Tapa maro, Lago Sentani Papua occidentale, Indonesia Corteccia di legno battuta. Altezza: 74 cm Lunghezza: 50 cm Provenienza: Collezione H. Heynes Collezione H. Heynes Collezione Loed Van Bussel Amsterdam (Inv ZM035) Collezione Jolika di Marcia e John Friede, USA. Tradizionalmente realizzati e indossati intorno alla vita dalle donne sposate, i perizomi di corteccia dipinta simboleggiavano il passaggio all'età adulta nelle società del Lago Sentani. Il tessuto di corteccia Maro è ricavato dalla corteccia di un albero di Ficus. Lo strato esterno viene rimosso per conservare la striscia di corteccia interna, che viene battuta su un'incudine di pietra per appiattire le fibre. Il pezzo di stoffa così ottenuto, liscio e uniforme, viene immerso in acqua e poi asciugato. Il nostro esemplare, di forma rettangolare e la cui policromia è magnificamente conservata, è decorato con una ripetizione dei tipici motivi a spirale (fouw). Si tratta del motivo originale, presente sui primissimi maro prima della comparsa di disegni più figurativi con creature acquatiche come pesci, tartarughe o lucertole, o di riferimenti all'arte della pesca. I pigmenti naturali applicati sulla corteccia sono mescolati con acqua e resina vegetale. Il nero (nokoman), ricavato dalla fuliggine o dal carbone, viene utilizzato per tracciare i motivi a spirale, che si stagliano su un fondo rosso intenso (nime-nime o misto) ottenuto dalla terra o dalla pietra rossa. Tocchi di pigmento bianco (keleuman), ricavato dalla calce, aggiungono lucentezza alla composizione complessiva. La fascinazione di Maro per gli artisti occidentali negli anni Trenta si spiega con gli stretti legami tra Jacques Viot, scrittore e mercante d'arte, e il circolo artistico surrealista. Viaggiatore appassionato di esotico e profondamente anticolonialista, portò in Europa, per conto del gallerista parigino Pierre Loeb, con cui era in debito, un gran numero di oggetti e alcuni sorprendenti tapa maro raccolti nei pressi del lago Sentani, una zona della Nuova Guinea fortemente influenzata dall'Indocina. Territorio guineano con forti influenze indonesiane. Loeb e André Breton costruirono vaste collezioni di arte oceanica, che vennero esposte a Parigi e a New York, facendo conoscere ad artisti come Ernst, Miró e Matisse le stoffe di corteccia dipinte che avevano acquistato. Rispondendo alla ricerca surrealista di esplorare il mondo onirico, l'unione suprema di arte e sogno, questa forma d'arte appare come la rivelazione di uno "stato magico", una "visione di oltre ciò che l'occhio può percepire". (Webb, V.-L., Antenati del lago, arte del lago Sentani e di Humboldt). Lake Sentani and Humboldt Bay, New Guinea, 2011). Henk Heynes, il primo acquirente di quest'opera, negli anni '40 era il fondatore e direttore della Scuola Tecnica di Hollandia, la capitale della provincia di Papua - ribattezzata Jayapura nel 1968.