Thomas Demand

Domanda di Thomas Angolo delle foto/Photobooth 2009 Stampa a C su Aludibond sotto plexiglas (Diasec). 179,5 x 197,7 cm. Etichetta della galleria sul retro, con dettagli dattiloscritti dell'opera. Copia 5/6 (+ 2 A.P.). Letteratura Udo Kittelmann (a cura di), Thomas Demand. Nationalgalerie, Ausst.kat. Neue Nationalgalerie, Göttingen 2009, o.p. con ill.; Hans Ulrich Obrist (a cura di), Thomas Demand und die Nationalgalerie. Conversazione sulla mostra con Hans Ulrich Obrist, Colonia 2009, p. 103 con ill.; Thomas Demand, Ausst.kat. PKM Trinity Gallery, Seoul, New York 2011, o.p. con ill.; Christy Lange (a cura di), Thomas Demand. The Complete Papers, Londra 2018, pp. 279, 297 con ill.; Douglas Fogle (a cura di), Thomas Demand. The Stutter of History, cat. espos. UCCA Edge Shanghai e altri, Londra 2022, p. 71 con ill. Una stanza perfettamente illuminata con una camera oscurata, una semplice sedia di fronte a una parete bianca, una tenda dietro di essa: le fotografie di Thomas Demand ritraggono architetture prese in prestito da mondi pittorici reali e fanno riferimento a eventi politici e sociali che l'artista considera rilevanti. Demand ricostruisce i suoi spazi come sculture espansive di carta e cartone e poi li fotografa con una macchina fotografica di grande formato. Trasferisce la struttura effimera e tridimensionale nella bidimensionalità, assicurandola visivamente prima di distruggerla. Demand trae ispirazione da varie fonti del panorama mediatico. In questo caso specifico, è stata un'illustrazione contenuta in un articolo del settimanale "Der Spiegel" (cfr. Der Spiegel, 20/1999, pp. 42-44) su eventi passati in una prigione della DDR a spingerlo ad adottare un approccio artistico: "Uno dei motivi che ho trovato, o diciamo pure riscoperto, è stata la storia della cabina fotografica della prigione politica di Gera, dove i detenuti - tutti i prigionieri politici - venivano regolarmente fotografati, niente di insolito nella vita quotidiana del carcere. Anni dopo lo scioglimento del carcere, si notò che un numero cospicuo di persone ritratte aveva contratto un tumore al sangue. Indagando successivamente su cosa potesse essere accaduto in quel luogo, si scoprì che il sito fotografico consisteva in una normale macchina fotografica, una sedia, un flash e una parete bianca dietro di essa. Ma dietro la parete bianca c'era una tenda. E dietro la tenda c'era un altro apparecchio fotografico, un apparecchio a raggi X, che anche in questo caso era stato usato senza ottica, il che significa che probabilmente emetteva radiazioni senza ostacoli sui detenuti. Ma tutto questo non è mai stato provato, nessuno lo sa con certezza. Ci sono anche i sopravvissuti della prigione che stanno raccogliendo prove, ma non sono mai stati perseguiti, perché ovviamente lo Stato successore non ha nemmeno interesse a chiarire questi fatti, perché ciò significherebbe che le persone colpite dovrebbero ricevere una pensione a vita". (Thomas Demand, in: Thomas Demand e la National Gallery. Conversazione sulla mostra con Hans Ulrich Obrist, Berlino 2009, Colonia 2009, p. 45) La fotografia della presunta "scena del crimine" di Demand appare familiare allo spettatore, ma rimane intangibile e misteriosa grazie all'eliminazione dei dettagli. Solo la conoscenza della "storia dietro la foto" aiuta lo spettatore a decifrare il rispettivo significato dell'immagine. L'artista rivela le sue storie (come in un'intervista), ma non le fornisce automaticamente, ad esempio sotto forma di didascalia o di titolo esplicativo dell'opera. Né l'evento storico concreto né il contenuto veritiero delle fotografie della stampa che elabora sono in primo piano per Demand. Per lui, sono inneschi di idee e componenti artistiche delle sue opere, che diventano così testimonianze della sua preoccupazione ricostruttiva nei confronti di modelli noti e generalmente disponibili. Demand non è un artista politico in senso stretto, ma un contemporaneo attento. Fotoecke/Photobooth è una delle circa 40 opere che Thomas Demand ha selezionato per la sua grande mostra "Nationalgalerie" a Berlino. Le opere qui riunite si riferiscono tutte a eventi sociali e storici significativi della Germania dopo il 1945. Sono immagini ancorate nella memoria pittorica collettiva (tedesca). Oltre alla dimensione socio-politica descritta sopra, tuttavia, anche gli aspetti formali entrano sempre in gioco nella selezione di Demand dei suoi originali e nella loro trasformazione in carta e fotografia. In questo caso, Demand ha cercato di riprodurre accuratamente la tavolozza di colori tipica degli interni dell'ex DDR negli anni Ottanta. Un dettaglio che lo ha particolarmente affascinato quando ha scoperto l'originale e che ha incorporato in forma modificata nell'opera risultante è la tenda con il suo sorprendente motivo floreale, che nella versione di Demand è quasi di