Scudo da guerra Warrumbi, popolazione Mendi, Valle del Nembi, Altipiani meridion…
Descrizione

Scudo da guerra Warrumbi, popolazione Mendi, Valle del Nembi, Altipiani meridionali. Legno, pigmenti, calce, fibra. Altezza: 1,21 m / Larghezza: 0,48 m Provenienza: - Ex collezione Marie Josée Guigues - Collezione Padovani A differenza della maggior parte degli scudi realizzati in Papua Nuova Guinea, la cui fabbricazione prevedeva generalmente l'incisione, alcuni scudi delle Highlands si distinguono dal corpus classico tradizionale, offrendo superfici policrome dipinte con motivi astratti e geometrici, come questo bellissimo scudo. Sulla superficie piatta spiccano due triangoli disposti simmetricamente ai lati di una banda orizzontale centrale, il cui colore rosso simboleggia la vittoria e il sangue. Questi elementi geometrici più scuri, i cui contorni sono evidenziati con vernice bianca, rappresentano simbolicamente la figura umana. Tra gli attributi del guerriero, lo scudo era il più importante. Il nome warrumbi - letteralmente "muro dell'albero della guerra" - deriva dal legno di cui sono fatti questi scudi, il cui nome significa "guerra". Al di là della loro funzione puramente difensiva, questi oggetti concentravano una potente forza magica e spirituale attraverso i loro colori e ornamenti. Carl Einstein prevedeva la dimensione altamente simbolica degli scudi oceaniani, che, "ornati di simboli, [...] rappresentano e significano sempre qualcosa di specifico e sono forse destinati a catturare determinate forze". (Carl Einstein, in "La statuaire des mers du Sud", 1926) Il carattere ornamentale degli scudi delle Highlands può essere interpretato come un'estensione delle pitture corporee policrome che, tra i Mendi, svolgono un ruolo importante nello sviluppo della loro cultura. I Mendi, infatti, svolgono un ruolo importante nelle cerimonie, collegando il possessore a un gruppo e a un'identità. Un'arma decisamente modernista di simbolismo e identità, le sue forme e i suoi colori ricordano alcune opere di Wassily Kandinsky.

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Scudo da guerra Warrumbi, popolazione Mendi, Valle del Nembi, Altipiani meridionali. Legno, pigmenti, calce, fibra. Altezza: 1,21 m / Larghezza: 0,48 m Provenienza: - Ex collezione Marie Josée Guigues - Collezione Padovani A differenza della maggior parte degli scudi realizzati in Papua Nuova Guinea, la cui fabbricazione prevedeva generalmente l'incisione, alcuni scudi delle Highlands si distinguono dal corpus classico tradizionale, offrendo superfici policrome dipinte con motivi astratti e geometrici, come questo bellissimo scudo. Sulla superficie piatta spiccano due triangoli disposti simmetricamente ai lati di una banda orizzontale centrale, il cui colore rosso simboleggia la vittoria e il sangue. Questi elementi geometrici più scuri, i cui contorni sono evidenziati con vernice bianca, rappresentano simbolicamente la figura umana. Tra gli attributi del guerriero, lo scudo era il più importante. Il nome warrumbi - letteralmente "muro dell'albero della guerra" - deriva dal legno di cui sono fatti questi scudi, il cui nome significa "guerra". Al di là della loro funzione puramente difensiva, questi oggetti concentravano una potente forza magica e spirituale attraverso i loro colori e ornamenti. Carl Einstein prevedeva la dimensione altamente simbolica degli scudi oceaniani, che, "ornati di simboli, [...] rappresentano e significano sempre qualcosa di specifico e sono forse destinati a catturare determinate forze". (Carl Einstein, in "La statuaire des mers du Sud", 1926) Il carattere ornamentale degli scudi delle Highlands può essere interpretato come un'estensione delle pitture corporee policrome che, tra i Mendi, svolgono un ruolo importante nello sviluppo della loro cultura. I Mendi, infatti, svolgono un ruolo importante nelle cerimonie, collegando il possessore a un gruppo e a un'identità. Un'arma decisamente modernista di simbolismo e identità, le sue forme e i suoi colori ricordano alcune opere di Wassily Kandinsky.

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Documento Schutz-Pass firmato da Raoul Wallenberg (1944) Documento datato seconda guerra mondiale in tedesco e ungherese, firmato rapidamente da Wallenberg con uno scarabocchio d'inchiostro (come era solito fare su documenti di questo tipo), una pagina, 8 x 13,25, 30 agosto 1944. Schutz-Pass blu e oro in due lingue rilasciato ad "Aurel Fold" di Budapest. In alto a sinistra sono riportati i suoi dati personali, tra cui la data di nascita del 1877, l'altezza, il colore degli occhi e dei capelli. Accanto alle informazioni personali si trovano la firma di Spiegel e una fotografia. La parte inferiore riporta dichiarazioni stampate in tedesco e ungherese, frettolosamente firmate in basso a sinistra da Wallenberg e controfirmate dal ministro svedese a Budapest, Carl Ivan Danielsson. In ottime condizioni, con sgualciture e macchie al recto, e completa serigrafia e rinforzo archivistico al verso. Un esempio simile della firma frettolosa di Wallenberg si trova nel libro Fleeing from the Fuhrer di William Kaczynski e Charmian Brinson. Wallenberg arrivò in Ungheria nel luglio 1944, mentre la popolazione ebraica del Paese era sotto assedio. Quasi tutte le altre principali comunità ebraiche in Europa erano già state decimate e i nazisti stavano inviando più di 10.000 ebrei ungheresi alle camere a gas ogni giorno. Con il tempo a disposizione, ideò e distribuì migliaia di "Schutz-Pass", passaporti svedesi dall'aspetto ufficiale, ma sostanzialmente non validi, che garantivano al portatore ungherese l'immunità dalla deportazione. I funzionari nazisti accettarono prontamente i documenti. Così, con il suo semplice scarabocchio su questa pagina offerta, Wallenberg salvò la vita di Aurel Fold, proprio come aveva fatto con decine di migliaia di altri ebrei in Ungheria. L'annuncio che ogni ebreo, anche se di cittadinanza straniera, sarebbe stato sepolto ha reso urgente il piano di Wallenberg di salvare quante più vite possibile. Un'importante testimonianza degli instancabili sforzi di un uomo eroico per superare i nazisti e salvare innumerevoli vite.

Bozza di discorso manoscritto di Ferdinand Foch sulla Prima Guerra Mondiale: "Grazie a questa unità d'azione mantenuta dalle prime linee del nostro fronte alle retrovie, le nazioni più lontane coinvolte nella guerra assumono rapidamente questo ritmo sostenuto da cui emerge la vittoria". Ufficiale militare francese (1851-1929) che ricoprì la carica di Comandante Supremo degli Eserciti Alleati negli ultimi mesi della Prima Guerra Mondiale. Manoscritto non firmato di Ferdinand Foch, quattro pagine, 8,5 x 12,5, senza data ma circa 1918. Bozza di Foch di un importante discorso pronunciato a Beauvais, in cui si parla dell'impatto decisivo dell'unico comando affidatogli dalle forze alleate. In parte (tradotto approssimativamente): "Quando vi arrivai il 28 marzo di quest'anno, sotto la forte spinta tedesca iniziata il 21 marzo, la linea della Somme cedeva, l'invasione era di nuovo in corso, le popolazioni invase si ritiravano in massa... Il maresciallo Haig vide il pericolo e il 24 chiese che il gen. W. inviasse un ministro... Il pericolo cresceva rapidamente, a Parigi si parlava di sfollamenti... In ogni caso e dal 26 marzo... su proposta degli inglesi incaricò il gen. F. di assumere la direzione delle operazioni...Egli sferrò un attacco formidabile... l'invasione minaccia di rompere la coalizione, separando i due alleati e tagliando le comunicazioni di Parigi con gli inglesi... Grazie a questa unità d'azione mantenuta dalle prime linee del nostro fronte fino alle retrovie, le nazioni più lontane coinvolte nella guerra assumono rapidamente questo ritmo sostenuto da cui emerge la vittoria... cosa significa questo se non che se l'unità crea la forza di una coalizione, una direzione generale dei suoi sforzi... decuplica la potenza di questa coalizione. La coalizione aveva il suo piano di operazioni e il suo piano di mantenimento degli eserciti; tutto ciò che doveva fare era applicarli attivamente e i risultati non avrebbero tardato ad arrivare. Infatti, la guerra del 1914, lungi dal durare fino all'estate del 1919, terminò nell'autunno del 1918, 7 mesi dopo l'accordo di Abbeville. L'11 novembre la Germania firma l'armistizio che porta gli alleati a non sparare un colpo sul Reno". In condizioni da buone a molto buone, con vecchie riparazioni con nastro adesivo alla lettera un tempo completamente strappata.

UN LOTTO CON CINQUE STAMPE UN LOTTO CON CINQUE STAMPE 20° secolo 1. Stampa woodblock su carta. Raffigurazione di strisce di fumetto. DIMENSIONE del foglio 27 x 32,3 cm 2. Stampa xilografica a colori su carta. Raffigurazione di foglie di acero che cadono da una cascata. Dimensioni del foglio 16,8 x 11,6 cm 3. Stampa su legno di un uomo vestito con una tunica decorata con disegni geometrici. Iscrizione sul foglio: "firma 16-12-80, Draali Maarhi D ks, 20-11-96". DIMENSIONE del foglio 47,1 x 32 cm 4. Firmato KW. Un guerriero a cavallo carica dritto davanti a sé, armato di una lunga lancia in una mano e di uno scudo nell'altra. DIMENSIONE del foglio 12,9 x 9,5 cm 5. Raffigurazione di un palazzo alla fine di una strada. Firmato e con titolo ai margini inferiori. DIMENSIONE del foglio 14,9 x 22 cm Condizioni: Condizioni molto buone con usura e lieve imbrunimento della carta. Piccole pieghe, usura dei bordi e qualche macchia. Una con piccoli strappi e sgualciture. Provenienza: Collezione di famiglia di Felix Tikotin (1893-1986) o del genero Louis (Loek) Borensztajn (1935-2021), Paesi Bassi. Felix Tikotin (1893-1986) fu architetto, collezionista d'arte, mercante e fondatore del primo Museo d'Arte Giapponese del Medio Oriente. Divenuto uno dei principali collezionisti d'arte giapponese del mondo, a partire dall'età di 18 anni, continuò a collezionare e a lavorare come mercante d'arte a Berlino negli anni Venti. Negli anni '30 Felix Tikotin fuggì dai nazisti e nascose la sua collezione nei Paesi Bassi. Dopo la guerra, decise di portare la sua collezione in Israele, dove nel 1959, con l'aiuto di Abba Hushi, sindaco di Haifa, fu fondato il Museo Tikotin di Arte Giapponese. La collezione del Museo comprende più di 8.000 oggetti d'arte e di artigianato. Confronto tra musei: Confronta una stampa strettamente correlata che raffigura strisce di fumetti, nella collezione del Museo Nazionale di Tokyo, numero di identificazione 09000219.