Theo van Rysselberghe

RYSSELBERGHE, THEO VAN 1862 Gent - 1926 St-Clair/Var Titolo: "Petite plage á Saint-Tropez". Data: 1898. Tecnica: Olio su tela. Montaggio: Rilegato. Misure: 40,5 x 49 cm. Annotazioni: Monogrammato e datato in basso a destra: "vR 1898". Cornice: Incorniciato. Verso: Sulla barella etichetta con dettagli manoscritti sulla raffigurazione ed etichetta della mostra Palais des Beaux-Arts, Bruxelles 30.10.1956. Letteratura: R. Feltkamp: Théo van Rysselberghe 1862-1926, Parigi/Bruxelles 2003, p. 320, n. 1898-021 con ill. Provenienza: Jean Willems, Bruxelles; Proprietà privata, Germania. Si ringrazia Olivier Bertrand, Lussemburgo, che ha anche confermato l'autenticità dell'opera con un'e-mail del 24.04.2024. La baia è deserta davanti a noi. La spiaggia è serenamente adagiata nell'ombra blu, mentre i raggi del sole dipingono di un caldo oro le formazioni rocciose che sporgono nel mare. Il mare è calmo; le rocce si riflettono distintamente nella superficie dell'acqua. Distinzione, tuttavia, è, nel contesto di questo piccolo paesaggio, un'espressione fallace. Il colore è vorticoso e vibrante. Non ci sono contorni decisi, linee o modellazioni tridimensionali. Eppure il pittore è riuscito a trasmettere chiaramente il luogo e il suo stato d'animo. Théo van Rysselberghe aveva 35 anni quando dipinse questo suggestivo "ritratto" della piccola spiaggia vicino a St. Tropez e da circa 10 anni aveva perfezionato una particolare forma di espressione, il puntinismo. Van Rysselberghe, nato nella città belga di Gand, si era formato dapprima nella sua città natale e poi, a partire dal 1879, all'Académie Royale des Beaux-Arts di Bruxelles. Dopo le prime partecipazioni ai saloni pubblici di Gand e Bruxelles, il giovane artista poté festeggiare i suoi primi successi nel 1882/83, quando presentò in una mostra le sue impressioni di viaggio dopo un lungo soggiorno in Marocco. Si tratta del primo di tre viaggi in Marocco, durante i quali il giovane artista si sente già affascinato dalla luce del sud. La rappresentazione della luce divenne la sua grande sfida e il tema centrale su cui si impegnò da allora in poi. Quando, nel 1883, 20 artisti si organizzarono in gruppo a Bruxelles nell'ambito della "Société des Vingt" (in breve "Les XX"). Questa società di giovani artisti d'avanguardia era interessata allo scambio con colleghi internazionali, soprattutto francesi. Tra i membri vi erano, tra gli altri, James Ensor, Ferdinand Khnopff o Félicien Rops. 20 artisti internazionali furono invitati alle mostre annuali dei "Vingtistes" per dare nuovi impulsi alla scena artistica belga, ma certamente anche per collegare gli artisti belgi a livello internazionale. Anche grazie a questo concetto progressista, Brussles divenne un centro d'arte moderna sul finire del XIX secolo. Nel 1886, Auguste Renoir e Claude Monet esposero al "Les XX". Théo van Rysselberghe rimase profondamente colpito dalla loro nuova e speciale rappresentazione della luce e il suo stile, fino a quel momento realista, divenne sempre più impressionista. Van Rysselberghe, già noto nella scena artistica parigina, fu una forza trainante dei "XX" e divenne il "talent scout" del gruppo in Francia. Scoprì Henri de Toulouse-Lautrec e il suo compagno di Accademia, Vincent van Gogh, che riuscì a concludere l'unica vendita pubblica della sua vita in occasione della mostra del gruppo nel 1890. Tuttavia, l'influenza più duratura sul lavoro di van Rysselberghe fu il suo coinvolgimento con l'innovativa pittura puntinista di George Seurat e Paul Signac, che conobbe a Parigi nel 1886. Riuscì anche a convincere entrambi a partecipare alla mostra "XX" di Bruxelles. Mentre gli impressionisti ponevano al centro della loro attività artistica la rappresentazione atmosferica della luce, i puntinisti adottarono un approccio radicalmente scientifico. I colori tamponati a punti sulla tela non erano mescolati tra loro, ma affiancati. Van Rysselberghe fu il pittore belga più influente che utilizzò prevalentemente questa nuova tecnica a partire dal 1888 circa. Tuttavia, egli modificò la rigida dottrina del puntinismo, lavorando con valori cromatici tonali e, come nell'esempio del presente paesaggio, con pennellate brevi. Queste pennellate (qui nelle onde del mare o nel passaggio tra rocce e acqua) potevano anche essere applicate più a lungo e con un'intensità diversa da quella prevista dalla "dottrina pura" del puntinismo. L'anno precedente alla realizzazione del presente dipinto "Petite plage á St. Tropez", van Rysselberghe aveva già dipinto lo stesso motivo in un formato leggermente più piccolo. Nella nostra opera successiva, l'artista ha spostato i colori complementari di una tonalità: dal giallo-viola del quadro precedente a un contrasto blu-arancio. Inoltre, nell'opera attuale ha dato più spazio al cielo. Questa versione più recente è più ricca di contrasti e trasmette un'intensa freschezza. Spese di spedizione stimate per questo lotto: Disposizione dopo l'au