Null Bouman, Johan (attr.)
Strasburgo intorno al 1601 - Amsterdam (dopo) 1635

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Descrizione

Bouman, Johan (attr.) Strasburgo intorno al 1601 - Amsterdam (dopo) 1635 59 x 84 cm Natura morta di frutta in una ciotola di Delft su un piedistallo di pietra con un pappagallo. Olio/legno. Una natura morta nello stile della scuola di Bosschaert, che è estremamente caratteristico dell'opera di Bouman e mostra anche influenze di Balthasar van der Ast; le sue opere più tarde ricordano maggiormente Jan van de Velde III. Cfr. il dipinto quasi speculare del Museo Flehite, Amersfoort (inv. n. 1905-002, registrato nel database della RKD, L'Aia con il n. 7567), che, nonostante le dimensioni leggermente diverse, potrebbe essere stato concepito come una controparte del presente dipinto. Collezione privata bavarese.

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Bouman, Johan (attr.) Strasburgo intorno al 1601 - Amsterdam (dopo) 1635 59 x 84 cm Natura morta di frutta in una ciotola di Delft su un piedistallo di pietra con un pappagallo. Olio/legno. Una natura morta nello stile della scuola di Bosschaert, che è estremamente caratteristico dell'opera di Bouman e mostra anche influenze di Balthasar van der Ast; le sue opere più tarde ricordano maggiormente Jan van de Velde III. Cfr. il dipinto quasi speculare del Museo Flehite, Amersfoort (inv. n. 1905-002, registrato nel database della RKD, L'Aia con il n. 7567), che, nonostante le dimensioni leggermente diverse, potrebbe essere stato concepito come una controparte del presente dipinto. Collezione privata bavarese.

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Base d'asta 8000 EUR

Missione imperiale cinese in Europa nel 1866. Raccolta di tre fotografie originali, un poema calligrafico scritto a mano in cinese dal capo inviato Binchun e un disegno originale. Missione imperiale cinese in Europa nel 1866. Raccolta di tre fotografie originali, un poema calligrafico scritto a mano in cinese dal capo inviato Binchun e un disegno originale. Contiene tre ritratti fotografici in carta de-visite (10,3 x 6,2 cm) del fotografo di Amsterdam H. C. Donk, che ritraggono tre dei delegati cinesi, con didascalie manoscritte. Didascalie. Le fotografie sono montate su un supporto insieme a una fotografia del poema su un cartoncino stampato con una traduzione in olandese e inglese, realizzata da F. Günst ad Amsterdam. Il poema calligrafico di Binchun sulla visita della missione nei Paesi Bassi dal 25 giugno al 1° luglio 1866 su un foglio piegato (circa 40 x 30,5 cm). Inoltre, un disegno originale a inchiostro di un mandarino cinese, firmato in cinese e con un'iscrizione manoscritta in inglese "London - 1851". - Sebbene la Cina Qing fosse ancora abbastanza forte, nel 1860 non aveva i mezzi necessari per resistere alle richieste delle potenze occidentali. L'esercito cinese si concentrò sui problemi interni al Paese piuttosto che sulle coste, il che significò che le forze alleate britanniche e francesi furono in grado di sconfiggere l'esercito Qing. La Cina fu costretta non solo a riconoscere le potenze europee come pari, ma anche ad adattarsi alle forme di diplomazia europee. L'alfiere Han ed ex magistrato Binchun (1804-1871) guidò la missione conoscitiva in Europa richiesta da Zongli Yamen, l'organo governativo responsabile della politica estera. Binchun era consapevole della natura storica del suo viaggio e modellò il suo aspetto diplomatico su quello dei grandi inviati. Durante i sette mesi di viaggio fu accompagnato da tre studenti cinesi di lingue straniere, suo figlio, l'inglese Edward Bowra e il francese Emile Dechamps, che fungevano da interpreti e guide turistiche. Durante il soggiorno nei Paesi Bassi, il loro compagno costante fu l'ingegnere civile J. F. W. Conrad (1825-1902), al quale furono presentate la poesia e le fotografie. Sebbene questa prima missione fosse un viaggio esplorativo senza uno status preciso, il gruppo incontrò diversi capi di Stato, tra cui la regina Vittoria. - Con lievi segni di età e usura. Nel complesso ben conservato. Missione imperiale cinese in Europa nel 1866. Raccolta di fotografie contemporanee, un poema calligrafico manoscritto in cinese del capo inviato della missione Binchun, tutti relativi alla visita nei Paesi Bassi dal 25 giugno al 1° luglio 1866, e un disegno originale. - Tre ritratti fotografici su carta da visita del fotografo di Amsterdam H. C. Donk, che ritraggono 3 dei delegati cinesi, con didascalie manoscritte sui supporti. Una fotografia del poema incollato su un cartoncino di porcellana stampato, con traduzione olandese e inglese, prodotto da F. Günst ad Amsterdam. Il poema calligrafico originale cinese di Binchun su un foglio piegato (circa 400 x 305 mm) e un disegno originale a inchiostro di un mandarino cinese firmato in cinese e con una didascalia manoscritta in inglese "London, 1851". - La Cina Qing, sebbene ancora piuttosto forte, nel 1860 non possedeva i mezzi necessari per respingere le richieste delle potenze occidentali, poiché era sottoposta a pressioni da ogni parte. Durante i primi anni del XIX secolo, l'esercito cinese era concentrato nelle aree interne piuttosto che sulle coste, il che significa che le truppe alleate britanniche e francesi furono questa volta in grado di sconfiggere l'esercito Qing. La Cina fu costretta non solo a riconoscere le potenze europee come pari, ma anche ad adattarsi alle forme di diplomazia europee. Dopo il 1860 ciò divenne particolarmente importante, quando la clausola della nazione più favorita fu eliminata dai trattati con Pechino. In apparenza un viaggio d'inchiesta richiesto dallo Zongli Yamen, l'organo governativo incaricato della politica estera, era guidato dall'alfiere Han ed ex magistrato Binchun (1804-1871). Consapevole della natura storica del suo viaggio, Binchun creò il suo personaggio diplomatico come quello dei grandi inviati degli Han. Accompagnato da tre studenti di lingue straniere cinesi, da suo figlio e dall'inglese Edward Bowra e dal francese Emile de de Champs, che fungevano da interpreti e da tour manager, il gruppo viaggiò per sette mesi in Europa. Durante il soggiorno nei Paesi Bassi, il loro compagno costante fu l'ingegnere civile J. F. W. Conrad (1825-1902), al quale erano state presentate la poesia e le fotografie. Sebbene questa prima missione fosse esplorativa e non avesse uno status ben definito, il gruppo incontrò diversi capi di Stato, tra cui la Regina Vittoria

Stima 20 - 30 EUR

Hendrik Mommers, attr., Scena bucolica Veduta di villaggio estivo serale con la moglie di un contadino che munge le mucche e un contadino con una brocca in una barca, dipinto di genere leggermente impastato, olio su tavola di quercia in tre parti, non firmato, varie etichette in parte frammentarie sul retro, qui un tempo attribuzione non controllata "N. 91 Mommers ...", vecchi ritocchi, da restaurare, non incorniciato, dimensioni circa 58,5 x 83 cm. Informazioni sull'artista se Mommers: anche Hendrik Momers, pittore e disegnatore olandese di paesaggi e generi (1620 Haarlem - 1693 Amsterdam), imitatore di Nicolaes Berchem (1620-1683); le sue opere sono state spesso confuse con dipinti di Albert Cuyp (1620-1691) e attribuite e rifirmate di conseguenza, viaggiò in Italia e soggiornò a Roma probabilmente prima del 1647, membro dell'associazione dei pittori olandesi "Schildersbent [ingl.: banda di pittori]", fu soprannominato, come di consueto, "Slempop [ingl.secondo altre fonti "Meleager", 1647 ammesso alla corporazione dei pittori di Haarlem, 1654 decano della corporazione dei pittori di Haarlem, formò diversi pittori famosi come Richard Brakenburgh, Dirk Maas, Jan Visser e Bernard van Schendel, 1665 ultima menzione ad Haarlem, attivo ad Amsterdam dal 1665, fonte: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Müller-Singer, Seubert, Müller-Klunzinger, Nagler, Houbraken, Füssli e Wurzbach "Niederländisches Künstlerlexikon".

Stima 1 200 - 1 800 EUR

Jacob de Heusch, Paesaggio fluviale italiano Il colorato e estivo trambusto sul fiume con un peschereccio ormeggiato, di fronte a un imponente paesaggio montano con architetture in parte in rovina, alla luce del sole di fine estate, il paesaggio romantico ottimamente composto trasporta l'osservatore del dipinto in un mondo contemplativo e di grazia sublime e ancora oggi evoca il desiderio di climi meridionali arcadici, Il soggiorno di Heusch in Italia ebbe un'importanza formativa per l'artista, poiché si adattava molto bene alla sua natura spensierata, come riferisce Houbraken nel 1719 "... Era un giovane versatile, brillante, non privo di comprensione, parlava bene, era audace e spiritoso nelle sue risposte, sempre di carattere allegro e popolare in ogni società...". Dopo aver esercitato l'arte a Venezia e a Roma per diversi anni consecutivi e aver trascorso molte serate allegre con i Bentvogel, tornò a Utrecht...", la stessa spensierata allegria si può notare anche nel presente dipinto, che fu probabilmente creato dopo il periodo trascorso a Roma come ricordo; Heusch attinse alla sua ricchezza di motivi italiani fino alla fine della sua vita, come nota Nagler (1838): "... Venne presto a Roma, dove lo Schilderbent gli diede il soprannome di "Affdruck" (Contre Épreuve), perché le sue opere assomigliano perfettamente a quelle di Wilhelm de Heusch. Solo che Jacob è ancora più perfetto, sia nel disegno che nella verità della rappresentazione. I suoi colori sono vivaci e le sue figure, animali, ecc. rivelano un artista arguto. Dipinse molti quadri a Roma e a Venezia, e dopo il suo ritorno continuò a dipingere soprattutto per gli amanti dell'Italia. ...", i suoi quadri entrarono a far parte di importanti collezioni d'arte, per cui c'è una grande somiglianza con il dipinto di Heusch, quasi delle stesse dimensioni, conservato all'Ermitage di San Pietroburgo. Ermitage di San Pietroburgo di Heusch, "Porto italiano", del 1697, che rispecchia il motivo attuale e mostra un paesaggio fluviale mattutino come controparte, paesaggio finemente smaltato e dipinto di genere con colori finemente coordinati, olio su tela, firmato e datato "JdHeusch f. 1696", etichetta stampata più vecchia "Jacob de Heusch ..." sul telaio, lievi screpolature, rilucidatura, vecchi ritocchi, necessita di un piccolo restauro, incorniciato in una bella cornice in stucco dorato di stile guglielmino, dimensioni ribattute circa 53 x 72 cm. Informazioni sull'artista: anche Jakob de Heusch resp. de Heus, chiamato in Italia Giacomo de Heusch, pittore olandese di genere e di paesaggio, disegnatore e incisore (1656 Utrecht-1701 Amsterdam), allievo e fedele imitatore dello zio, il paesaggista e incisore Willem de Heusch (1625-1692), Come quest'ultimo, Heusch fu un seguace dell'arte di Jan Both e un "arcadico", che si recò a Roma nel 1675 e divenne membro della società di artisti olandesi "Bentvueghels" [Bentvueghels] con il soprannome di "Afdruk", "Afdruck" o "Affdruck".Gleich und gleich gesellt sich gern]" conosciuto anche come "Schildersbent [Engl.: Painters' Clique]", con i cui membri dipinse anche a Venezia, influenzato in Italia da Salvator Rosa e dalla collaborazione con Pieter van Bloemen, registrato a Roma fino al 1692, tornò poi a Utrecht e probabilmente nel 1698, con la mediazione dell'amico di Bentvueghel Johan Teyler, Nominato alla corte di Berlino, dove rimase per poco tempo, poi libero professionista a Utrecht, rappresentato in collezioni a Vienna, Helsingborg, Brunswick, Venezia, Rouen, Meiningen, Londra, Magonza, Stoccarda, Francoforte sul Meno e San Pietroburgo. Petersburg, attivo a Utrecht, morì durante un viaggio verso i suoi amici di Amsterdam Bentvueghel Albert van Spiers e Jan van der Keere a causa di un incidente ad Amsterdam, fonte: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Wurzbach, Müller-Singer, Müller-Klunzinger, Seubert, Nagler, Houbraken "De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen", Walther Bernt "Die Niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts" e Wikipedia.

Stima 40 - 50 EUR

[FOURNEL (Jean-François). Essai sur les probabilités du somnambulisme magnétique pour servir à l'histoire du magnétisme animal. Amsterdam, et se trouve à Paris, chez les marchands de nouveautés, 1785. In-8, basetta fulva, dorso liscio decorato, roulette in cornice e fleuron agli angoli delle tavole, bordi rossi (legatura d'epoca). [Rilegato con:] - PUYSÉGUR (Maxime de). Relazione delle cure operate a Bayonne, per mezzo del magnetismo animale. Bayonne, et se trouve à Paris, Prault, 1784. - MONTRAVEL (A. A. Tardy de). Journal du traitement magnétique de madame B..... Strasburgo, librairie académique, gennaio 1787. Una buona copia. Alcuni segni di usura alla rilegatura.

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