FRIEDRICH OELENHAINZ ENDINGEN, 1745 - 1804, PFALZBURG

Diana al bagno o presunto ritratto di Caterina Odescalchi come Diana al bagno (1765-1839) Olio su pannello Firmato e datato in basso a sinistra F. Oelenhainz. f. 1789 62 x 49,5 cm BIBLIOGRAFIA Leopold Oelenheinz, Friedrich Oelenhainz: ein Bildnis des 18. Jahrhunderts: sein Leben und seine Werke, 1871, p. 44, cat. 41. MOSTRA Vienna, Esposizione dell'Accademia, 1790. PROVENIENZA Probabilmente la collezione del conte Überacker; Collezione privata. "Come l'incarnazione dell'alba neonata risplende al mattino, così arrossata è la carnagione di Diana esposta senza veli agli occhi di un mortale. Ovidio, Le Metamorfosi Il nostro destino è meno tragico di quello di Atteone che, dopo aver sorpreso la dea Diana al bagno, fu trasformato in un cervo e divorato dai suoi stessi cani davanti ai compagni. Nonostante il dramma incombente, è con il suo pennello delicato mosso da un occhio impudente che Friedrich Olenhainz rende la sua composizione un affascinante oggetto di contemplazione. Come pittore della corte viennese, ritrattista della famiglia Liechtenstein e della corte, unisce il suo talento primario alla rappresentazione di un episodio mitologico. Qui, i tratti singolari della dea suggeriscono il vero volto che li ha ispirati e che potrebbe essere quello di Caterina Odescalchi "Come l'incarnazione dell'alba appena nata risplende al mattino, così arrossata è la carnagione di Diana esposta senza veli allo sguardo di un mortale" Ovidio, Le Metamorfosi (1765 - 1839), Contessa di Bracciano, Sirmio e Ceri. Oelenhainz aveva recentemente dipinto un ritratto della giovane donna, raffigurata a metà del corpo, con la testa ornata da un nastro di perle e con un abito giallo. In questo caso, tuttavia, il pittore supera in modo affascinante le convenzioni della ritrattistica classica, contestualizzando il personaggio sullo sfondo di una storia mitologica. Spiccando dal fogliame scuro, la giovane dea, pudicamente nuda, sospende il suo gesto, con il rosa che le sale sulle guance mentre spezziamo la sacralità del luogo. La presenza delle altre ninfe rimane aneddotica e tutta la nostra attenzione si concentra sul corpo della dea. Ci viene offerta in una teca di panneggi rossi e bianchi, che riprendono i colori scelti per le sue carni e da cui emana tutta la luminosità del dipinto. Ammesso all'Accademia di Belle Arti di Vienna nel 1789, Oelenhainz espose quest'opera al Salon del 1789, quando si trovava nella collezione del conte Überacker prima di essere incisa dieci anni dopo da un certo Traunfellner (Fig. 1). L'incisione riporta una dedica al principe Carlo Filippo di Schwarzenberg (1771 - 1820) per motivi a noi sconosciuti. Il dipinto e l'incisione potrebbero essere testimoni di relazioni di cui sono solo un'eco lontana?