Null Dopo FRÉDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (Colmar, 1834-Parigi, 1904).

"Leone di Bel…

Descrizione

Dopo FRÉDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (Colmar, 1834-Parigi, 1904). "Leone di Belfort". Bronzo patinato. Firmato e con timbro della fonderia. Misure: 8 x 3,5 x 12 cm. Frédéric Auguste Bartholdi è stato uno scultore e pittore francese. Nel 1853, Bartholdi presentò un gruppo scultoreo con il tema del Buon Samaritano al Salone di Parigi del 1853. La statua fu successivamente ricreata in bronzo. Due anni dopo il suo debutto al Salon, la città natale di Colmar gli commissionò una scultura in bronzo di Jean Rapp, un generale napoleonico. Nel 1855 e 1856, Bartholdi viaggiò attraverso lo Yemen e l'Egitto con compagni di viaggio come Jean-Léon Gérôme e altri pittori "orientalisti". Nel 1869, Bartholdi tornò in Egitto per proporre la costruzione di un nuovo faro all'ingresso del Canale di Suez, appena completato. Il faro, che doveva intitolarsi L'Egitto porta la luce in Asia e aveva la forma di un'enorme figura drappeggiata che reggeva una torcia, non fu commissionato. Sia il khedive che Lesseps rifiutarono la proposta della statua di Bartholdi, adducendone il costo elevato.

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Dopo FRÉDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (Colmar, 1834-Parigi, 1904). "Leone di Belfort". Bronzo patinato. Firmato e con timbro della fonderia. Misure: 8 x 3,5 x 12 cm. Frédéric Auguste Bartholdi è stato uno scultore e pittore francese. Nel 1853, Bartholdi presentò un gruppo scultoreo con il tema del Buon Samaritano al Salone di Parigi del 1853. La statua fu successivamente ricreata in bronzo. Due anni dopo il suo debutto al Salon, la città natale di Colmar gli commissionò una scultura in bronzo di Jean Rapp, un generale napoleonico. Nel 1855 e 1856, Bartholdi viaggiò attraverso lo Yemen e l'Egitto con compagni di viaggio come Jean-Léon Gérôme e altri pittori "orientalisti". Nel 1869, Bartholdi tornò in Egitto per proporre la costruzione di un nuovo faro all'ingresso del Canale di Suez, appena completato. Il faro, che doveva intitolarsi L'Egitto porta la luce in Asia e aveva la forma di un'enorme figura drappeggiata che reggeva una torcia, non fu commissionato. Sia il khedive che Lesseps rifiutarono la proposta della statua di Bartholdi, adducendone il costo elevato.

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Stima 5 000 - 8 000 EUR

COLLEZIONE ITALIANA, XIX SECOLO, DA PIETRO TACCA (1577-1640) Prigionieri in catene Coppia di bronzi con patine brune e dorate Su basi di legno dipinte a imitazione del marmo e del porfido Coppia di sculture in bronzo con patine brune e dorate, scuola italiana del XIX secolo, da Pietro Tacca ALTEZZA 44 CM - H. 17,3 IN. Opera di riferimento Pietro Tacca, Monumento a Ferdinando Medici, 1620-1623, Piazzetta della Darsena, Livorno Auguste Bartholdi (1834-1904) Nato a Colmar, dove la sua famiglia si era stabilita nel XVII secolo, Auguste Bartholdi si formò nello studio di Ary Scheffer, che individuò in lui un sicuro talento per la scultura, che studiò poi con Jean-François Soitoux. Dopo un viaggio molto istruttivo in Oriente in compagnia del pittore Jean-Léon Gérôme negli anni Cinquanta del XIX secolo, Bartholdi tornò in Francia e partecipò a numerosi concorsi pubblici. È particolarmente ricercato dalla sua città natale, per la quale erige un monumento al generale Rapp nel 1854. Nel 1857, la città di Colmar gli commissionò un monumento in onore dell'ammiraglio Armand Joseph Bruat, eroe della marina francese e della guerra di Crimea, morto due anni prima. Pur dovendo assecondare la volontà del sindaco di Colmar di erigere la prima fontana continua del comune, lo scultore concepì un ambizioso progetto iniziale per un monumento in cinque parti: la figura dell'ammiraglio vittorioso è in piedi al suo posto di comando sul ponte della nave, con in mano un cannocchiale e una mappa con un'ancora ai suoi piedi. La statua sovrasta un bacino circolare decorato con i quattro stemmi della città incorniciati da un mostro marino e diviso in quattro sezioni su cui si adagiano figure allegoriche ispirate all'antichità. L'acqua scorrerà attraverso quattro antiche prue di trireme. Il progetto fu subito approvato dal consiglio comunale, ma la mancanza di prospettive finanziarie provocò obiezioni e ritardi nella costruzione. Il progetto doveva essere semplificato, così Bartholdi apportò alcune modifiche, in particolare le figure nel bacino, che simboleggiavano i quattro continenti che l'ammiraglio aveva attraversato in qualità di servitore della Francia. Sempre per motivi di costo, nel 1861 il Comitato chiese a Bartholdi di abbandonare queste figure allegoriche, che alla fine non furono rimosse grazie a una fortunata donazione anonima (in realtà di sua madre). Nel 1863, Bartholdi espose il modello al Salon. Il monumento fu infine eretto in bronzo per la statua di Bruat e in pietra arenaria dei Vosgi per gli elementi della vasca e inaugurato il 21 agosto 1864. Purtroppo, il monumento nel suo stato originale non è più noto, poiché fu parzialmente distrutto il 30 agosto 1940 dalle forze di occupazione tedesche. Tuttavia, le teste dei continenti furono recuperate e sono ora conservate nel Museo Bartholdi di Colmar. Nel 1958, il monumento è stato ricostruito attorno alla statua in bronzo di Bruat, unico elemento originale conservato, su una fontana circondata da nuove allegorie in pietra create dallo scultore Gérard Choain e dall'architetto Michel Porte. Queste due teste in gesso patinato sono la versione preparatoria e quella finale delle teste dell'Africa e dell'America, che hanno subito una serie di vicissitudini dalla concezione alla conservazione. Queste due opere sono rare testimonianze del processo creativo dell'artista e vanno ad aggiungersi allo scarso corpus di opere, insieme al modello preparatorio in gesso patinato e alle teste dei continenti in arenaria conservate al Musée Bartholdi di Colmar, relative alla progettazione di questo monumento, considerato una pietra miliare nella carriera dell'artista. Come sottolinea Robert Belot, specialista dell'artista, Bartholdi non concepì questo monumento solo come un omaggio a un eroe locale, ma anche come la sua prima opera "di risonanza filosofica e di portata globale", trasmettendo in esso il messaggio, a chiunque lo ascoltasse, del suo impegno politico per l'abolizione della schiavitù e del suo sostegno al pensiero abolizionista e ai valori universalistici.

Stima 30 000 - 50 000 EUR

AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904) Testa di America 1856-1863 ca. Gesso patinato in preparazione per il monumento di Bruat, Colmar (Incidenti minori) Testa di America, scultura in gesso patinato di Auguste Bartholdi, 1856-1863 ca. ALTEZZA 58 CM - ALTEZZA 22,8 IN. Provenienza Per tradizione orale, acquistata dal precedente proprietario direttamente dai discendenti della famiglia Bartholdi. Opere correlate - Auguste Bartholdi, Statua dell'ammiraglio Bruat, 1857-1864, bronzo, Champs de Mars, Colmar; - Auguste Bartholdi, Progetto per il monumento a Bruat, modello in gesso colorato, 1856, Musée Bartholdi, Colmar; - Auguste Bartholdi, Testa d'Africa, frammento della vecchia fontana, pietra arenaria rosa, 1863, Musée Bartholdi, Colmar; - Auguste Bartholdi, Testa dell'America, Frammento della vecchia fontana, arenaria rosa, 1863, Musée Bartholdi, Colmar. Letteratura correlata - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, edizione di p. 65 ; - Jacques Betz, Bartholdi, Les éditions de Minuits, Paris, 1954, pp. 46, 47 e 49; - Robert Belot e Daniel Bermond, Bartholdi, Perrin, 2004, pp. 117-119; - Robert Belot, Bartholdi, l'homme qui inventa la liberté, raccolta Biographies et mythes historiques, Ellipses, 2019, pp. 159-169, 314, 527. Con la sua rara modernità e le sue forme potenti, questa testa di gesso dell'America corrisponde allo stato definitivo dell'Allegoria del Nuovo Continente. L'America è "rappresentata da un giovane il cui aspetto ha ancora qualcosa di selvaggio; con il piede sinistro spinge via vecchi idoli, sotto il gomito una ruota dentata simboleggia l'industria e un remo il genio della navigazione". La sua fronte è sormontata da una stella. Questa stella adornava originariamente la fronte della donna che doveva rappresentare l'Europa "come simbolo della luce di cui l'Europa è il centro". Sebbene si sia detto che la stella aggiunta fosse un segno massonico, un segno discreto dell'impegno di Bruat nella Massoneria, il suo trasferimento dalla fronte della "Vecchia Europa" a quella della "Giovane America" assume una dimensione del tutto simbolica e precorritrice nell'opera di Bartholdi, che fin da allora voleva lanciare un messaggio umanista attraverso l'arte. Più di un decennio prima che Bartholdi, vicino al movimento abolizionista, si avvicinasse a Édouard de Laboulaye, un repubblicano moderato che nel 1865 vedeva nell'America un modello di libertà e proponeva il progetto della Statua della Libertà, egli presentava qui un'immagine ottimistica del Continente che simboleggiava l'ideale democratico e l'accoglienza degli immigrati.

Stima 30 000 - 50 000 EUR

AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904) Testa d'Africa 1863 circa Gesso patinato in preparazione per il monumento di Bruat, Colmar (Incidenti minori) Testa d'Africa, scultura in gesso patinato di Auguste Bartholdi, 1863 ca. ALTEZZA 58 CM - ALTEZZA 22,8 IN. Provenienza Per tradizione orale, acquisito dal precedente proprietario direttamente dai discendenti della famiglia Bartholdi. Opere correlate - Auguste Bartholdi, Statua dell'ammiraglio Bruat, 1857-1864, bronzo, Champs de Mars, Colmar; - Auguste Bartholdi, Progetto per il monumento a Bruat, modello in gesso colorato, 1856, Musée Bartholdi, Colmar; - Auguste Bartholdi, Testa d'Africa, frammento della vecchia fontana, pietra arenaria rosa, 1863, Musée Bartholdi, Colmar; - Auguste Bartholdi, Testa dell'America, Frammento della vecchia fontana, arenaria rosa, 1863, Musée Bartholdi, Colmar. Letteratura correlata - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, edizione di p. 65 ; - Jacques Betz, Bartholdi, Les éditions de Minuits, Paris, 1954, pp. 46, 47 e 49; - Robert Belot e Daniel Bermond, Bartholdi, Perrin, 2004, pp. 117-119; - Robert Belot, Bartholdi, l'homme qui inventa la liberté, raccolta Biographies et mythes historiques, Ellipses, 2019, pp. 159-169, 314, 527. Questa testa rappresenta un uomo di colore dai tratti potenti e duri, congelato in un'espressione al tempo stesso dignitosa, orgogliosa e amara. Nel contesto abolizionista degli anni Sessanta del XIX secolo, Bartholdi offre qui sia una potente immagine dell'africano vittima della schiavitù ma determinato a liberarsi dalle catene oppressive, sia la sua prima opera che trasmette il suo impegno politico e il suo attaccamento ai valori universalistici. L'impatto di questa rappresentazione dell'Africa è stato immediato anche per alcune personalità che hanno aderito agli stessi valori, come il dottor Schweitzer, medico e filosofo che ha poi vinto il Premio Nobel per la pace nel 1952. Il Museo Bartholdi ha un resoconto commovente della sua esperienza, intitolato "Sono in preda a un sogno o a un'allucinazione", che è interamente trascritto nella biografia di Robert Belot del 2019: "... Quello che vedo come il più nobile gioiello di Colmar è "il negro" (termine usato all'epoca, trascritto per rimanere fedele al testo originale) che, con le mani incrociate sopra le ginocchia e un'espressione profonda e stordita sul volto, giace ai piedi dell'Ammiraglio. Sì, questo "Negro" è l'opera più nobile e originale della nostra epoca scultorea. Non conosco nessuna statua che mi abbia suscitato un'emozione così meravigliosa, che mi abbia commosso così profondamente nel profondo dell'anima. La verità della natura e la verità dell'ideale sono combinate in modo così meraviglioso...".

Stima 600 - 700 EUR

Dopo FRÉDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (Colmar, 1834-Parigi, 1904). "Leone di Belfort". Bronzo patinato. Firmato e con timbro della fonderia. Misure: 8 x 3,5 x 12 cm. Frédéric Auguste Bartholdi è stato uno scultore e pittore francese. Nel 1853, Bartholdi presentò un gruppo scultoreo con il tema del Buon Samaritano al Salone di Parigi del 1853. La statua fu successivamente ricreata in bronzo. Due anni dopo il suo debutto al Salon, la città natale di Colmar gli commissionò una scultura in bronzo di Jean Rapp, un generale napoleonico. Nel 1855 e 1856, Bartholdi viaggiò attraverso lo Yemen e l'Egitto con compagni di viaggio come Jean-Léon Gérôme e altri pittori "orientalisti". Nel 1869, Bartholdi tornò in Egitto per proporre la costruzione di un nuovo faro all'ingresso del Canale di Suez, appena completato. Il faro, che doveva intitolarsi L'Egitto porta la luce in Asia e aveva la forma di un'enorme figura drappeggiata che reggeva una torcia, non fu commissionato. Sia il khedive che Lesseps rifiutarono la proposta della statua di Bartholdi, adducendone il costo elevato.

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