Hans Bellmer

Hans Bellmer La bambola. Ricordi sul tema della bambola 1934 Libro fotografico con 10 annate, stampe alla gelatina d'argento ad alta lucentezza (ciascuna di circa 5,7 x 8,6 cm), montate su cartoncino giallo con impaginazione al verso e un testo, stampato su sottile carta rosa. Legatura in brossura marmorizzata con etichetta rosa sul dorso. 11,7 x 8,9 cm. 34 pp. Firmato a matita sulla quarta di copertina. Pubblicato da Th. Eckstein, Carlsruhe/OS. Provenienza Dal fotografo al padre dell'attuale proprietario. Letteratura Carl Haenlein (a cura di), Hans Bellmer. Photographien, Ausst.kat. Kestner-Gesellschaft, Hannover, Berlino 1984, p. 8 con ill.; Birgit Käufer, Die Obsession der Puppe in der Photographie. Hans Bellmer. Pierre Molinier. Cindy Sherman, Bielefeld 2006, pp. 127-130 con ill. "Non era forse nella bambola, che viveva solo di ciò che si pensava in essa, che nonostante la sua sconfinata docilità sapeva essere riservata alla disperazione, non era forse nella progettazione di una simile qualità di bambola che si poteva trovare ciò che l'immaginazione cercava nel piacere e nel potenziamento? Non significava forse il trionfo finale sulle ragazzine dai grandi occhi laterali, quando le dita, desiderose di attaccare e di formare qualcosa, creavano lentamente, arto per arto, ciò che i sensi e il cervello avevano distillato? Unire articolazione ad articolazione, provare il massimo raggio di rotazione delle sfere per una posa infantile, seguire delicatamente gli avvallamenti, assaporare il piacere dei rigonfiamenti, perdersi nel guscio dell'orecchio, fare cose belle e un po' vendicativamente spargere anche il sale delle deformazioni. Inoltre, non fermatevi assolutamente davanti all'interno, scoprite i pensieri femminili trattenuti in modo che le loro fondamenta diventino visibili, attraverso l'ombelico meglio, nel profondo del ventre come un panorama coloratamente illuminato elettricamente. - Non dovrebbe essere questa la soluzione?". Con questa domanda Hans Bellmer conclude la sezione del testo introduttivo del suo libro "Die Puppe. Erinnerungen zum Thema Puppe", pubblicato nel 1934 da Th. Eckstein a Carlsruhe/Oberschlesien. In nove pagine di testo, l'artista, influenzato in egual misura dal dadaismo e dal surrealismo, descrive con un linguaggio febbrile la sua lotta interiore con un trauma giovanile. La causa scatenante dello stato di agitazione descritto, che oscilla tra sovreccitazione sessuale, disperazione teatrale e aggressiva vendicatività, è l'affetto ossessivo di Bellmer per la cugina Ursula Naguschewski ("Ursula N."), alla quale il libro è dedicato. Il testo di Bellmer, apparentemente autobiografico, parla delle frustranti esperienze con le "giovani ragazze", che egli equipara a "bambole flosce". Queste sono descritte come oggetti di desiderio e allo stesso tempo come attori che coinvolgono l'impotente narratore adolescente in prima persona - in modo sconsiderato o subdolo - nel loro gioco crudele. Hans Bellmer, che si è ritirato dal lavoro borghese quando i nazionalsocialisti sono saliti al potere e si è dedicato interamente alla sua arte ossessiva, ha iniziato a lavorare alla sua prima bambola nel 1932, assistito dal fratello Fritz, esperto di tecnica. Non è la bambola in sé, una struttura in legno con incastri a sfera e una "pelle" ruvida simile a un guscio, formata da strati di lino, colla e gesso, ma le fotografie allestite con il suo aiuto a costituire l'opera vera e propria dell'artista. Attraverso la "documentazione" fotografica della produzione (e dello smontaggio) della sua bambola, Bellmer ricrea il processo di creazione (e distruzione), vendicandosi così della figura che funge da sostituto dell'ignominia subita. Un atto che, come Bellmer ammette allo stesso tempo, è destinato al fallimento. È solo attraverso la fotografia che la marionetta di Bellmer acquista la sua vivacità. "La bambola, che ci si presenta [...] come una creatura morbosamente viva, visualizza per eccellenza la qualità fotografica di generare l'immagine viva di qualcosa di morto. [...] Con l'allusione al motivo del cadavere femminile, anche lo status pittorico della femminilità viene potenziato, poiché con il rigor mortis il corpo diventa un'immagine e quindi sfida virtualmente ulteriori rappresentazioni pittoriche." (Birgit Käufer, op. cit., p. 57). Bellmer utilizza diversi approcci fotografici per dare vita alla figura artistica. Dall'efficace messa in scena fotografica (ritratto) che utilizza le luci per creare un effetto di chiaroscuro, alle tecniche sperimentali della camera oscura, qui sotto forma di stampa negativa. Un autoritratto con bambola mostra il fotografo come un'ombra semitrasparente e sfocata accanto alla sua bambola chiaramente rappresentata, che sembra voltarsi per difendersi. Il fotografo è quasi sempre troppo vicino al suo soggetto, mostrando solo frammenti e dettagli, a volte incorniciati da pizzi e tulle, che suggeriscono uno stupro o almeno un'esposizione vergognosa. Into