricatezza dei due pesci prendono vita. La linea è bellissima e l'estrosità è espressa magnificamente in questo raro supporto. Negli anni Cinquanta e Sessanta Picasso commissionò a Francois Victor-Hugo, uno dei più abili orafi francesi dell'epoca, una serie di fontane, piatti e medaglioni d'oro e d'argento su modelli originali da lui disegnati. Queste fontane e medaglioni furono scelti, disegnati, visti, approvati e apprezzati individualmente da Picasso durante la sua vita con un tale fervore che, inizialmente, non aveva intenzione di venderli a scopo di lucro. Per questo, all'inizio, la loro esistenza era avvolta nella segretezza. Picasso si rifiutò di prestarli a gallerie e musei e li nascose ai visitatori della sua casa, scegliendo invece di tenerli come un tesoro privato. Tuttavia, Picasso cedette alle insistenze di Hugo e, nel 1967, lo autorizzò a realizzare una piccola "edizione numerata" di ciascuno di essi per la vendita. Non furono venduti pubblicamente, ma spediti ai rispettivi acquirenti, per cui non attirarono quasi nessuna pubblicità, il che li rese piuttosto rari. Lavorando insieme per i dieci anni successivi, Picasso e Hugo crearono diciannove medaglioni d'oro e in ogni serie furono realizzate venti serie complete più due riservate all'artista, ciascuna serie composta da diciannove medaglioni d'oro.

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