Heinrich Hoerle

Heinrich Hoerle Alberi 1931 Pastello a cera su carta forte. 30,5 x 22,8 cm. Incorniciato sotto vetro. Monogrammato e datato "h 1931" al centro del margine destro. - Leggero sfregamento superficiale sul margine inferiore destro. Confermato verbalmente da Dirk Backes, Aquisgrana. L'opera è inclusa nella nuova versione del catalogo ragionato Backes/Hanstein. Provenienza Proprietà privata della Renania; Lempertz Colonia, Asta 788, Arte moderna, 6/7 giugno 2000, Lotto 205; Collezione privata della Renania Settentrionale-Vestfalia. Intorno al 1924, i due pittori Heinrich Hoerle e Franz W. Seiwert, attivi a Colonia, si staccarono dal movimento Dada per seguire la strada dell'arte a orientamento sociale. Come "gruppo di artisti progressisti", Hoerle e Seiwert erano "aderenti all'ideologia marxista nel suo senso più semplice e originale, cioè nell'eliminazione della disuguaglianza e della violenza, nell'unificazione delle persone di tutte le classi e nazioni e nell'abolizione della proprietà". (Evelyn Weiss, Von Dadamax zu A - Z - Die Kölner Progressiven der Zwanziger Jahre, in: Ausst. Cat. Kunstverein Frechen 1970, o. p.) Per impulsi socialisti, Hoerle desiderava che l'arte fosse destinata a persone di tutte le classi e si considerava, come scrisse, un "lavoratore al servizio degli sfruttati". Dopo gli inizi artistici nello spirito della Nuova Oggettività, Hoerle arrivò a uno stile che combinava elementi costruttivisti e realistici. Questo legame è visibile anche nel disegno a pastello a cera "Alberi" in offerta, in cui gli alberi fortemente astratti, che sembrano camini, sono associati a un fienile rosso. Il disegno è stato realizzato nel 1931, in un momento di svolta dell'opera di Hoerle: Oltre a riscuotere una serie di notevoli successi, Hoerle prende una decisione innovativa in termini di tecnica pittorica. In quell'anno decise di abbandonare la pittura a olio e di dipingere esclusivamente con pastelli a cera. "Utilizzava i pastelli a cera soprattutto a freddo. Strofinandoli, rilasciano un po' di colore. Il lavoro è noioso e non dà un effetto rapido, soprattutto quando si devono sovrapporre più strati in modo che l'altro traspaia. [...] Hoerle, tuttavia, ha portato le possibilità assopite nel medium a effetti inauditi grazie a sforzi intensi". (Hans Schmitt-Rost, Heinrich Hoerle, Recklinghausen 1965, p. 20). Quando il biografo scrive di "effetti inauditi", ciò può essere compreso anche nell'opera "Alberi". Con la massima precisione, le linee più sottili e uno spiccato senso del colore, creò motivi in parte superficiali e in parte profondi e li combinò in un'unità armoniosa.