Orologio monumentale con le quattro Muse delle Ore in marmo bianco, raffiguranti due giovani donne drappeggiate all'antica e due Grazie nude che tengono nella mano destra una corona di fiori, indicando ciascuna l'ora in un cartiglio con la mano sinistra sollevata. Raffigurati affiancati su una base circolare, sostengono una grande sfera in metallo smaltato in trompe l'oeil a imitazione dei lapislazzuli. La sfera ha quattro finestre con numeri romani e arabi allineati su un fregio di fogliame in bronzo cesellato e dorato. Movimento firmato Le Paute horloger du Roy a Parigi 1790. Periodo del consolato, circa 1798-1800. Firma J.P. Le Sueur in Fecit 1790 apocrifo. (Due pollici mancanti, alcune dita delle mani e dei piedi restaurate, alcune scheggiature alla base, crepa restaurata). H. Altezza: 153 cm. Diametro: 65 cm. (Due casse di legno) Provenienza : - Ignace Vanlerberghe, per La Folie Beaujon, nell'attuale sito dell'Hôtel Salomon de Rothschild. - Sotheby's Parigi, 24 marzo 2005, lotto 93. - Galerie Jean Lupu, Parigi. La scultura è rappresentata in un disegno oggi conservato al Fitzwilliam Museum di Cambridge (inv. 3197). La firma "Le Paute horloger du Roy à paris 1790" è quella utilizzata dai fratelli Jean-André Lepaute (1720-1789) e Jean-Baptiste Lepaute (1727-1802), in attività dal 1758 al 1792. Esperto del movimento Lepaute: Mr Anthony Turner, esperto di orologeria (Telefono: 0139121191/ Cellulare: 0680204497) Email: [email protected] La Folie Beaujon fu costruita tra il 1781 e il 1783 per il banchiere del re e della corte Nicolas Beaujon (1718-1786), su progetto dell'architetto Nicolas Girardin; in una tenuta che occupava dodici ettari tra il faubourg du Roule e l'Etoile. Si trattava di un'architettura alla moda dell'epoca: una follia con piccoli appartamenti galanti, scale segrete e porte sul retro. La Chartreuse Beaujon era un padiglione, la costruzione principale della Folie Beaujon, che all'epoca costava 85.000 livres. La Certosa fu poi acquistata nel 1788 da Pierre-Jacques Bergeret de Grancourt, due anni dopo la morte di Nicolas Beaujon. Fu venduta nel 1796 a Ignace Vanlerberghe, che si era arricchito come fornitore di grano e foraggio per gli eserciti della Repubblica e poi per Napoleone. Negli anni 1798-1800, La Chartreuse fu ampliata e decorata dall'architetto Coffinet. Come mostra un'incisione pubblicata nel 1801 da Kraft e Ransonnette, l'orologio con le quattro Grazie è già al suo posto in uno dei due padiglioni circolari a forma di torre. Dei quattro figli della coppia, il figlio Aimé Eugène decise di vendere la proprietà all'asta presso il Tribunale civile della Senna il 26 agosto 1837, dopo la morte della madre. Jacques-Philippe LE SUEUR (1757-1830) Grazie all'architetto Girardin (lo stesso di Nicolas Beaujon), Le Sueur fu incaricato dell'esecuzione della tomba di Jean-Jacques Rousseau, situata sull'Ile des Peupliers a Ermenonville, a partire dal 1778. Vincitore del secondo premio di Roma per la scultura nel 1780 e poi del primo premio nel 1781, soggiornò a Roma dal 1781 al 1785; poi, tornato in Francia, lavorò alla decorazione del grande appartamento del castello di Chantilly. Espone per la prima volta nel 1791 e vive a Parigi, in faubourg Saint-Martin, al n. 42. Eseguì anche commissioni statali, tra cui uno dei bassorilievi che decorano il peristilio del Pantheon a Parigi, La Paix de Presbourg per l'arco di trionfo del Carrousel, il frontone nord dell'ala sud del cortile quadrato del palazzo del Louvre, una statua di Montaigne a Libourne, quella del Bailli de Suffren a Parigi sul ponte Luigi XVI (ora al museo del Louvre) e statue per il Palais du Luxembourg. Nel 1816, Le Sueur divenne membro dell'Institut; fu insignito della Légion d'honneur nel 1828. Tra le numerose opere elencate dal 1780, il Dictionnaire des sculpteurs (op. cit.) cita: "Quatre figures de femmes, groupe en marbre exécuté pour M. Vanderberg (sic)". Poiché l'elenco è redatto cronologicamente, il gruppo dovrebbe essere datato tra il 1824 e il 1828. Tuttavia, l'incisione pubblicata nel 1801 da Kraft e Ransonnette, che illustra la parte sopraelevata della proprietà, mostra chiaramente l'orologio con le quattro Grazie, allora di proprietà di Ignace Vanlerberghe. Inoltre, considerando il rovescio di fortuna della famiglia Vanlerberghe, coinvolta nel fallimento del banchiere Ouvrard nel 1811, è improbabile che i suoi eredi - Ignace Vanlerberghe morì nel 1819 -, all'epoca in rovina, abbiano commissionato una simile scultura. La pseudo-datazione del dizionario degli scultori di Lami va quindi considerata con cautela. Bibliografia : - TARDY, La Pendule française, 2a parte, Parigi, 1969. - LAMI, S., Dictionnaire des sculpteurs de l'Ecole française au dix-huitième siècle, Parigi, 1911, pagine 78-82. - KRAFT e RANSONNETTE, Piani, sezioni, prospetti delle più belle case ed edifici del XVIII secolo, Parigi, 1911, pagine 78-82.