Auguste RODIN (1840-1917) Il bacio, riduzione n°2 Modello originale creato nel 1881-1882. Modello principale della riduzione n°2 nel 1899. Pubblicata da Barbedienne durante la vita dell'artista tra il 1899 e il 1917. Prova in bronzo con patina marrone, fusione in sabbia. Firmata Rodin sul lato sinistro nella parte superiore della roccia. Reca il timbro circolare Réduction Mécanique A Collas sul retro della roccia e il marchio della Barbedienne Fondeur Paris sul retro della roccia. Barbedienne Fondeur Paris sul lato destro della base. Porta le lettere AA e il n. 798 sul bordo sottostante. Alcuni piccoli graffi sulla scapola destra e sul gomito sinistro dell'uomo e sull'avambraccio sinistro della donna. della donna. 25,7 x 15,7 x 15,4 cm Provenienza : Collezione privata dagli anni '60. Letteratura correlata : - Nicole Barbier, Marbres de Rodin. Collection du Musée, Paris, Ed. du musée Rodin, 1987, nota 79 pp. 184-187 ; - Antoinette Le Normand-Romain, Les bronzes de Rodin, catalogue des oeuvres du Musée Rodin, vol.1, Paris, RMN, 2007, modello indicato con il n. S776, p.161 ; - Antoinette Le Normand-Romain, Rodin la Porte de l'enfer, tout l'oeuvre, Paris, éd. Musée Rodin, 2002, pp.42-43 ; - Florence Rionnet, Les bronzes Barbedienne, l'oeuvre d'une dynastie de fondeurs, 1834-1954, Paris, Arthéna, 2016, modello elencato al n° Cat.1167, p.387. Opere correlate : - Auguste Rodin, Paolo e Francesca, 1880 circa, grafite, penna e inchiostro bruno, lumeggiature a guazzo su carta crema carta incollata intera su cartoncino, 19,4 x 14,5 cm, Parigi, Musée Rodin, inv. D.3763 ; - Auguste Rodin, Il bacio, 1885 circa, gesso patinato, alt. 86 cm, Parigi, Musée Rodin, inv. S.02834 ; - Auguste Rodin, Le Baiser, riduzione n°2, chef modèle, 1899, bronzo, colata in sabbia da Barbedienne, firmato Rodin sul lato sinistro della base, dim. 25,7 x 15,9 x 15,7 cm, Parigi, Musée Rodin, inv. n.S776. "Il bacio... Che capolavoro! Mai il marmo è stato più vivo! Mai, in un bacio, due anime sono passate l'una nell'altra con una carezza più umana, più bella, più scultorea! Questa è l'opera di un di un artista! Questo è un capolavoro! Questa citazione del critico Benjamin-Constant illustra perfettamente l'influenza dell'opera più iconica di Auguste Rodin. Questa coppia abbracciata seduta su una roccia e unita in un abbraccio appassionato ha assunto, fin dalla sua creazione e per tutte le generazioni che l'hanno ammirata, un nuovo significato. per tutte le generazioni che l'hanno ammirata, una dimensione simbolica e universale dell'Amore. "È l'Amante, è l'Amante, ma soprattutto è l'Amore!", esclamò il critico Gustave Geffroy, altrettanto colpito dall'opera di Rodin. davanti a un'opera a cui Rodin aveva originariamente dato una dimensione più drammatica e cupa. Ispirato dal Canto V dell'Inferno della Divina Commedia di Dante, la coppia rappresentava gli innamorati incrociati Francesca e Paolo. A partire dal 1882, questo soggetto fu uno dei tanti che Rodin creò per decorare la sua magistrale Porte de l'Enfer. Le figure compaiono nella parte inferiore del pannello di sinistra, di fronte a Ugolin in uno dei primi modelli della Porta dell'Inferno. Tuttavia, nel 1886 Rodin sostituì il gruppo della Porta con un altro modello più tormentato (Coppia abbracciata) e decise di presentare il gruppo a tutto tondo come opera isolata. come opera isolata, alla Galerie Georges Petit di Parigi e al Salon di Bruxelles nel 1887 con il titolo Paolo e Francesca. Francesca. Il successo fu immediato. La natura atemporale dell'opera portò il pubblico a chiamarla Il bacio e lo Stato a commissionarne una prima versione ingrandita. a commissionare una prima versione ingrandita in marmo, inizialmente destinata all'Esposizione universale del 1889. Tuttavia, l'opera fu completata solo nel 1898. Fu presentata al Salon di Parigi al centro della sala, come controparte della controversa scultura di Balzac. Il tema e la sensualità del gruppo soddisfano le aspettative di un pubblico pienamente affascinato. Il successo di questo gruppo sembra essere sfuggito allo stesso Rodin quando Ferdinand Barbedienne, opportunista, gli offrì un contratto di edizione esclusiva nel luglio del 1898. Il contratto prevedeva una concessione per venti anni anni con diritti di riproduzione in metallo fino a 3/4 delle dimensioni originali e riduzioni. Allo scultore scultore era inoltre vietato produrre un'edizione in gesso che avrebbe fatto concorrenza a Barbedienne. Si riservò solo il diritto di riprodurre in marmo in scala originale o ridotta e sotto la sua supervisione, impegnandosi a venderle esclusivamente a Leblanc-Bardedienne. In cambio, tutte le riduzioni dovevano essere essere realizzate sotto la direzione di Rodin e da lui approvate. A partire dal 1899, Barbedienne propose due diversi formati: il primo di 72 cm, il secondo di 26 cm, corrispondente alla nostra copia, la seconda riduzione storica. Nel catalogo di vendita seguono altri due formati, 42 cm e 60 cm. Come il marmo, che ebbe un grande successo, anche l'e