Null Boxe/Arroyo/Al Brown/Cocteau. Favoloso libretto di prestigio su Panama Al B…
Descrizione

Boxe/Arroyo/Al Brown/Cocteau. Favoloso libretto di prestigio su Panama Al Brown (1902-1951). Sotto questa grande cartella di plastica nera, firmata con la mano di Arroyo "Boxing Arroyo", si nasconde una meraviglia. Edito dal Crédit Agricole di Tolosa, questo libretto "Cocteau", infilato sotto tre alette protettive, contiene una delle più belle opere dedicate a un campione, infatti, un testo di Jean Cocteau (dattiloscritto a sinistra, scritto a mano a destra, 1889-1963)), che avvolge una presentazione del campione del mondo, perché Panama Al Brown, lo era davvero, un bel testo di omaggio di M.Mousseigne a Eduardo ARROYO (1937-2018), e nel cuore, una litografia numerata. Abbiamo qui, una delle venti copie per l'artista e i suoi amici (la VI su XX, con firma a matita di Eduardo Arroyo, datata 1985, 45x35), questa immagine stampata in 300 esemplari, è, va detto, un vertice negli omaggi che il maestro di Madrid ha pagato ad Al Brown. Il suo libro era brillante e commovente, e qui finalmente ci regala il film in cinquanta immagini della vita del fenomeno. Su uno sfondo beige, i neri, i rossi e i bianchi sarabandano in un ordine che è allo stesso tempo deliberato e vertiginoso, come una pagina gregoriana caduta da un incunabolo. Intorno al cappello bianco si svolge il gioco delle mille gambe, saltando, boxando e ballando per sempre Panama. Se l'espressione capolavoro significa qualcosa, non ne siamo lontani. Una toccante dedica a matita ad un amico da parte di EA nel 1988 arricchirebbe questa copia, se necessario. Nella sua scatola originale con indirizzo dello stesso Eduardo.

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Boxe/Arroyo/Al Brown/Cocteau. Favoloso libretto di prestigio su Panama Al Brown (1902-1951). Sotto questa grande cartella di plastica nera, firmata con la mano di Arroyo "Boxing Arroyo", si nasconde una meraviglia. Edito dal Crédit Agricole di Tolosa, questo libretto "Cocteau", infilato sotto tre alette protettive, contiene una delle più belle opere dedicate a un campione, infatti, un testo di Jean Cocteau (dattiloscritto a sinistra, scritto a mano a destra, 1889-1963)), che avvolge una presentazione del campione del mondo, perché Panama Al Brown, lo era davvero, un bel testo di omaggio di M.Mousseigne a Eduardo ARROYO (1937-2018), e nel cuore, una litografia numerata. Abbiamo qui, una delle venti copie per l'artista e i suoi amici (la VI su XX, con firma a matita di Eduardo Arroyo, datata 1985, 45x35), questa immagine stampata in 300 esemplari, è, va detto, un vertice negli omaggi che il maestro di Madrid ha pagato ad Al Brown. Il suo libro era brillante e commovente, e qui finalmente ci regala il film in cinquanta immagini della vita del fenomeno. Su uno sfondo beige, i neri, i rossi e i bianchi sarabandano in un ordine che è allo stesso tempo deliberato e vertiginoso, come una pagina gregoriana caduta da un incunabolo. Intorno al cappello bianco si svolge il gioco delle mille gambe, saltando, boxando e ballando per sempre Panama. Se l'espressione capolavoro significa qualcosa, non ne siamo lontani. Una toccante dedica a matita ad un amico da parte di EA nel 1988 arricchirebbe questa copia, se necessario. Nella sua scatola originale con indirizzo dello stesso Eduardo.

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Jean COCTEAU (1889-1963). Manoscritto autografo firmato, Le Crépuscule des Dieux, [1923]; 3 pagine e mezzo in folio (alcune cancellature e correzioni). Cocteau dichiara il suo entusiasmo dopo aver letto il libro di Élémir Bourges Le Crépuscule des Dieux, che ha appena scoperto (l'articolo è stato pubblicato sulla rivista Le Divan nell'aprile 1923). Dopo aver spiegato questa lettura tardiva con il silenzio e l'incomprensione che circondano Bourges, Cocteau pensa "che l'incomprensione protegge le cose belle, un po' come l'ovatta e il freddo proteggono i frutti precoci. Il romanzo di Bourges mi è arrivato così fresco, alla lunga, grazie al gelo del grande pubblico [...] questo libro appartiene alla razza dei libri caduti dal cielo. [...] Se dovessi trovare degli antenati per Crépuscule, scriverei: Eschilo, Shakespeare, Gobineau. Con Le Diable au Corps di Raymond Radiguet, una pietra bianca è caduta dal cielo. Immediatamente, i cutisti si mettono al lavoro. Uno trova delle piccole macchie su di essa. Un altro la confronta con le pietre vicine. Altri ancora, non riuscendo a metterla in relazione con nulla, dichiarano che si tratta di una pietra povera, una pietra qualsiasi, perché l'incomparabile sfugge ai critici il cui lavoro si basa unicamente sui confronti. Twilight of the Gods non è una pietra bianca, ma con essa scende dal cielo un lampadario. Un lampadario di cristalli, gas e candele. Un lampadario che mi lascia senza parole, come un povero bambino che piange davanti a un albero di Natale. Per un bambino, l'albero di Natale diventa subito una foresta. Io ci entro. [...] Mi tocca tutta la poesia il cui punto di partenza è anti-cloud. Ora sento che nel palazzo verso cui sto camminando, le carrozze nasceranno dalle zucche, i valletti dai topi e i cavalli dai ratti. [...] Le figure di cera si muovono. Una sorta di rococò reale contorna riccamente luoghi e anime. Prospettive di egoismo, amore, incesto e morte vanno e vengono, come le vetrate di un caleidoscopio, su motivi di Wagner o Offenbach. Da un capo all'altro del libro, mi lascerò abbagliare da questo giocattolo favoloso, da questo spettacolo di zucchero e veleno"... Come "ammiratore tardivo", Cocteau andò con Lucien Fabre a visitare Élémir Bourges, "e, per la prima volta, non trovai ridicolo chiamare uno scrittore: mio caro maestro". In allegato, la L.A.S. invia questo articolo (1 pagina in-4), chiedendogli di rivedere le bozze con L. Fabre, "perché ho scritto questo articolo con la febbre e deve essere pieno di errori ridicoli".