Descrizione
ANTONIO CANOVA (1757-1822), BOTTEGA DI "Testa ideale", Juliette Récamier come Beatrice 1820 ca. Busto in marmo bianco H. 48 cm, e piedistallo H. 9,8 cm Provenienza : Collezione privata Opere correlate : Busto con velo semplice: -Antonio Canova, Ritratto di Juliette Récamier, 1813, gesso, H. 47 cm, Possagno, Gypsotheca, inv. N. 234 ; -Antonio Canova, Busto di Beatrice, 1819-22, marmo, H. 45,7 cm, Boston, Museum of Fine Arts, inv. 2002.318 ; -Probabilmente della bottega di Antonio Canova, Juliette Récamier, marmo, H. 57,5 cm, Bournemouth, Russell-Cotes Art Gallery & Museum, inv. S.C9 BORGM. Busto coronato con ulivo: -Antonio Canova e bottega, Testa ideale, Juliette Récamier come Beatrice, 1819-22, marmo, H. 60 cm, Lione, Musée des Beaux-Arts, inv. A 2921. Letteratura correlata: -Gérard Hubert, La sculpture dans l'Italie Napoléonienne, Paris, Editions E. de Boccard, 1964, n° 16, p. 474; -Giuseppe Pavanello, Mario Praz, L'opera completa del Canova, Milano, Rizzoli, 1976, pp. 122-123; -Franca Falletti, Silvestra Biotoletti, Annarita Caputo, Lorenzo Bartolini, scultore del bello naturale, Giunti, Firenze Musei, 2011, pp. 192-193 ; -Ss dir. Claire Barbillon, Catherine Chevillot, Sculptures du XVIIème ou XXème siècle : Musée des Beaux-Arts de Lyon, Paris, Somogy, 2017, pp. 146-148. Contesto: Nel 1813, Juliette Récamier visitò Antonio Canova nel suo studio romano. Lo scultore rimase colpito dalla bellezza della giovane donna e decise di dipingerne il ritratto. Approfittando dell'assenza di Juliette, che era fuggita dal caldo di Roma e si era stabilita a Napoli per tre mesi, lo scultore modellò in terracotta l'immagine della sua nuova musa in gran segreto e a memoria. Fu al ritorno nella Città Eterna che la "Belle des Belles" scoprì la sua effigie e, sconcertata, faticò a nascondere il suo disappunto. Canova trasformò quindi questo ritratto in un busto di Beatrice, musa del poeta Dante Aligheri nella Divina Commedia, facendo così rientrare quest'opera nella serie delle Teste ideali che lo impegnarono nel primo terzo del XIX secolo. Di Beatrice esiste una stampa in gesso del 1813 conservata nella Gypsotheca di Possagno (inv. N234). Da questo modello, Canova realizzò due versioni in marmo: una tra il 1817 e il 1818, con la testa coperta da un semplice velo, che offrì al suo biografo Leopoldo Cicognara (1767-1834), e un'altra scolpita nel 1822 in risposta a una commissione del collezionista Alexander Baring (1774-1848), con la testa coronata da un ramo d'ulivo. Come per la maggior parte delle Teste ideali, la letteratura sull'artista non è esaustiva per quanto riguarda il numero di copie realizzate da Canova stesso o dalla sua bottega. Si possono citare le versioni del Musée des Beaux-Arts di Lione (inv. 1292-1), del Boston Museum (inv. 2002.318), una versione offerta nel 1819 al viennese Stephan Szechej o la bella copia di Lorenzo Bartolini (1777-1850), conservata in una collezione privata a Firenze.
247
ANTONIO CANOVA (1757-1822), BOTTEGA DI "Testa ideale", Juliette Récamier come Beatrice 1820 ca. Busto in marmo bianco H. 48 cm, e piedistallo H. 9,8 cm Provenienza : Collezione privata Opere correlate : Busto con velo semplice: -Antonio Canova, Ritratto di Juliette Récamier, 1813, gesso, H. 47 cm, Possagno, Gypsotheca, inv. N. 234 ; -Antonio Canova, Busto di Beatrice, 1819-22, marmo, H. 45,7 cm, Boston, Museum of Fine Arts, inv. 2002.318 ; -Probabilmente della bottega di Antonio Canova, Juliette Récamier, marmo, H. 57,5 cm, Bournemouth, Russell-Cotes Art Gallery & Museum, inv. S.C9 BORGM. Busto coronato con ulivo: -Antonio Canova e bottega, Testa ideale, Juliette Récamier come Beatrice, 1819-22, marmo, H. 60 cm, Lione, Musée des Beaux-Arts, inv. A 2921. Letteratura correlata: -Gérard Hubert, La sculpture dans l'Italie Napoléonienne, Paris, Editions E. de Boccard, 1964, n° 16, p. 474; -Giuseppe Pavanello, Mario Praz, L'opera completa del Canova, Milano, Rizzoli, 1976, pp. 122-123; -Franca Falletti, Silvestra Biotoletti, Annarita Caputo, Lorenzo Bartolini, scultore del bello naturale, Giunti, Firenze Musei, 2011, pp. 192-193 ; -Ss dir. Claire Barbillon, Catherine Chevillot, Sculptures du XVIIème ou XXème siècle : Musée des Beaux-Arts de Lyon, Paris, Somogy, 2017, pp. 146-148. Contesto: Nel 1813, Juliette Récamier visitò Antonio Canova nel suo studio romano. Lo scultore rimase colpito dalla bellezza della giovane donna e decise di dipingerne il ritratto. Approfittando dell'assenza di Juliette, che era fuggita dal caldo di Roma e si era stabilita a Napoli per tre mesi, lo scultore modellò in terracotta l'immagine della sua nuova musa in gran segreto e a memoria. Fu al ritorno nella Città Eterna che la "Belle des Belles" scoprì la sua effigie e, sconcertata, faticò a nascondere il suo disappunto. Canova trasformò quindi questo ritratto in un busto di Beatrice, musa del poeta Dante Aligheri nella Divina Commedia, facendo così rientrare quest'opera nella serie delle Teste ideali che lo impegnarono nel primo terzo del XIX secolo. Di Beatrice esiste una stampa in gesso del 1813 conservata nella Gypsotheca di Possagno (inv. N234). Da questo modello, Canova realizzò due versioni in marmo: una tra il 1817 e il 1818, con la testa coperta da un semplice velo, che offrì al suo biografo Leopoldo Cicognara (1767-1834), e un'altra scolpita nel 1822 in risposta a una commissione del collezionista Alexander Baring (1774-1848), con la testa coronata da un ramo d'ulivo. Come per la maggior parte delle Teste ideali, la letteratura sull'artista non è esaustiva per quanto riguarda il numero di copie realizzate da Canova stesso o dalla sua bottega. Si possono citare le versioni del Musée des Beaux-Arts di Lione (inv. 1292-1), del Boston Museum (inv. 2002.318), una versione offerta nel 1819 al viennese Stephan Szechej o la bella copia di Lorenzo Bartolini (1777-1850), conservata in una collezione privata a Firenze.
Forse ti piacerebbe anche
