Barthel Beham

Barthel Beham (1502 Norimberga - Bologna 1540) - Ritratto di donna di 32 anni ("Dorothea Jörg"). Olio su legno di tiglio, parquettato. 1524. 52,8 x 35,8 cm. Iscritto in alto "DA.MAN.1.5.2.4.CALT. / DA.BAS.ICH.32. IAR.ALT". Incorniciato. Fori 75. In questo dipinto, il pittore presenta il busto di una donna di mezza età rivolto verso sinistra su uno sfondo verdastro con scarsa differenziazione pittorica. La donna indossa un berretto come copricapo e un goller chiuso da una spilla sul vestito marrone - un colletto a spalla damascato con un motivo a melograni che copre la camicia. Il ritratto reca l'iscrizione "DA. MAN. 15.2.4. CALT. DA. BAS. ICH. 32. IAR. VECCHIO". Nel 1524, quando il dipinto fu realizzato secondo l'iscrizione, la donna aveva 32 anni. Un'iscrizione successiva indicava la donna come Dorothea Jörg, ma questa denominazione non è più verificabile sul dipinto. La donna ha appoggiato la mano destra inanellata sull'avambraccio sinistro, il che non solo conferisce al ritratto un effetto compositivo chiuso, ma anche una certa serietà e rigore, che si esprime anche nel volto della donna. La sua incarnazione è calda, con le guance leggermente rosee e uno sguardo piuttosto introverso che si rivolge allo spettatore verso una controparte immaginaria, che Kurt Löcher è riuscito a identificare sulla base dell'iscrizione corrispondente in un ritratto maschile di Barthel Beham nella Pinacoteca di Praga (Praga, Galleria Nazionale, inv. n. O 720). Il pittore ha attribuito grande importanza alla chiara enfatizzazione del profilo, dietro il quale si ritira la metà del viso leggermente in ombra. Il semplice ritratto dimostra una buona e vivace capacità di osservazione in una combinazione di colori complessivamente ben calibrata, ma priva di un grande valore coloristico intrinseco. I punti di forza del dipinto risiedono soprattutto nel disegno, con il volto e le mani osservati con precisione che emergono dallo sfondo. Noto agli storici dell'arte da quasi cento anni, Ludwig Baldass attribuì per la prima volta il ritratto a un gruppo di ritratti maschili nel 1930, che aveva attribuito a Leonhard Beck di Augusta, anche se Baldass notò che il ritratto era "un po' più grossolano" nell'espressione rispetto agli altri ritratti. Tuttavia, la localizzazione ad Augusta è contraddetta dall'aspetto alla moda della donna, poiché il berretto e il goller rimandano a Norimberga, dove la cuffietta fu sostituita dal berretto alla moda in questo periodo. La forma del berretto variava, ma rimaneva sempre la stessa nel tipo di lembi che si incontravano sopra la corona e che erano collegati da un bottone e da un passante. Era molto diffuso intorno al 1525, come si può vedere nel ritratto di Veronika Formschneider di Dürer del 1525 (Londra, British Museum, inv. n. 5218.50), e il Goller si trova anche in vari ritratti dell'epoca a Norimberga. Max J. Friedländer ed Ernst Buchner hanno riconosciuto il ritratto come opera giovanile di Barthel Beham, realizzata a Norimberga, in perizie indipendenti oggi non più disponibili. Beham è noto soprattutto per essere stato, insieme al fratello Sebald e a Jörg Pencz, uno dei "tre pittori senza Dio" di Norimberga che avevano aderito all'ala radicale della Riforma prima della sua introduzione, per cui furono banditi dalla loro città natale nel 1525 per eresia. Barthel Beham tornò dopo poco tempo, ma rimase solo per poco tempo prima di entrare al servizio del duca Guglielmo IV a Monaco come pittore di corte nel 1527. Come pittore apparteneva alla più ampia scuola di Dürer, ma non ci sono dipinti confermati degli anni di Norimberga. Kurt Löcher, autore del catalogo ragionato dei dipinti di Beham, ha inserito il nostro ritratto solo tra le attribuzioni dubbie, ma è talmente vicino ad alcuni dipinti di Beham, come il Ritratto di giovane uomo (ex Brema, Kunsthalle, inv. n. 169-1851), che la sua paternità può essere considerata accertata. Alcune incertezze, come la composizione un po' formulaica, possono essere concesse a un principiante, quale Beham, nato nel 1502, era ancora nel 1524. Peter Prange Si ringrazia la dott.ssa Birgit Jooss, responsabile del progetto "Kunsthandlung Julius Böhler", Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Monaco, per le informazioni sulla provenienza. Letteratura: Ludwig Baldass: Studien zur Augsburger Porträtmalerei des 16. Jahrhunderts. Parte II: Ritratti di Leonhard Beck, in: Pantheon 6, 1930, p. 396, n. 8; Kurt Löcher: Nürnberger Bildnisse nach 1520, in: Kunstgeschichtliche Studien für Kurt Bauch zum 70. Geburtstag von seinen Schülern, Monaco 1967, p. 122; Ders.: Ein Bildnis der Anna Dürer in der Sammlung Thyssen-Bornemisza, in: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 39, 1977, p. 88, fig. 5; Peter Strieder: Tafelmalerei in Nürnberg 1350-1550, Königstein im Taunus 1993, p. 281, n. 165, ill. (attribuito a Barthel Beham); Kurt Löcher: Barthel Beham, in: Saur. Allgemeines Künstlerlexikon,