A MONUMENTAL AND IMPRESSIVE ITALIAN SCULPTED LIMESTONE GROUP OF BACCHUS WITH A SATYR, FIRST QUARTER 20TH CENTURY

Il dio del vino raffigurato nudo e in piedi, una coppa nella mano destra sollevata, il satiro bambino ai suoi piedi alto 250 cm. Su un basamento in calcare a sezione rettangolare con bordi superiori e base modanati. 100 cm di altezza, 350 cm di altezza complessiva. Sembra che lo scultore di questo suggestivo gruppo in pietra calcarea sia stato fortemente influenzato dal Bacco marmoreo di Michelangelo del 1496-7, in cui il maestro ritraeva il dio del vino in una postura arrochita e ubriaca. L'ispirazione per l'opera sembra essere la descrizione, contenuta nella Storia naturale di Plinio il Vecchio, di una scultura bronzea perduta di Prassitele, raffigurante "Bacco, l'ubriaco e un satiro". Il senso di precarietà derivante da un baricentro alto si ritrova in alcune opere successive dell'artista, in particolare nel David. In questo lotto, semmai, la rappresentazione dell'instabilità del dio in stato di ebbrezza è maggiormente enfatizzata, con il busto che si inarca quasi involontariamente verso sinistra in un apparente tentativo di equilibrio troppo reattivo. L'ubriachezza più evidente nell'esempio attuale è ulteriormente sottolineata dalle differenze nel trattamento degli occhi rispetto alla coppa. Nel Bacco di Michelangelo il dio sembra cercare di concentrare lo sguardo sullo skyphos davanti a sé, e ci riesce; mentre nell'esempio qui proposto c'è più un restringimento degli occhi, più un suggerimento della visione offuscata più associata all'ebbrezza avanzata che precede il collasso. Questo Bacco è stato scolpito con una muscolatura più pronunciata rispetto al modello più raffinato e simile all'Antinoo del Museo Nazionale del Bargello e, cosa importante, è stato scolpito con peli pubici, mentre quello di Michelangelo non lo era. La rappresentazione del dio del vino come una figura più barbarica in questo caso è quindi quasi certamente frutto di un disegno".