[Ben D'Armagnac, Gerrit Dekker, Louwrien Wijers Rara serie di annunci, tra cui: …

Descrizione

[Ben D'Armagnac, Gerrit Dekker, Louwrien Wijers Rara serie di annunci, tra cui: (1) Cartolina della mostra Ben D'Armagnac e Gerrit Dekker al Wide White Space, Anversa 1969. Copia spedita. (2-3) Due volantini per progetti presso Mickery Loenersloot nel 1969. Uno promuove un'ampia mostra collettiva "(pr)o(b)ject" con Beuys, Hesse, Nauman, Panamarenko, Posenenske, Smithson, LeWitt, Schippers, Peeters, Armagnac, Dekkers et al. L'altro annuncia una mostra di Armagnac e Dekkers, con un'opera all'aperto di Paul Thek (decorazioni per un albero). (4-12) Volantini e informazioni per la stampa pubblicati da Johannes Gachnang per eventi organizzati presso il Goethe Institut/Provisorium, Amsterdam 1971-1973. Alcuni stampati su carta da imballaggio marrone. Include: Volantino per un progetto di D'Armagnac a Bickerseiland, Amsterdam 1971 (foto Oscar van Alphen); Prima mostra di Louwrien Wijers, D'Armagnac e Gerrit Dekker, 1972; Quattro articoli su un progetto di D'Armagnac & Dekker nel 1972; Manifesto e volantino per "Bilanz einer Aktivität", una grande mostra collettiva curata da Gachnang con Baselitz, Penck, Polke, Paul Goede, D'Armagnac, Gerrit Dekker, Louwrien Wijers et al. (13) Ben D'Armagnac, Fogli. Edizioni Seriaal, Amsterdam 1974. (14) Biglietto di necrologio di Ben D'Armagnac 1940-1978, con immagine di una performance al Brooklyn Museum, New York 1978. (15) Biglietto d'invito per una mostra retrospettiva di D'Armagnac al Van Reekum Museum Apeldoorn nel 1982, recto con immagine della performance al Brooklyn Museum. (totale 15)

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Stima 3 000 - 3 500 EUR

Opuscolo informativo sull'ordine anticipato dell'Apple II di Ron Wayne Opuscolo originale di Ron Wayne "Apple-II Advance Order Information" pubblicato da Apple Computer all'inizio del 1977, quattro pagine, 8,5 x 11, firmate sul fronte con inchiostro nero dal cofondatore di Apple, "Ronald G. Wayne", che firma sopra il suo sigillo personale in rilievo. L'opuscolo, che riporta il primo indirizzo ufficiale di Apple al "770 Welch Road, Palo Alto, CA" - la sede di un servizio di segreteria telefonica e di consegna della posta che l'azienda utilizzava quando ancora operava nel famoso garage della famiglia Jobs - contiene ampie informazioni tecniche relative al computer Apple II, tra cui le specifiche di "Display video", "Memoria", "I/O" e "Software", che include "APPLE BASIC... un BASIC intero fornito in 6k byte di ROM". L'aspetto più significativo è che l'opuscolo contiene una sezione e un modulo di offerta "Get on the List" con opzioni di acquisto per quantità e memoria. Una sezione intitolata "L'offerta" recita per intero: "Ci aspettiamo un considerevole arretrato di ordini quasi subito dopo l'annuncio nazionale di APPLE-II in aprile. Questa offerta anticipata è estesa per consentirvi di ordinare un Apple-II della prima serie, garantendovi così la consegna entro il 30 aprile 1977. I termini dell'ordine anticipato sono i seguenti: 1. Tutti gli ordini saranno evasi in base all'ordine di arrivo, indipendentemente dalla quantità. 2. L'ordine dovrà essere accompagnato da un deposito pari a un terzo (1/3) dell'importo totale in dollari, mentre il saldo dovrà essere effettuato alla consegna. 3. Tutti i residenti in California devono aggiungere un'imposta sulle vendite del 6,5% sugli ordini al dettaglio. 4. Apple si fa carico di tutte le spese di spedizione (UPS) e di gestione dell'ordine. 5. La consegna è garantita entro il 30 aprile 1977. In ottime condizioni. Un raro pezzo di ephemera dell'Apple II che precede l'uscita dell'unità e la sua successiva ascesa a personal computer più influente d'America. Provenienza: Christie's Auctions, The Ron Wayne Apple Archive, dicembre 2014.

Stima 50 000 - 80 000 EUR

John Constable RA (1776-1837) Le cave di ghiaia di Hampstead Olio su carta appoggiata su tavola, 1820-22 ca. 18,1 x 25,8 cm; 7 x 10¼in Provenienza: Probabilmente Charles Golding Constable (1821-1878); Probabilmente presso Dowdeswell e Dowdeswell, Londra, anni '90 del XIX secolo (secondo l'iscrizione sul retro); Sotheby's, Londra, 1952 circa, dove è stato acquistato da B. Y. McPeake; E per discendenza familiare "Il mondo è vasto. Non ci sono due giorni uguali, e nemmeno due ore; né ci sono mai state due foglie di un albero uguali dalla creazione di tutto il mondo... In uno schizzo, non c'è nient'altro che l'unico stato d'animo - quello in cui ci si trovava in quel momento". -John Constable The Gravel Pits of Hampstead è uno schizzo a olio inedito di uno dei grandi maestri dell'arte non solo britannica ma europea, John Constable. Dipinto nel 1820-22 circa, raffigura i lavoratori di una cava di ghiaia nella brughiera di Hampstead. La brughiera e i suoi dintorni furono uno dei punti fermi dell'arte di Constable nella seconda metà della sua carriera. Vi prese alloggio per la prima volta nel 1819, in parte per aiutare a migliorare la salute della sua giovane famiglia. Tuttavia, con la sua combinazione di viste panoramiche su Londra e l'asprezza rustica delle sue rive scoscese e degli avvallamenti, la zona esercitava un grande fascino su di lui anche come artista. Vi trascorse la maggior parte delle estati fino al 1827, quando acquistò una casa a Well Walk che sarebbe rimasta la sua dimora per il resto della vita. È il periodo di Hampstead di Constable, insieme a quello trascorso nel Suffolk, che viene maggiormente associato agli schizzi a olio, come il nostro dipinto, che oggi sono tra le sue opere più ammirate e amate. The Gravel Pits of Hampstead sarebbe stato eseguito in un'unica seduta e, con la sua pennellata fluida e vigorosa, offre un'affascinante visione della sua tecnica di lavoro. Constable aveva l'abilità virtuosa di dipingere rapidamente bagnato su bagnato, o alla prima, creando impressioni spontanee del paesaggio che lo circondava. Constable dipinse questi schizzi all'aria aperta a Hampstead, nel Suffolk e in altre località fino al 1829, quando cessò questa pratica. Queste opere non furono mai destinate all'esposizione o alla vendita, ma l'artista poteva farvi riferimento mentre lavorava a composizioni più grandi. Infatti, lungo i bordi del nostro dipinto si possono notare i segni a matita, disposti uniformemente, che indicano che l'artista intendeva collocare dei "fili di quadratura" per elaborare una versione più grande della composizione. Ci sono anche dei fori di spillo negli angoli del foglio, il che suggerisce che Constable lo avesse appuntato a una tavola mentre lavorava all'aria aperta, oppure che lo avesse attaccato alla parete dello studio come ausilio alla composizione. Un'iscrizione sul retro della tavola recita: "Questo schizzo su carta, già di proprietà del capitano C Constable, figlio di John Constable, è stato montato su questo cartoncino da Dowdeswell, il commerciante di quadri". I commercianti londinesi Dowdeswell e Dowdeswell acquistarono effettivamente opere di John Constable alla vendita postuma del figlio Charles Golding l'11 luglio 1887, tra cui il lotto 70 ("Sketch of Hampstead Heath - 1821") e il lotto 74 ("Hampstead Heath 1823"), entrambi acquistati per 21 sterline. È ipotizzabile che uno di questi lotti sia l'opera attuale. All'inizio degli anni Cinquanta l'opera fu acquistata da Ben McPeake, che era amministratore delegato della International Magazines, parte dell'impero editoriale di William Randolph Hearst. L'azienda pubblicava numerose testate, tra cui la preferita di McPeake, la rivista The Connoisseur. McPeake visse per un certo periodo a Frognal House, a Hampstead, e sembra quindi plausibile che abbia acquistato la presente opera, in parte per il soggetto locale. Gli schizzi a olio di Constable sono sempre stati tenuti in grande considerazione e, per alcuni, sono più ricercati dei suoi dipinti finiti. Il pittore di paesaggi Frederick Richard Lee desiderava acquistarne alcuni, ma gli furono rifiutati, mentre Samuel e Richard Redgrave scrissero che "Constable stesso conosceva il valore di tali studi, poiché raramente se ne separava. Era solito dire dei suoi studi e dei suoi quadri che non aveva obiezioni a separarsi dal grano, ma non dal campo che lo coltivava". Gli schizzi a olio ebbero un'enorme influenza sulle future generazioni di artisti, sia in Gran Bretagna che in Europa, e anche 100 anni dopo la sua morte John Piper scrisse: "I suoi schizzi significano per noi oggi più dei suoi grandi dipinti, alla fine; sono così completi, vividi e senza tempo. ... Constable ... influenzò profondamente il corso della tradizione [paesaggistica] e rese possibile e necessario il movimento impressionista e, in ultima analisi, l'intero movimento moderno". Siamo grati ad Anne Lyles per la sua assistenza nella catalogazione della presente opera. Si prega di notare che il dipinto è esposto in una cornice prestata da Douglas McLeod Framing Ltd. Salisbury. Se desiderate acquistarlo, contattate un membro del dipartimento Old Masters, British & European Paintings.

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