Wilhelm Leibl

Wilhelm Leibl (1844 Colonia - Würzburg 1900) - Ritratto di un gentiluomo di Monaco. Olio su legno. (c. 1867). 59 x 45,4 cm. Inscritto a sinistra: W. Leibl, probabilmente in una cornice. Con perizia della dott.ssa Marianne von Manstein, Monaco, datata 5.4.2024. Waldmann 252. "In questo Leibl, il più grande ritrattista del mondo degli ultimi tempi, il più grande dopo Rembrandt", scriveva Julius Meier-Graefe nella sua "Entwicklungsgeschichte der modernen Kunst" (1904/1924). Anche se Meier-Graefe osa galoppare attraverso i secoli, nondimeno fa delle considerazioni importanti. Per Leibl, come per il grande olandese, il ritratto era il compito pittorico centrale del suo lavoro, eppure non sarebbe stato etichettato come "ritrattista". I ritratti non sono stati creati come beni sociali prodotti in serie, ma piuttosto ogni singolo ritratto è stato realizzato in sedute prolungate e nell'osservazione diretta del modello. I più alti standard tecnici incontravano la profondità emotiva senza psicologizzare. Per Leibl, gli artisti del XVII secolo erano molto più esemplari in questo senso di ciò che veniva insegnato all'Accademia durante il suo tempo, il che spiega anche la vicinanza stilistica con l'arte di Rembrandt. Un anziano signore siede con calma di fronte a noi. La sua testa è girata a sinistra in un profilo di tre quarti, ma con la coda dell'occhio guarda fisso lo spettatore. Come spesso accade con Leibl, nulla nella composizione distrae dalla rappresentazione dell'uomo. L'inquadratura è così stretta che l'uomo può essere visto solo come un busto. Anche le mani, che Leibl amava includere nell'immagine e che a volte forniscono un indizio dell'ambiente sociale del seduto attraverso un oggetto personale tenuto in mano, in questo caso non sono visibili. Il nome dell'uomo raffigurato non si è conservato. L'attenzione dello spettatore si concentra quindi interamente sul dipinto. Lo sfondo è nei toni del marrone, che non rivela nulla dello spazio circostante e suggerisce anche una scarsa profondità. La giacca nera si distingue appena dallo sfondo e la cravatta nera nella scollatura del bavero può essere solo intuita. Solo le punte del colletto della camicia bianca sono chiaramente delineate e conferiscono al volto una cornice accentuata verso il fondo. Il bianco corrisponde ai capelli bianco-grigi della barba e delle tempie che, insieme alla testa semipalata, rivelano l'età avanzata del soggetto, così come le borse leggermente rugose sotto gli occhi e le palpebre leggermente cadenti. Allo stesso tempo, però, lo sguardo è così concentrato e l'incarnazione sfumata così piena di vita che è chiaro quanto il soggetto sia nel pieno della vita. In particolare, la fronte alta e luminosa, appena solcata da rughe e non certo da linee di preoccupazione, indica uno spirito vigile e sicuro di sé. Il suo sguardo è scrutatore, senza rivelare il giudizio di questo osservatore critico dal resto delle espressioni facciali. Eppure, nei suoi tratti c'è una nota di malinconia, unita a una benevola simpatia. Dal punto di vista stilistico, il ritratto può essere datato intorno al 1867, quando attorno a Leibl cominciano a riunirsi diversi artisti che presto formeranno il cosiddetto circolo di Leibl con il proprio concetto di realismo. Gli occhi sono modellati con pennellate sottili e vengono aggiunti singoli peli della barba e della testa, mentre la maggior parte dell'incarnazione, dei capelli e degli abiti sono applicati con pennellate più grossolane. In piena adesione all'idea di "pittura pura" del circolo di Leibl, il "come" artistico ha la precedenza sul "cosa" narrativo dell'oggetto pittorico, che, sia con pennellate fini che grossolane, non è formato dalla linea ma interamente dal colore. Per quanto riguarda la provenienza: Emil Waldmann ha indicato come provenienza "Professor Edinger, Frankfurt a.M." nel 1914 e "Frau Professor Edinger, Frankfurt a.M." nel 1930. Si tratta probabilmente del famoso neurologo e fondatore dell'Istituto Neurologico dell'Università di Francoforte Ludwig Edinger (1855-1918) e di sua moglie Anna (1863-1929). Anna proveniva dalla ricca famiglia di banchieri Goldschmidt di Francoforte, amante dell'arte, e fu in grado di permettere al marito di condurre ricerche indipendenti e di diventare il padre della neurologia in Germania. Lei stessa si impegnò in cause benefiche e fu attiva oltre i confini di Francoforte come attivista per i diritti delle donne. Dott.ssa Marianne von Manstein Letteratura: Emil Waldmann, Wilhelm Leibl: una rappresentazione della sua arte. Catalogo completo dei suoi dipinti, Berlino 1914, supplemento, cat. n. 252, ill. 222 (datato circa 1890); Emil Waldmann, Wilhelm Leibl: una rappresentazione della sua arte. Gesamtverzeichnis seiner Gemälde, Berlino 1930, cat. n. 72 (datato 1867 circa). Provenienza: Professor Edinger, Francoforte sul Meno; Signora Professor Edinger, Francoforte sul Meno; Proprietà privata, Germania meridionale