Null Victor VASARELY (1908-1997)
ESSEX-II, 1976-77. 
Acrilico su pannello firmat…
Descrizione

Victor VASARELY (1908-1997) ESSEX-II, 1976-77. Acrilico su pannello firmato in basso Sul retro controfirmato, intitolato, datato e annotato 2954 46 x 46 cm Bibliografia : - Da confrontare con la composizione intitolata "PELDA-B" venduta a beneficio della Fondazione Vasarely il 7 marzo 2009 da Drouot (lotto 42). La mostra "Mouvement" organizzata nel 1955 alla Galleria Denise René, che riunisce Calder, Soto, Tinguely e Vasarely, è l'occasione per l'artista di pubblicare il suo "Manifesto giallo" che segna gli inizi dell'arte cinetica. Le note di Vasarely gettano le basi e definiscono gli orientamenti essenziali del movimento: "La forma può esistere solo quando è indicata da una qualità colorata. Il colore è una qualità solo quando è delimitato nella forma. La linea (disegno, contorno) è una finzione che non appartiene a una, ma a due forme di colore, risulta dal loro incontro. " Ne deriva un discorso originale che presuppone un rapporto reciproco tra opere e pubblico, movimento e variazioni di luce artificiale. Esperto: Gabinetto Ottavi

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Victor VASARELY (1908-1997) ESSEX-II, 1976-77. Acrilico su pannello firmato in basso Sul retro controfirmato, intitolato, datato e annotato 2954 46 x 46 cm Bibliografia : - Da confrontare con la composizione intitolata "PELDA-B" venduta a beneficio della Fondazione Vasarely il 7 marzo 2009 da Drouot (lotto 42). La mostra "Mouvement" organizzata nel 1955 alla Galleria Denise René, che riunisce Calder, Soto, Tinguely e Vasarely, è l'occasione per l'artista di pubblicare il suo "Manifesto giallo" che segna gli inizi dell'arte cinetica. Le note di Vasarely gettano le basi e definiscono gli orientamenti essenziali del movimento: "La forma può esistere solo quando è indicata da una qualità colorata. Il colore è una qualità solo quando è delimitato nella forma. La linea (disegno, contorno) è una finzione che non appartiene a una, ma a due forme di colore, risulta dal loro incontro. " Ne deriva un discorso originale che presuppone un rapporto reciproco tra opere e pubblico, movimento e variazioni di luce artificiale. Esperto: Gabinetto Ottavi

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