Caspar David Friedrich

Caspar David Friedrich (1774 Greifswald - Dresda 1840) - Nebbia mattutina - Paesaggio boemo. Acquerello su matita e penna nera su carta vergata. 1828. 12,8 x 20,5 cm. Datato a penna grigia in basso a sinistra "den 16t Maij 1828" e intitolato in basso a destra "Morgennebel". L'inventore del Romanticismo, Caspar David Friedrich, nacque a Greifswald 250 anni fa e creò l'arte per una nuova epoca a Dresda - titolo dell'ultima mostra alla Hamburger Kunsthalle. Dopo aver studiato all'Accademia di Copenaghen, Friedrich si stabilì a Dresda nel 1798, dove divenne la figura dominante della scena artistica di Dresda dopo il 1800. Qui operò la sua rottura epocale con le tradizioni del barocco e del classicismo, qui unì paesaggio e religione, qui creò un mondo pittorico che sfidava e a volte sovraccaricava lo spettatore - così radicalmente moderne erano le sue invenzioni pittoriche, che miravano a creare un effetto estetico proprio. Friedrich "romanticizzò" l'"ordinario" e il "familiare" nel senso di Novalis, rimodellando ed esagerando il motivo del paesaggio, ponendolo al centro della sua estetica e, non da ultimo, facendone un'espressione della sua sacra comprensione del mondo. Nel nostro acquerello, lo sguardo dell'osservatore cade su un paesaggio che si estende in profondità, su una collina in leggera ascesa divisa in strisce orizzontali di colore e su una depressione della valle, dietro la quale si trova una catena montuosa. Friedrich allarga il paesaggio, la visuale non è limitata, non è una composizione paesaggistica in senso classico, dove alberi o altri repoussoir entrano nello spazio paesaggistico - nella sua opera il paesaggio è aperto, per così dire "non vincolato", limitato alla sezione di esso che si è presentata a Friedrich. Tuttavia, Friedrich non si limita a raffigurare una semplice sezione della natura, ma la subordina a un sistema di disegno e di calcolo compositivo: La metà inferiore del foglio è accuratamente costruita da quattro strisce di colore orizzontali e bidimensionali, la cui forma astratta contrasta con la silhouette ondulata delle montagne, che Friedrich ha indicato solo con una penna sottile, senza colore. Il nostro acquerello è un esempio straordinario di come Friedrich vede la natura: nel suo lavoro la natura non appare come è, ma come la vede lui. Sottopone la natura a un soggettivismo che era possibile solo nel periodo romantico! Friedrich utilizza quindi tecniche di disegno parsimoniose per creare un paesaggio che presenta più di una semplice sezione della natura: Proprio al confine, dove la forma astratta si fonde con l'osservazione della natura, c'è un'edicola in pietra con una croce sulla collina. Non è un caso che sia collocata proprio al centro del foglio: l'edicola è il centro di potere dell'immagine, che riempie il foglio del simbolismo religioso così caratteristico di Friedrich ed è ulteriormente rafforzato dalla didascalia scritta a mano "Morgennebel" (nebbia mattutina), messa in scena come un titolo. Nell'opera di Friedrich, la nebbia è molto più di un semplice fenomeno meteorologico, è oggetto di una poesia tutta sua che ha tratti religiosi. Helmut Börsch-Supan ha anche sottolineato che nell'epigrafe, dopo la grave malattia del 1825/26, non ancora completamente superata nella primavera del 1828, Friedrich esprime la speranza che il sole nascente del mattino dissipi la nebbia impenetrabile della notte, metafora della sua malattia. Come una sorta di terapia, Friedrich avrebbe intrapreso un'escursione in Boemia nella primavera del 1828, durante la quale il nostro acquerello fu creato nella regione di Teplitz. Friedrich si era recato a Teplitz, nella Boemia settentrionale, il 9 maggio 1828 insieme ad August Philipp Clara, un incisore e pittore di paesaggi della regione baltica che lavorava a San Pietroburgo e che Friedrich aveva conosciuto dopo una visita al suo studio due anni prima. Arrivarono in una zona che Friedrich conosceva bene dal 1807. Il giorno stesso del loro arrivo, Friedrich realizzò un acquerello delle rovine della collina del castello vicino a Teplitz (Staatliche Kunstsammlungen zu Dresden, Kupferstich-Kabinett, inv. n. 1913-33, cfr. Grummt 929) e, stando agli acquerelli datati, rimase nella zona fino al 16 maggio (Copenhagen, Statens Museum for Kunst, Den kongelige Købberstiksamling, inv. n. KKS 1975-605, cfr. Grummt 912). Il nostro acquerello, anch'esso dipinto il 16 maggio, è simile al foglio di Copenaghen nello sviluppo a strisce del paesaggio - in entrambi i fogli il primo piano è catturato nella sua colorazione con ampie pennellate. Friedrich era evidentemente interessato a catturare le impressioni cromatiche offerte dalla nebbia mattutina nella vista del paesaggio. Le strisce gialle e verdi in primo piano