Descrizione
Dopo Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919) e Louis MOREL (1887-1975). Ballerina con tamburello. Bronzo, patina marrone sfumata, firmato e numerato G/J. Altezza 61,5 - Larghezza 43,5 cm Provenienza : Importante collezione di industriali catalani. Bibliografia: P. HAESSAERTS, "Renoir Sculptor", New York, 1947, p 43, n° 22 per le stampe in terracotta di questa serie. Vendite correlate: - Christie's, 30 giugno 1999, lotto 201. Presentato come opera di Renoir & Morel. - Chritie's, New York, 20 febbraio 2002, lotto 27 b. Presentato come opera di Morel. - Sotheby's, New York, 15 febbraio 2007, lotto 17. Presentato come opera di Renoir. Un tempo presentate come modelli di Renoir che utilizzavano le pratiche di Richard Guino e Louis Morel, gli specialisti contestano oggi l'esatta origine di queste sculture. Ciò che sappiamo è che Renoir lavorò con Richard Guino fino al 1918 e poi collaborò con Louis Morel. Sia con l'uno che con l'altro dei suoi praticanti, il leader dell'Impressionismo soffriva all'epoca di osteoartrite. Non potendo lavorare con l'argilla, affidò la sua immaginazione sempre più fervida alle mani di questi abili scultori. Le nostre prove di bronzo, di notevole fattura, hanno cambiato più volte attribuzione e probabilmente lo faranno ancora. Una sola cosa rimane: la loro abbagliante bellezza,
106
Dopo Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919) e Louis MOREL (1887-1975). Ballerina con tamburello. Bronzo, patina marrone sfumata, firmato e numerato G/J. Altezza 61,5 - Larghezza 43,5 cm Provenienza : Importante collezione di industriali catalani. Bibliografia: P. HAESSAERTS, "Renoir Sculptor", New York, 1947, p 43, n° 22 per le stampe in terracotta di questa serie. Vendite correlate: - Christie's, 30 giugno 1999, lotto 201. Presentato come opera di Renoir & Morel. - Chritie's, New York, 20 febbraio 2002, lotto 27 b. Presentato come opera di Morel. - Sotheby's, New York, 15 febbraio 2007, lotto 17. Presentato come opera di Renoir. Un tempo presentate come modelli di Renoir che utilizzavano le pratiche di Richard Guino e Louis Morel, gli specialisti contestano oggi l'esatta origine di queste sculture. Ciò che sappiamo è che Renoir lavorò con Richard Guino fino al 1918 e poi collaborò con Louis Morel. Sia con l'uno che con l'altro dei suoi praticanti, il leader dell'Impressionismo soffriva all'epoca di osteoartrite. Non potendo lavorare con l'argilla, affidò la sua immaginazione sempre più fervida alle mani di questi abili scultori. Le nostre prove di bronzo, di notevole fattura, hanno cambiato più volte attribuzione e probabilmente lo faranno ancora. Una sola cosa rimane: la loro abbagliante bellezza,
Forse ti piacerebbe anche
