Null Arazzo che illustra La diseuse de bonne aventure in un ambiente rurale, nel…

Descrizione

Arazzo che illustra La diseuse de bonne aventure in un ambiente rurale, nello stile di David Téniers II (1610-1690) PIÙ PROBABILMENTE AUBUSSON XVIII secolo. I cartoni di queste scene "Ténières" sono attribuiti al pittore fiammingo De Hondt. Questi soggetti di grande successo furono tessuti da numerosi laboratori di Bruxelles, Lille e Beauvais. H: 2,70 m L: 2 m Frammento, lana e seta, aggiunta di bordura del XIX secolo, condizioni abbastanza buone a causa di vecchi e numerosi restauri. H.C. Marillier: Manuale degli arazzi Teniers. 1932 Oxford University Press. Fig: 23b p.30. G.Delmarcel: La tapisserie flamande. Lannoo. 1999.

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Arazzo che illustra La diseuse de bonne aventure in un ambiente rurale, nello stile di David Téniers II (1610-1690) PIÙ PROBABILMENTE AUBUSSON XVIII secolo. I cartoni di queste scene "Ténières" sono attribuiti al pittore fiammingo De Hondt. Questi soggetti di grande successo furono tessuti da numerosi laboratori di Bruxelles, Lille e Beauvais. H: 2,70 m L: 2 m Frammento, lana e seta, aggiunta di bordura del XIX secolo, condizioni abbastanza buone a causa di vecchi e numerosi restauri. H.C. Marillier: Manuale degli arazzi Teniers. 1932 Oxford University Press. Fig: 23b p.30. G.Delmarcel: La tapisserie flamande. Lannoo. 1999.

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TESSUTI AUBUSSON, ULTIMA METÀ DEL XVIII SECOLO Il veggente Tessuto in lana e seta; in primo piano, una pastorella, accompagnata da un bambino e dal suo gregge, si rivolge a un'indovina; il bordo a imitazione di una cornice decorata con ghirlande di fiori; usura, vecchi restauri, riduzione dell'altezza e probabilmente della larghezza Dimensioni: 228 x 411 cm (89 ¾ x 161 ¾ in.) Bibliografia: P.F. Bertrand, Arazzi di Aubusson dell'Illuminismo. Splendori della Manifattura Reale, Fornitore dell'Illuminismo, Snoeck Gent, 2013, p.183-191. Un arazzo di Aubusson, raffigurante l'indovino, ultimo terzo del XVIII secolo La colonna e i capitelli spezzati ai piedi del palazzo testimoniano il soggiorno romano di Julliard e il gusto per l'estetica delle rovine che si diffuse nella seconda metà del XVIII secolo. Oltre all'influenza dell'antichità, Julliard subì anche quella dei pittori nordici che aveva scoperto nello studio del suo maestro François Boucher. Il giovane pastore sdraiato in primo piano è straordinariamente simile ad alcune figure di Abraham Bloemaert. Sono note diverse tessiture, tra cui una al Museo dell'Ermitage, una al Museum für Angewandte Kunst (Colonia), una esposta al municipio di Charlieu e un frammento al Musée Magnin (Digione).

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