LOUIS ELLE, DIT FERDINAND LE JEUNE PARIS, 1649 - 1717, RENNES

Ritratto di Anna Maria d'Orléans (1669-1728), duchessa di Savoia e regina di Sardegna, 1683 Olio su tela (ovale) 127 x 74 cm PROVENIENZA Probabilmente proveniente dalla collezione della casa ducale di Savoia-Piemonte; Francia, collezione privata. Nell'Europa del XVI secolo, il matrimonio dei membri delle famiglie reali era un "affare di Stato" che riguardava non solo la perpetuazione di una dinastia, ma anche le alleanze e gli equilibri tra i vari poteri. All'inizio di una trattativa matrimoniale, è molto raro che i futuri sposi si siano già incontrati: l'invio di ritratti è quindi come un preludio a tutti i fidanzamenti principeschi. Questo è il contesto del nostro ritratto. Esso mostra una donna molto giovane e piena di brio, in un atteggiamento da cui è assente ogni solennità. Tuttavia, il suo mantello blu con ricami in ermellino e fleur-de-lis (fleurdelysé) la identifica come figlia o nipote di Francia. Poiché lo stile del dipinto si riferisce alla fine del XVI secolo, non può che essere una delle tre figlie di Filippo, duca d'Orléans, l'unico fratello del re Luigi XIV. Infatti, Anne-Marie (1669 - 1728), figlia di Philippe d'Orléans (Monsieur) e di Henriette d'Inghilterra, è riconoscibile da un'incisione (fig. 1) di Jacques Blondeau - un fiammingo residente a Roma - che la riproduce. Ridotta a un busto e nella stessa direzione del dipinto, la nostra immagine. Oltre ai titoli principali della modella (duchessa di Savoia, principessa di Piemonte, regina di Cipro & c.) la lettera dell'incisione riporta che il 25 novembre 1692 le fu concesso un privilegio papale. Si tratta quindi di Si tratta quindi di un ritratto ufficiale, canonico, autorizzato, un po' come le biografie autorizzate dei grandi di questo mondo che esistono oggi. La corrispondenza iplomatica sabauda, magistralmente esplorata da Maria Teresa Reineri, restituisce il legame tra il suo ritratto e il suo matrimonio con il giovane duca Vittorio Amedeo II, parte essenziale dell'allora rinnovata alleanza tra Savoia e Francia. All'inizio del 1684, tale ritratto era già stato inviato a Torino e le lettere scambiate tra Victor-Amédée e il suo agente a Parigi, il conte di Mavan (Emmanuel Alfieri, conte di Magliano), ne rivelano l'autore: il 3 aprile 1684, ad esempio, Maya scrive al duca: "Monsieur testimonia che è sempre più contento di questo matrimonio e questa mattina mi ha portato al Cabinet de Mademoiselle per mostrarmi il ritratto che Mignard ha fatto di questa Principessa: è riuscito molto bene ed è molto diverso da quello di Ferdinando. Cercherò di procurarmene uno. Il nome così svelato - "Ferdinand" - si riferisce alla dinastia degli Elle, pittori fiamminghi che si erano stabiliti a Parigi fin dal regno di Enrico IV e che, per tre generazioni e fino alla fine del secolo, occuparono un posto molto importante nel campo della ritrattistica (essendo Ferdinand il capostipite della stirpe, questo "vantaggioso" nome di battesimo era diventato generico). L'identità del "Ferdinando" che ha dipinto il quadro sarà spiegata più avanti. Questo ritratto, datato 1683, è probabilmente quello che venne presentato alla corte torinese quando si seppe che il matrimonio era stato la notizia che il matrimonio era stato deciso. Questa grande cerimonia fu immediatamente riportata nell'onnipresente Mercure galant dell'aprile 1684: "La notizia del consenso dato fu portata a fatica a Torino, dove tutti sembravano in preda alla gioia. Il ritratto della Principessa fu posto sotto un magnifico baldacchino, e tutta la Corte di Savoia venne a baciare la mano della loro sovrana". Curiosamente, fu proprio quest'opera realizzata prima delle nozze a essere scelta per fissare l'immagine di Anna Maria, divenuta duchessa: è infatti l'incisione di Blondeau che si trova ancora nel 1735 nel catalogo dei suoi editori romani, la grande casa De' Rossi. Ma questa rappresentazione della duchessa non era riservata a un pubblico esterno, straniero. Al contrario, la dinastia savoiarda la moltiplicò per sé, per uso interno, per così dire. Le sue copie (fig. 2) (Castello di Racconigi, Torino), più o meno fedeli e di talento, sono numerose, da Racconigi a Palazzo Reale e ad altre grandi residenze! Ma l'immagine così ampiamente diffusa non aveva più il significato che aveva all'inizio. Sebbene nella stampa pubblicata nel 1692 i fleurs-de-lis compaiano ancora nello stemma, non occupano quasi lo stesso spazio del ritratto dipinto. All'epoca, la Savoia e la Francia erano in pieno conflitto, dopo che Vittorio Amedeo aveva aderito alla Lega di Augusta. L'incisione romana di Blondeau è priva di qualsiasi insistenza sull'appartenenza di Anna Maria alla famiglia reale francese e il clima non è più quello che regnava, secondo il Mercure galant, nel febbraio 1684: "Si conosce l'augusta Casa Savoia, e si sa che finché ha potuto avere l'onore di allearsi con delle Figlie, o Piccole Figlie di Francia, le ha richieste con un'ansia degna della nascita di coloro che desiderava fossero i suoi sovrani". Il dipinto