Null Bouman, Johan (attr.)
Strasburgo intorno al 1601 - Amsterdam (dopo) 1635

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Descrizione

Bouman, Johan (attr.) Strasburgo intorno al 1601 - Amsterdam (dopo) 1635 59 x 84 cm Natura morta di frutta in una ciotola di Delft su un piedistallo di pietra con un pappagallo. Olio/legno. Una natura morta nello stile della scuola di Bosschaert, che è estremamente caratteristico dell'opera di Bouman e mostra anche influenze di Balthasar van der Ast; le sue opere più tarde ricordano maggiormente Jan van de Velde III. Cfr. il dipinto quasi speculare del Museo Flehite, Amersfoort (inv. n. 1905-002, registrato nel database della RKD, L'Aia con il n. 7567), che, nonostante le dimensioni leggermente diverse, potrebbe essere stato concepito come una controparte del presente dipinto. Collezione privata bavarese.

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Bouman, Johan (attr.) Strasburgo intorno al 1601 - Amsterdam (dopo) 1635 59 x 84 cm Natura morta di frutta in una ciotola di Delft su un piedistallo di pietra con un pappagallo. Olio/legno. Una natura morta nello stile della scuola di Bosschaert, che è estremamente caratteristico dell'opera di Bouman e mostra anche influenze di Balthasar van der Ast; le sue opere più tarde ricordano maggiormente Jan van de Velde III. Cfr. il dipinto quasi speculare del Museo Flehite, Amersfoort (inv. n. 1905-002, registrato nel database della RKD, L'Aia con il n. 7567), che, nonostante le dimensioni leggermente diverse, potrebbe essere stato concepito come una controparte del presente dipinto. Collezione privata bavarese.

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Base d'asta 8000 EUR

Kaiserliche chinesische Mission in Europa im Jahr 1866. Sammlung von drei Original-Photographien, eines handschriftlichen kalligraphischen Gedichts in chinesischer Sprache des Chefgesandten Binchun und einer Original-Zeichnung. China Kaiserliche chinesische Mission in Europa im Jahr 1866. Sammlung von drei Original-Photographien, eines handschriftlichen kalligraphischen Gedichts in chinesischer Sprache des Chefgesandten Binchun und einer Original-Zeichnung. Enthält drei Carte-de-Visite-Porträtphotographien (10,3 x 6,2 cm) des Amsterdamer Photographen H. C. Donk, die drei der chinesischen Delegierten zeigen, mit hs. Bildunterschriften. Die Photographien punktuell auf einer Unterlage montiert zusammen mit einer Photographie des Gedichtes auf einer gedruckten Karte mit einer niederl. und engl. Übersetzung, hergestellt von F. Günst in Amsterdam. Das kalligraphische Gedicht von Binchun über den Besuch der Mission in den Niederlanden vom 25. Juni bis 1. Juli 1866 auf einem gefalteten Blatt (ca. 40 x 30,5 cm). Des Weiteren eine Original-Tuschezeichnung eines chinesischen Mandarins, signiert auf Chinesisch und mit einer englischen handschriftlichen Beschriftung "London - 1851". - Obwohl Qing-China immer noch recht stark war, verfügte es 1860 nicht über die notwendigen Mittel, um sich den Forderungen der Westmächte zu widersetzen. Das chinesische Militär konzentrierte sich auf Probleme im Inneren des Landes und nicht auf die Küsten, was dazu führte, dass die verbündeten britischen und französischen Truppen die Qing-Armee besiegen konnten. China war gezwungen, die europäischen Mächte nicht nur als gleichberechtigt anzuerkennen, sondern sich auch an die europäischen Formen der Diplomatie anzupassen. Der Han-Bannermann und ehemalige Magistrat Binchun (1804-1871) leitete die vom Zongli Yamen, dem für die Außenpolitik zuständigen Regierungsgremium, geforderte Erkundungsreise in Europa. Binchun war sich des historischen Charakters seiner Reise bewusst und gestaltete sein diplomatisches Auftreten nach dem Vorbild großer Gesandter. Begleitet wurde er auf der siebenmonatigen Reise von drei chinesischen Fremdsprachenschülern, seinem Sohn, dem Engländer Edward Bowra und dem Franzosen Emile Dechamps, die als Dolmetscher und Reiseleiter fungierten. Während des Aufenthalts in den Niederlanden war ihr ständiger Begleiter der Bauingenieur J. F. W. Conrad (1825-1902), dem das Gedicht und die Fotografien geschenkt wurden. Obwohl es sich bei dieser ersten Mission um eine Erkundungsreise handelte, die keinen eindeutigen Status hatte, traf die Gruppe mehrere Staatsoberhäupter, darunter Königin Victoria. - Mit leichten Alters- und Gebrauchsspuren. Insgesamt wohlerhalten. Imperial Chinese mission to Europe in 1866. Collection of contemporary photographs, a manuscript calligraphic poem in Chinese by the mission's chief envoy Binchun, all related to their visit of the Netherlands from 25 June through 1 July 1866, and an original drawing. - Three carte-de-visite portrait photographs by the Amsterdam photographer H. C. Donk, showing 3 of the Chinese delegates, with manuscript captions on mounts. One photograph of the poem pasted onto a printed porcelain card, including a Dutch and English translation, manufactured by F. Günst in Amsterdam. The original Chinese calligraphic poem by Binchun on a folded sheet (ca 400 x 305 mm) and an original ink drawing of a Chinese mandarin signed in Chinese and with an English manuscript caption "London, 1851". - Qing-China, although still rather strong, did not possess in 1860 the necessary means to deny the demands of the Western powers since it was under pressure from all sides. During the early years of the 19th century, Chinese military was concentrated in internal areas rather than at the coasts, which meant that the allied British and French troops were this time able to defeat the Qing army. China was forced not only to recognize the European powers as equal, but also to adapt to European forms of diplomacy. After 1860 this became particularly important, when the most-favoured nation clause was eliminated from the treaties with Beijing. Ostensibly an investigation tour demanded by the Zongli Yamen, the government body in charge of foreign policy, was headed by the Han bannerman and former magistrate Binchun (1804-1871). Aware of the historic nature of his journey, Binchun crafted his diplomatic persona after that of the great envoys of the Han. He was accompanied by 3 Chinese foreign language students, his son and with the Englishman Edward Bowra and the Frenchman Emile de de Champs acting as interpreters and tour managers, the group travelled Europe for seven months. During the sojourn in the Netherlands their constant companion was the civil engineer J. F. W. Conrad (1825-1902), to whom the poem and the photographs had been presented. Although this first mission was exploratory and had not a clear status, the party met several heads of states, including Queen Victori

Stima 20 - 30 EUR

Hendrik Mommers, attr., Scena bucolica Veduta di villaggio estivo serale con la moglie di un contadino che munge le mucche e un contadino con una brocca in una barca, dipinto di genere leggermente impastato, olio su tavola di quercia in tre parti, non firmato, varie etichette in parte frammentarie sul retro, qui un tempo attribuzione non controllata "N. 91 Mommers ...", vecchi ritocchi, da restaurare, non incorniciato, dimensioni circa 58,5 x 83 cm. Informazioni sull'artista se Mommers: anche Hendrik Momers, pittore e disegnatore olandese di paesaggi e generi (1620 Haarlem - 1693 Amsterdam), imitatore di Nicolaes Berchem (1620-1683); le sue opere sono state spesso confuse con dipinti di Albert Cuyp (1620-1691) e attribuite e rifirmate di conseguenza, viaggiò in Italia e soggiornò a Roma probabilmente prima del 1647, membro dell'associazione dei pittori olandesi "Schildersbent [ingl.: banda di pittori]", fu soprannominato, come di consueto, "Slempop [ingl.secondo altre fonti "Meleager", 1647 ammesso alla corporazione dei pittori di Haarlem, 1654 decano della corporazione dei pittori di Haarlem, formò diversi pittori famosi come Richard Brakenburgh, Dirk Maas, Jan Visser e Bernard van Schendel, 1665 ultima menzione ad Haarlem, attivo ad Amsterdam dal 1665, fonte: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Müller-Singer, Seubert, Müller-Klunzinger, Nagler, Houbraken, Füssli e Wurzbach "Niederländisches Künstlerlexikon".

Stima 1 200 - 1 800 EUR

Jacob de Heusch, Paesaggio fluviale italiano Il colorato e estivo trambusto sul fiume con un peschereccio ormeggiato, di fronte a un imponente paesaggio montano con architetture in parte in rovina, alla luce del sole di fine estate, il paesaggio romantico ottimamente composto trasporta l'osservatore del dipinto in un mondo contemplativo e di grazia sublime e ancora oggi evoca il desiderio di climi meridionali arcadici, Il soggiorno di Heusch in Italia ebbe un'importanza formativa per l'artista, poiché si adattava molto bene alla sua natura spensierata, come riferisce Houbraken nel 1719 "... Era un giovane versatile, brillante, non privo di comprensione, parlava bene, era audace e spiritoso nelle sue risposte, sempre di carattere allegro e popolare in ogni società...". Dopo aver esercitato l'arte a Venezia e a Roma per diversi anni consecutivi e aver trascorso molte serate allegre con i Bentvogel, tornò a Utrecht...", la stessa spensierata allegria si può notare anche nel presente dipinto, che fu probabilmente creato dopo il periodo trascorso a Roma come ricordo; Heusch attinse alla sua ricchezza di motivi italiani fino alla fine della sua vita, come nota Nagler (1838): "... Venne presto a Roma, dove lo Schilderbent gli diede il soprannome di "Affdruck" (Contre Épreuve), perché le sue opere assomigliano perfettamente a quelle di Wilhelm de Heusch. Solo che Jacob è ancora più perfetto, sia nel disegno che nella verità della rappresentazione. I suoi colori sono vivaci e le sue figure, animali, ecc. rivelano un artista arguto. Dipinse molti quadri a Roma e a Venezia, e dopo il suo ritorno continuò a dipingere soprattutto per gli amanti dell'Italia. ...", i suoi quadri entrarono a far parte di importanti collezioni d'arte, per cui c'è una grande somiglianza con il dipinto di Heusch, quasi delle stesse dimensioni, conservato all'Ermitage di San Pietroburgo. Ermitage di San Pietroburgo di Heusch, "Porto italiano", del 1697, che rispecchia il motivo attuale e mostra un paesaggio fluviale mattutino come controparte, paesaggio finemente smaltato e dipinto di genere con colori finemente coordinati, olio su tela, firmato e datato "JdHeusch f. 1696", etichetta stampata più vecchia "Jacob de Heusch ..." sul telaio, lievi screpolature, rilucidatura, vecchi ritocchi, necessita di un piccolo restauro, incorniciato in una bella cornice in stucco dorato di stile guglielmino, dimensioni ribattute circa 53 x 72 cm. Informazioni sull'artista: anche Jakob de Heusch resp. de Heus, chiamato in Italia Giacomo de Heusch, pittore olandese di genere e di paesaggio, disegnatore e incisore (1656 Utrecht-1701 Amsterdam), allievo e fedele imitatore dello zio, il paesaggista e incisore Willem de Heusch (1625-1692), Come quest'ultimo, Heusch fu un seguace dell'arte di Jan Both e un "arcadico", che si recò a Roma nel 1675 e divenne membro della società di artisti olandesi "Bentvueghels" [Bentvueghels] con il soprannome di "Afdruk", "Afdruck" o "Affdruck".Gleich und gleich gesellt sich gern]" conosciuto anche come "Schildersbent [Engl.: Painters' Clique]", con i cui membri dipinse anche a Venezia, influenzato in Italia da Salvator Rosa e dalla collaborazione con Pieter van Bloemen, registrato a Roma fino al 1692, tornò poi a Utrecht e probabilmente nel 1698, con la mediazione dell'amico di Bentvueghel Johan Teyler, Nominato alla corte di Berlino, dove rimase per poco tempo, poi libero professionista a Utrecht, rappresentato in collezioni a Vienna, Helsingborg, Brunswick, Venezia, Rouen, Meiningen, Londra, Magonza, Stoccarda, Francoforte sul Meno e San Pietroburgo. Petersburg, attivo a Utrecht, morì durante un viaggio verso i suoi amici di Amsterdam Bentvueghel Albert van Spiers e Jan van der Keere a causa di un incidente ad Amsterdam, fonte: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Wurzbach, Müller-Singer, Müller-Klunzinger, Seubert, Nagler, Houbraken "De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen", Walther Bernt "Die Niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts" e Wikipedia.

Stima 40 - 50 EUR

[FOURNEL (Jean-François). Essai sur les probabilités du somnambulisme magnétique pour servir à l'histoire du magnétisme animal. Amsterdam, et se trouve à Paris, chez les marchands de nouveautés, 1785. In-8, basetta fulva, dorso liscio decorato, roulette in cornice e fleuron agli angoli delle tavole, bordi rossi (legatura d'epoca). [Rilegato con:] - PUYSÉGUR (Maxime de). Relazione delle cure operate a Bayonne, per mezzo del magnetismo animale. Bayonne, et se trouve à Paris, Prault, 1784. - MONTRAVEL (A. A. Tardy de). Journal du traitement magnétique de madame B..... Strasburgo, librairie académique, gennaio 1787. Una buona copia. Alcuni segni di usura alla rilegatura.

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