Limoges
Enea Maestro (attivo intorno al 1530 - 40)
La peste di Pergamo
Smalto colorato e doratura su pannello di rame tagliato a triangolo. Numero di inventario bianco X17336 ed etichetta adesiva con lo stesso numero ad inchiostro sul retro. Scheggiature restaurate sul bordo inferiore e sull'angolo inferiore sinistro, un ritocco angolare sopra l'arco a sinistra. H 19,4, L 19,7 cm.
Limoges, anni 1530.
L'artista, indicato come il Maestro di Enea, non è ancora noto per nome. Si sa solo che fu attivo nella prima metà del XVI secolo. È identificato dal gruppo di oggetti che rappresentano la sua opera principale: una serie di 82 pannelli noti con scene dell'Eneide di Virgilio, che Sophie Baratte ha raccolto e pubblicato nel 2001. Il presente pannello può essere classificato come l'83° opera di questo insieme.
Gli originali del maestro dell'Enea sono noti: Si tratta di xilografie di Hans Grüninger o Jean Gruninger (1455 - 1532), un editore svevo che si stabilì a Strasburgo e alla cui Enea, "Publij Virgilij Maronis Opera", pubblicata nel 1502, Sebastian Brant scrisse l'introduzione.
La storia da cui è tratta una scena si trova nel libro III dell'epopea di Virgilio (versi 90 e seguenti). Enea racconta a Didone di aver chiesto all'oracolo dove stabilirsi per costruire una nuova città per i Troiani sopravvissuti. Egli interpreta erroneamente il messaggio dell'oracolo e giunge alla conclusione che deve navigare verso Creta. Una volta giunto a Pergamo, a Creta, la sorte lo colpisce: "Improvvisamente, attraverso l'aria fetida, giunge un anno di pestilenza, miserabile per i raccolti e gli alberi, che consuma midollo e membra, con piaghe mortali. Colui che non si è allontanato dalla vita, l'amato, si trascinava dietro il suo corpo, deperendo". (Mentre la peste infuria a Pergamo, come si vede in questo riquadro, uccidendo uomini e animali, Enea ha un sogno profetico in cui gli viene detto dai Penati che deve stabilirsi in Italia. I Troiani abbandonano quindi Pergamo.
Il presente pannello è stato probabilmente tagliato da un quadrato all'attuale forma triangolare, proprio come la seconda copia triangolare pubblicata nella collezione del Museum Angewandte Kunst di Francoforte. La xilografia di Grüninger mostra ciò che manca: l'Enea addormentato circondato dai Penati è visibile nell'edificio completamente raffigurato a sinistra, il paesaggio urbano si estende più indietro al centro e singole rocce emergono dal mare dietro le navi ancorate a destra; ci sono anche banderuole di iscrizione sul bordo superiore e sopra le figure nella camera da letto di Enea. L'altezza originale del pannello era probabilmente di circa 23 cm.
Questi due pezzi triangolari costituivano il frontone di uno scrigno in cui erano incorporati altri 14 pannelli quadrati del Maestro di Enea. Lo scrigno è illustrato nel catalogo d'asta del 1892 della Collezione Hollingworth Magniac. Julius e Selig Goldschmidt acquistarono l'oggetto, lo smontarono e vendettero i pannelli singolarmente. I due pannelli triangolari andarono al Museo Storico di Francoforte - secondo la Deutsche Fotothek già nel 1896, anche se Baratte li elencò con Justus Porgès nel 1912. I numeri di inventario consecutivi sul retro delle lastre dimostrano che entrambi i triangoli sono stati inventariati contemporaneamente; tuttavia, la lastra attuale è stata restituita alla collezione del museo ed è rimasta di proprietà della famiglia fino a pochi anni fa.
Provenienza
Collezione Hollingworth Magniac (1786 - 1867), Colworth, Bedford.
Asta del suo patrimonio da Christie, Manson & Woods nel luglio 1892, lotto 528.
Acquistato dalla ditta J & S Goldschmidt di Francoforte, che lo smontò e vendette le parti singolarmente.
Museo storico di Francoforte, 1896 o 1912 - 1934.
Acquistato dall'attuale proprietario 15 anni fa dal dottor Harald Reitmeier.
Letteratura
Netzer, Smalti da pittore di Limoges. The Collection of the Berlin Museum of Decorative Arts, Berlino 1999, cat. n. 4.
Cfr. Baratte, Les émaux peints de Limoges. Musée du Louvre - Département des objets d'art, Parigi 2000, pp. 56 e segg.
Cfr. Baratte, La serie di placche del maestro dell'Enéide, in: Etudes d'histoire de l'art offertes à Jacques Thirion. Des premiers temps chrétiens au XXe siècle, Paris 2001, p. 133 ss.
Si veda anche Müsch, Maleremails des 16. und 17. Jahrhunderts aus Limoges, Braunschweig 2002, p. 44, un commento sull'Enea-Maister, che, insieme a Jean Pénicaud, utilizzò i primi fiumi blu ricchi di arsenico e bismuto intorno al 1530.
Per il motivo si veda. Dupeux/Lévy/Wirth (eds.), La Gravure d'Illustration en Alsace au XVIe Siècle, tome I. Jean Gruninger 1501-1506, Strasburgo 1992, pp. 22 e segg., figg. 419 e 421.
