Descrizione
François-Xavier FABRE (1766-1837). Cristo Redentore. Tela montata su pannello di mogano. Firmato a sinistra: fx Fabre 1800. Altezza 58 cm - Larghezza 45,4 cm Provenienza: collezione della contessa di Albany, da lei lasciata in eredità alla principessa di Mérode, inviata da Fabre alla principessa di Mérode nel 1824. Acquistato da un collezionista belga presso il convento dei padri missionari di Lovanio nel 1981, poi collezione di Laure Pellicer, docente di storia dell'arte e coeditrice del catalogo François-Xavier Fabre: de Florence à Montpellier, nonché autrice di una tesi di dottorato sul pittore. Bibliografia: catalogo della mostra "François-Xavier Fabre (1766-1837) de Florence à Montpellier, Montpellier, Musée Fabre, 2008, p.236-237, cat. n. 103 (ristampa). Benjamin Couilleaux, Peintures italiennes du musée Fabre catalogue raisonné, Milano, Silvana Editoriale, 2020, p.246. Esperto: Gabinetto Turquin, sig. Stéphane Pinta. Il trasferimento di Fabre a Firenze nel 1793 fu un grande successo, sia artistico che finanziario. Fu riconosciuto come pittore di storia e ritrattista e i suoi guadagni furono abbinati all'attività di mercante d'arte. Tuttavia, l'anno 1799, durante il quale Francia e Toscana erano in guerra, fu più incerto. Con la diminuzione delle commissioni, iniziò a pensare a diversi soggetti religiosi: Cristo che scaccia i mercanti dal Tempio, Cristo e la donna adultera, Guarigione del cieco (disegni al Musée Fabre), progetti che abbandonò in seguito alla vittoria di Napoleone e all'instaurazione del Regno d'Etruria (1801-1807). Gli stranieri tornano a Firenze e Fabre è sempre più attivo. Originariamente concepita dall'artista come testa di studio per una delle sue composizioni religiose a più figure composizioni religiose, la nostra tela fu infine adattata a dipinto indipendente, come dimostra il completamento del nimbo cruciforme dipinto in oro zecchino e presentato alla sua compagna, la contessa d'Albany. d'Albany. Fabre offre qui una sintesi del suo apprendistato davidiano e dell'opera classica di Nicolas Poussin. Nicolas Poussin, di cui all'epoca collezionava le stampe (come la lettera di Madame d'Albany). È sempre in questo periodo che acquista per la sua collezione il Salvador Mundi attribuito a Carlo Dolci e opere donate a Guido Reni.
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François-Xavier FABRE (1766-1837). Cristo Redentore. Tela montata su pannello di mogano. Firmato a sinistra: fx Fabre 1800. Altezza 58 cm - Larghezza 45,4 cm Provenienza: collezione della contessa di Albany, da lei lasciata in eredità alla principessa di Mérode, inviata da Fabre alla principessa di Mérode nel 1824. Acquistato da un collezionista belga presso il convento dei padri missionari di Lovanio nel 1981, poi collezione di Laure Pellicer, docente di storia dell'arte e coeditrice del catalogo François-Xavier Fabre: de Florence à Montpellier, nonché autrice di una tesi di dottorato sul pittore. Bibliografia: catalogo della mostra "François-Xavier Fabre (1766-1837) de Florence à Montpellier, Montpellier, Musée Fabre, 2008, p.236-237, cat. n. 103 (ristampa). Benjamin Couilleaux, Peintures italiennes du musée Fabre catalogue raisonné, Milano, Silvana Editoriale, 2020, p.246. Esperto: Gabinetto Turquin, sig. Stéphane Pinta. Il trasferimento di Fabre a Firenze nel 1793 fu un grande successo, sia artistico che finanziario. Fu riconosciuto come pittore di storia e ritrattista e i suoi guadagni furono abbinati all'attività di mercante d'arte. Tuttavia, l'anno 1799, durante il quale Francia e Toscana erano in guerra, fu più incerto. Con la diminuzione delle commissioni, iniziò a pensare a diversi soggetti religiosi: Cristo che scaccia i mercanti dal Tempio, Cristo e la donna adultera, Guarigione del cieco (disegni al Musée Fabre), progetti che abbandonò in seguito alla vittoria di Napoleone e all'instaurazione del Regno d'Etruria (1801-1807). Gli stranieri tornano a Firenze e Fabre è sempre più attivo. Originariamente concepita dall'artista come testa di studio per una delle sue composizioni religiose a più figure composizioni religiose, la nostra tela fu infine adattata a dipinto indipendente, come dimostra il completamento del nimbo cruciforme dipinto in oro zecchino e presentato alla sua compagna, la contessa d'Albany. d'Albany. Fabre offre qui una sintesi del suo apprendistato davidiano e dell'opera classica di Nicolas Poussin. Nicolas Poussin, di cui all'epoca collezionava le stampe (come la lettera di Madame d'Albany). È sempre in questo periodo che acquista per la sua collezione il Salvador Mundi attribuito a Carlo Dolci e opere donate a Guido Reni.
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